曼生壶是什么意思 曼生壶简介

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▲底款“阿曼陀室”  曼生三足炉鼎

此壶为清代陈鸿寿设计、杨彭年所制的“曼生壶”之一，其特点是去除繁琐的装饰和陈旧的样式，务求简洁明快。其次是壶身大量留白，一面刻铭文诗句。

壶品古典高雅，弧盖扁钮，泥质温润细腻，工艺精到。器型圆润而不失刚劲，三足鼎立方显智者胸襟，道劲中出媚姿，纵横中见青铜遗韵，肃然绝俗。

铭文“辉映珠盘、宜试凤团，曼生铭”。

珠盘，用珍珠装饰的盘子。出自《周礼•天官•玉府》：“合诸侯则供珠盘玉敦。”郑玄 注：“珠盘，以盛牛耳，……玉敦，歃血玉器。”

凤团，宋代贡茶名。用上等茶末制成团状，印有凤纹。 宋张舜民《画墁录》：“丁晋公为福建转运使，始制为凤团，后又为龙团。”

后代指好茶，如宋周邦彦 《浣溪沙•春景》词：“闲碾凤团消短梦，静看燕子垒新巢。” 清 俞蛟 《潮嘉风月记•丽景》：“左家娇女风流甚，为我除烦煮凤团。”

盒盖有收藏印：“陶冶性灵”、“合肥龚氏瞻麓斋记”、“怀西珍赏”、“仲勉选藏真品”。可知此壶曾为龚心钊所收藏，一壶内汇聚三位名家，可谓佳话。

龚心钊（1870～1949），字怀希，号仲勉，安徽合肥人，寓居上海。年轻的龚心钊十分有才华，他十九岁就中举人，二十六岁中进士，任翰林院编修，是清代最后一任科举考官。光绪年间，龚心钊曾出使英、法等国，清末出任加拿大总领事，是清代著名的外交家。

龚心钊所藏紫砂众多，包括时大彬、徐友泉、陈鸣远、陈曼生等制的紫砂壶等。上海博物馆藏陈鸣远四足方壶，天津博物馆藏陈鸣远天鸡壶两件代表作品，都是瞻麓斋旧藏。1960年，龚心钊的后辈将珍藏的500余件文物，捐献给了上海市文物管理委员会。

搜壶记(冯记紫砂壶)

相伴，是源于那一抔五色土，

相随，是缘于那一把紫砂壶，

总把青春换如梦，

而又在经年琢金砂。

甫

静

问梅(全手工制作)

闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。

花开无尘

全手工制作  景舟杯三等奖

君子如兰，高洁静穆，不媚不俗，花开无尘。

一生如意   (全手工制作)

菱溪(全手工制作)

清溪波动菱花乱，黄叶林疏鸟梦轻。

禅香(全手工制作)

取一段文字在时光里煮雨，

将半卷花絮入味浅酌，

捻一朵青莲在墨香中舒展，

听一曲梵音将韵味禅香......

洋桶(全手工制作)

人简

介物

甫静

助理工艺美术师

1981年生于陶都宜兴，2000年醉心于紫砂艺术创作之路，师从高级工艺美术师高建中。勤勉昼夜，精工巧做，得紫砂名家垂青，点破授业，技艺日益精进，紫砂壶造型设计、制作工艺、创作手法以及泥料选配技术之精，工艺之美，得师辈同行之称赞，紫砂爱好者之青睐。

朱泥名家中青辈实力派紫砂艺人·李汉东(朱生汉紫砂)

满瓢是紫砂傳統經典造型，以智欲其剛，行欲其方，剛柔兼施，允克用藏的精髓，蘊精氣神韻於一身。满瓢以骨肉亭勻者為美，崇骨力、厭肥腫；慕簡潔，惡重飾。壺身呈梯形，其流、蓋、身筒、鈕、把、足亦是自得章法。此壺泥色醇厚，雄健有力，剛柔互濟，兀自有神。刻繪書畫兼工，細節處遊刃有余，張弛有度，足見氣韻。

壺嘴的特色在於短小面有力，為直筒形，使出水更加有力順暢，壺鈕采用常見的拱橋造型，使整款壺在簡單中多了一份活力，壺蓋與壺身嚴絲密縫使此壺具有極高的實用性。

壶嘴的前伸蓄力状，壶把侧小三角。满瓢的三扁圆足底，其实与身筒的圆底是相呼应的，所能够看到的每一个部件，都有一种浑厚感。

·李汉东·

朱泥名家，紫砂界中青年实力陶手！从业十余年，坚持朱泥全手工制作.作品延续传统，古意盎然，精琢细节，方寸之间可窥见其一丝不苟的制壶态度.近年来尤其注重创新.独具个人风格！

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