盘点有哪些是比较混淆的紫砂壶型名称 盘点有哪些是比较混淆的紫砂壶型图片

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      紫砂壶的造型多样，千姿百态，很多壶型长的非常相似，所以经常被大家搞混淆。那么今天来盘点下，有哪些常见的传统壶型是长的比较相近的。

1，西施 VS 文旦

西施

完整的称呼应该是“西施乳壶”，简称“西施”或“西施乳”。原先叫西施乳，为仿生器类造型，壶型有如美女西施之丰乳，壶纽象乳头，流短而略粗，把为倒耳之形，盖采用截盖式，壶底近底处内收，一捺底，后人觉的“西施乳”不雅，改称“倒把西施壶”。

文旦

文旦壶又是水果柚的仿生器，文旦柚，金黄色，食之清甜甘酸，金黄色本身就是一种艳丽的颜色，而那成熟的果实清甜甘酸的滋味，就象女人的情感，含蓄而绵长。文旦壶器身线面精简，流线丰满光润，身盖相连呈截盖，钮为扁圆乳头状，嘴短而粗大，充满圆润之美。其形虽与西施壶相近，但西施壶重玲珑娇秀，文旦壶则重古拙，体现出截然不同的艺术审美观。

2，子冶石瓢 VS 捺瓢

子冶石瓢

壶身是较为明确硬朗的三角形形体，底部和腹部线条比较平滑，壶口较小，比较秀气，亭亭玉立。从整体上看，壶身上部扁大，尤其是“人”字形直线的运用，造成一个在主视角度以内的梯形表面。

捺瓢

此壶为石瓢壶式，马璟辉老师创制，以富有三角意味的壶体、直流、三角形壶鋬，三枚围棋字形状的壶足，构成了多个三角韵味的几何造型。底部一捺底处理，全器融会贯通，俊秀挺拔的壶钮是亮点。通体观之，此捺瓢壶处处透露出浑圆之意，线条干净有力，壶稳重而不失轻盈。

3，仿古 VS 扁腹

仿古

仿古壶是紫砂壶众多款式中一款经典壶型。身筒呈鼓形，壶腹略微饱满，壶钮略扁，精致小巧，如一颗佛珠一般正立于壶盖中心；壶盖与口沿子母线吻合严密，合成圆线饱满；二弯流胥出自然，明接耳形端把纤细倾斜，端握舒适。总之，仿古壶的造型特征给人的感觉便是气势优雅，颇有柔美之气，并具神韵气质。壶型圆而周正，整体骨肉匀亭、收展有度，有一气呵成之畅，一捺底设计使壶身更显圆润。

扁腹壶

扁腹壶与仿古壶非常像，很多人都会把它们当成一个壶型。大概也是因为极为相似，扁腹壶又称作“扁仿古”。扁腹”壶，口与肩的距离稍短，颈矮，身筒亦稍矮，盖沿的厚度与口沿的厚度相差不大，显得壶盖轻薄。盖面微鼓，弧度较小，突出扁腹主题肩部过渡简捷迅速，腹部橫向舒张伸展。壶钮扁平。壶的流和把更紧凑，把外侧为圆，内侧为扁平，肉感明显。

4，鱼化龙 VS 云龙

鱼化龙

鱼化龙是中国传统寓意纹样。亦名鱼龙变化。鱼化为龙，古喻金榜题名。属于是一种龙头鱼身的龙，亦是一种“龙鱼互变”的形式，这种形式中国古代早已有之，为历代民俗、传说衍变而来，其历史渊源悠久，蕴涵飞黄腾达、平步青云的理想。该壶通身作海水波浪云纹，婉转的身筒一改对称图案的呆板，云纹富于动态，丰腴和顺，纹理舒展流畅，简洁明快，并且鱼、龙、云的装饰与壶身浑然一体，极具视觉美，云纹间忽现龙腾，犹如猛然冲破云层，腾空而出，张口睁目、耸耳伸须，龙戏之珠似在火环中旋舞，龙身的鳞纹刀刻清晰，分毫毕现。从龙须到云浪纹均体现了自由、飘逸、追求自然的精神气质，其不规则的筋纹刻画与壶的整体协调都与时代所反映的和谐、自由、自然、返璞归真相融。

云龙壶

壶身浮雕流动的彩云，塑作两条巨龙在云层间翻腾，神态矫健、变幻无穷，其中有一龙钻出了壶盖，龙头能伸能缩，犹如穿行在云海之中。从云端下垂的龙尾构成了完整的壶把。整把壶布局匀衡、形象生动、气韵贯通，既有新意，又实用美观。

5，大亨掇球VS 掇只VS 莲子 VS 容天

大亨掇球

该壶由清代嘉庆、道光年间的邵大亨创作。壶身满圆浑厚，壶嘴短浑前发，壶把飘逸周正，壶口面由浑身至满肩收势，配以小拱形球面以做壶盖，口面盖沿以子母线贯连壶体，意寓天地之大道，壶钮以壶身圆球之状作点睛之笔，卓显掇球壶之本意述达，肩项及腹，骨肉均匀，气韵精奇，非言语可以之形容矣。

掇只

莲子

”莲子”壶形，壶身呈饱满浑圆的莲子式，平口出唇。弯流，环柄。壶把后多带垂耳，整体匀称而饱满，端庄雅致。线条浑朴饱满，气度大方，耐看而神韵具足，作品造型挺拔，秀巧而有气势。

容天

由中国工艺美术大师吕尧臣首创，取材于源于佛教中的大肚罗汉，取名源于“肚大能容天下事”。早期作品壶形偏低，后来壶形较高。要体现此壶的气韵的确很难，需要做壶之人用心体会。在气韵饱满的壶身上添加一微微矮颈,壶盖增高成半球状,平添拙朴童趣。出水效果极佳，用起来确实方便舒适。视觉上稳重大度，在质朴中见深厚。

6，合欢 VS 华颖

合欢

“合欢”壶型典雅精巧，线条圆融流畅，特别是圆鼓身、圆流口、圆嵌盖、圆珠纽、圆扳手，五圆相融相和，协调通达。陈曼生用两片合在一起的镲制成合欢器型。一把合欢留住了当时当日的欢乐场景与热烈的豪情。在传统文化中，合欢寓意吉缘和合，融乐欢喜。喜欢吉祥喜庆的古人自然对这些主题喜爱有加。

华颖

“华颖”由顾景舟所创，此壶有掇球之形，作品把圆、盖圆、壶身圆等多圆垒叠在圆壶底上，分外精神，遥望犹如花苞初绽。造型秀致挺立，短流，珠钮，小圆把，可爱灵动，半截盖设计，口盖齐整融合。整把壶端庄雅致，比例协调，造型圆润充实，以曲线构成主体形式，自壶钮、盖、身、底角，均通过柔性的曲线，呈现出球形大小均衡适度的节奏感。

【紫砂专栏】紫砂壶养了一年还是没变化？这是为啥？

紫砂壶经久泡养，壶在茶的浸润下会日渐温润形成包浆，这个过程我们称之为「养壶」

泡养对比

一把好壶可能用个十几次就有变化了，但是有的壶友甚至泡养了一年都没有包浆，这其中到底是什么原因呢？

 

今天，我们就来聊聊养壶这件事。

 

决定紫砂壶是否易泡养，有两个根本的因素：「泥料」和「明针功夫」

泥料

一把紫砂壶，泥料是根本，工艺再好，没有好泥料也是空中楼阁，是经不起推敲的。

本山绿油性断面

我们常说紫砂泥料，都会说「本山、原矿」这样的前缀，本山、原矿即是指黄龙山，比起长兴、安徽等地的外山泥料，黄龙山原矿的紫砂泥更易泡养。

原矿底槽清

本山料大部分都是鳞片状沉积矿，含有有机物，且有油性更佳；外地矿料很多是粉质状或石块状，绝大部分无油性。

这也就决定了你的紫砂壶的泡养，若是很久都未变化，可能是外山料，而非原矿紫砂。

 

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明针

明针是紫砂制作的一个工具，用来在成型生坯表面进行刮压处理，因材质多为牛角，所以俗称「牛角片」

明针

明针，不仅仅是把紫砂壶表面压平刮整，也会使较细的颗粒（俗称浆）溢上表面。

同样的窑温，明针工艺到位的紫砂壶烧结的程度就高，烧结到位，不仅颜色周正，而且坯体强度高(不易破碎)，紫砂透气不透水的特性也才能充分展现出来。

石瓢生坯

如上图可见，生坯已极有光泽，明针功夫直接关系壶身水色，也直接影响到壶体表面「包浆」的形成。

一把壶明针光几遍和十几二十遍完全是两个不同概念，同种泥料下，明针功夫更多更好的，也更易包浆。

 

而更夸张的泡养一年都没有变化，更多的可能是其泥料或者工艺有问题：

 

1. 本身是灌浆壶、手拉壶

 

这两种是极细的泥浆，加入了水玻璃，严格意义上失去了紫砂的透气性，因此就算泡养也是变化不大的。

手拉壶

 

2. 进行过度的抛光

 

紫砂壶烧成出窑是什么样就是什么样，但是有的商家为了光亮美观进行过度的抛光，这类的紫砂壶也是泡养变化不会大的。

抛光工艺处理

与此同时，掌握正确的养壶方法也是很重要的，这也有助于更好的养成。

七年前2000元买的紫砂壶，为何被专家判定为“没价值”？

懂茶帝，邀请专业人士为茶友答疑解惑。我们的原则是：不忽悠，不卖弄，不恶意攻击，不刻意美化，只是客观、中立地回答您的问题。即使是一些没有标准答案的问题，我们也会尽量做到客观。

茶友“表错爱心”（化名）前几天给小懂发来一把壶（见下图），问道：“这是一把养了多年的壶，7年前从一家紫砂店买到时，就已经养了很久了，当时见壶蛮漂亮的，就买了，价格是2000多元。现在很担心这壶能不能用？会不会是化工壶？”

就此，小懂专门请教了宜兴市资深紫砂艺人、中国陶瓷紫砂工艺美术师，同时也请紫砂博物馆专家一起研究了一番。得出的结论是这样的：

“这把壶的底章是清代的“春水堂”，但不是老壶，是现代人仿制的。而且泥料也不是紫砂料，属于纯人工调料。因为是人工调料的，只能当陶壶使用，没有紫砂壶的使用价值，更没有收藏价值。”

所谓调砂就是：就是在炼制泥料时加入一定比例或粗或细的熟（或半熟）砂粒。（注：熟砂粒，烧过的紫砂泥，不含化工原料）。一句话，将不同或相同目数的同类或异类泥料混合。

所以，要注意了，调砂可不是胡乱调的，调砂用的砂料仍是紫砂泥料，只是调入的砂料颗粒大小、调兑比例各有不同而已。

调砂的主要目的是增加和丰富泥料的质感和肌理感，提高紫砂壶的艺术表现力。说白了，就是为了让紫砂壶的颗粒感更强，也是为了让紫砂壶更美观，客观上也可以相对增加泥料的透气性。

但“调料”就不同了，这个概念在网上极少有人提到，但它很好地与调砂这个概念区分开来了。

调料，就是利用非紫砂矿料（也可能是紫砂矿料和非紫砂矿料结合），再加一些颜料，调配成需要的泥料和色泽。

据业内人士透露，现在市场上很多价格低廉的紫砂壶，低到几十块钱一把，很大一部分都是采用外地料通过调料的方式做出来的，这些料与真正的紫砂矿料比，质量明显更差，外行却很难分辨。

在宜兴紫砂界，很多人对此讳莫如深，却是真实存在的。而且对大多数圈外人来说，要鉴别调料类的“紫砂壶”，几乎是不可能。对业内人士来说，也基本都是“只可意会不可言传”的经验之谈。

对于一位初接触紫砂壶，或者没有可信赖购买渠道的爱好者来说，这里的水还真是深了些。所以，大家选购紫砂时还是要慎之又慎哦！

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