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紫砂壶买来的时候,往往包装的很仔细,会有内衬棉质锦盒,同时紫砂壶外还有锦袋,那问题来了,当我们不用紫砂壶的时候,为什么不能重新套上锦袋装进锦盒保存呢?
把紫砂壶放锦盒里,锦盒内不透气,紫砂壶内的茶垢等物质易霉变,产生异味,不易藏存。
2、若还有湿气的茶壶则不能够包裹起来或者放到盒子里,否则壶内茶垢容易出现霉变。
3、茶具应该放在通风透气、避免阳光可长时间直射的地方。不能够放在闷燥之处。最好家里有一个专门放置壶的博古架或者是多宝格。
4.、壶长期不用还需要在壶里放一把干燥的茶叶,此茶叶一定是这个壶一直泡的这种茶。不定期看看壶内茶叶是否出现了潮湿,如何发现潮湿了应马上倒掉此茶叶,打开盖子重新把壶彻底阴干。
这样做的好处是避免壶内的茶垢出现霉变,我们都知道茶叶 最容易吸潮吸味,空气中总是存在或多或少的水汽,这些水汽会通过壶口、壶嘴进入紫砂壶的壶内,如果壶内有一把干燥的茶叶,这些茶叶就第一时间吸收这些水汽,我们就可以保持此壶内的干燥度了。
在我认为紫砂壶是一定要养的,一个爱壶之人必定要学会养壶的方式,才能保证茶壶的寿命。万物中潇洒,
修篁独逸群。
......
郁建超
郁建超,1986年出生于陶都宜兴,范大生第四代传人,毕业于南京艺术学院造型与设计专业,优秀青年陶艺家。
师从江苏省工艺美术大师,陶瓷艺术大师杨勤芳。出生于紫砂制壶世家的他,对制陶工艺自小耳濡目染,并拥有极高天分,对紫砂陶艺情有独钟。在学习制作紫砂壶过程中,曾得多位名师指点。
以名士师,向能者学,博采众长,渐入佳境。擅长光素器,传统造型,选用泥料优良。作品大方、古朴、典雅 、线条流畅,艺术语言富有深意,以工、型、料著称,成为青年陶艺家中的优秀代表。
子 冶 石 瓢
摹古
子冶石瓢为传统器型,
作品自传统而来,是实用与鉴赏的上佳范本,
用线之单纯、凝练、清澄透明一气呵成,
堂堂乎襟怀磊落,浩浩乎器宇轩昂,
内中生气,直指人心。
作品壶身为传统的三角架构,
端正了壶型的基础,
壶流口部微张似喇叭状,
壶盖小而盖沿厚实,壶把方折刚毅,
其精湛的技艺手法无一不透露出微妙的情态。
壶身由石陶装饰,
落刀远近深浅、浓淡虚实,
皆协调相生,变化多端,
壶身梅枝从壶把下缘藉势横出,分两路绽放,
左蔓壶嘴,上攀壶盖,势不可挡,
所谓仿得梅韵,
于朔风冰雪中尽显奇傲精魂。
纯 背
拍卖赏析
郁建超制、褚超装饰 佛礼志公壶
上海匡时 2023年秋季拍卖会
成交价:78,200 元
明末的紫砂研究学家周高起说:“砂壶,有晶光者,最为上乘,有润光者,上乘也,和尚光者,最为贼相”。
这短短25个字却是概括精绝,意思是“有晶体光点的紫砂壶,是最好的;有润泽之光的,是很好的;像和尚脑袋油光锃亮的光,为最差。”是鉴别紫砂壶好坏的科学有效之法。
图解晶润光、和尚光上图是均等颗粒砂壶与显微镜下的图片,砂粒基本匀称,晶体面相对大,折射出来的光点也相对大,大而强的光点就是晶光。
上图是底槽青料砂壶与显微镜下的图片,有大而散的反光点,也有小而密的反光点,视觉上就是晶润之光。
上图是朱泥壶与显微镜下的图片,反光点细小而密集,细微密集的光点,视觉上就是润光。
上图是显微镜下的图片,虽然也是凹凸不平,但颗粒表面与颗粒之间都是脂浆,反光面是连续的。所以,这类壶经过擦养后、油光锃亮,这就是和尚光。
晶光、润光是视觉感觉上的区别,大而强的光点叫晶光,细而密的光点叫润光。例如一把壶,距离30cm,会感觉是晶光,距离1米,会感觉是润光,是因为视觉感觉晶体反光的强度、密度不同。
晶光与和尚光的区别,晶光是密集的、有厚度的点光,和尚光是平面光,当光点越来越密,就是光的深度越来越浅,当迫近平面时,就变成了和尚光。
紫砂壶,没有绝对全是晶光,也没有绝对全是和尚光。
晶光,就是晶相,和尚光俗称玻相,晶相越多,壶越好,玻相越多则越差。
具备晶润之光的条件一是,矿料一定是纯正的好砂料,只有砂粒纯度高的泥料,砂粒才会相互固定,明针的打磨才会对砂粒起作用。如果是等外泥,明针一用力,砂粒陷进去了,粉末泥上来了。
再就是砂粒一定是很整齐的砂粒,如果是杂质多、或者是岩化不均的料,因为它们的烧结温度不同,显色不同,也很难有晶润之光,所以,有晶润之光的壶,一定是用的好泥料。
二是,做工上乘,没有上乘的明针功力把砂粒磨平、把脂泥抿净,是不可能发出晶润之光的。
最好的泥如果没有明针工,烧出来是泥浆色,或制作时含水多(如注浆壶)烧出来的是水光多,所以,有晶润之光的壶一定是好做工。
三是,砂壶烧清,即砂壶是烧熟的、烧结的,紫砂矿属于高岭石—石英—云母类型,有优质的颗粒组成,没有烧到结晶的紫砂壶不可能有晶润之光。
真正好的紫砂壶看起来不艳,强光下又不刺眼,给人以温润的感觉。如果在显微镜下,这种晶体面的反光折射会很明显。
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