紫砂壶的刻绘工艺介绍怎么写 紫砂壶的刻绘工艺介绍图片

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紫砂壶的刻画装饰是由制壶艺人署名落款而逐渐发展起来的一种装饰形式。简单概括为：以刀带笔，以刻代绘。在保持一定湿度的已成型坯体上，装饰文字和图案，俗称“陶刻”。最早见于元代，有“且吃茶，清隐”5字草书壶铭。

由于现代工艺的发展，除了传统的陶刻以外，开始出现了在烧好的紫砂壶表面进行熟胚刻绘。大部分所说的刻绘，即在生胚紫砂壶表面进行刻绘。

①湿刻：指的是紫砂壶在用明针光坯完工后，到坯体表面水分挥发而发白、发硬要经过一段时间。在这个时段用工具在坯体表面刻画。

②干刻：紫砂壶坯体放置一段时间后，水分阴干的差不多的情况下，表面有一定的硬度的时候，才在上面刻画。

熟刻是在烧成后的壶体上补充刻画，常见的电脑激光刻绘、喷砂刻绘、手工熟刻三种。

①电脑激光刻绘：在电脑中运用图文编辑软件，将需要的刻绘版式设计好后，利用机器对壶体表面刻绘。

②喷砂刻绘：常用电脑排版出文字和一些简单的图案，然后用蓝色的薄膜纸批量打印出来，粘贴在需要刻绘的壶上。对着壶身贴镂空塑料薄膜纸的那一面，使用高压喷枪进行喷砂，刻绘也就会留下来。

③手工熟刻：相对来说难度更大，价格也不便宜。用带有小钻头的工具，直接在熟胚上刻绘。

总而言之：不同的刻绘，有不同的适应市场。诸如：电脑刻绘比较平面，速度较快适合礼品定制。手工刻绘有刀锋和深浅变化，神韵不同。这需要大家有个全面的了解。

 注：文中内容参考《紫砂壶典》。

紫砂泥料的“目数”是怎么回事？

壶友在玩壶过程中，经常能够听到某种泥料是多少目多少目的。它具体指的是什么呢？今天跟大家来说说这个话题。

▲筛网

▲经过筛网筛分后的矿粉

▲不同目数的紫砂泥料对比图

紫砂泥料在开采后，经风化、除杂质、粉碎之后，使用筛子过滤泥料，称之为“过目”。比如用80目的筛网过目得到的是80目的泥料，用40目的筛网过目得到的则是40目泥料。因为技术的差异，每个时代所出现的目数是有差异的。明代紫砂泥的目数多为25～30目，清朝早期为35目，清中期则为55～60目。由于1957年前一直采用手工炼制法（即通过人力或兽力推动石碾子进行碾磨），故目数较低，紫砂的通透性能更好，颗粒更粗，质感更强，这也是辨别老壶的标准之一。

到1957年宜兴丁山才安装了第一台球磨机，转动的桶体内放置了大量小钢球，通过电动机转动大桶体使得里面的小钢球与石料进行摩擦和挤压，达到碾磨粉料的目的，通过球磨机使得紫砂泥料目数稳定在60目左右。1959年至今常用雷蒙粉碎机，以风力控制目数，目数可高达140～200目。但高于80目的泥料，就已经不会含砂了；低于40目的泥料过于粗陋，所以就紫砂壶的实际制作而言，目前泥料的目数基本控制在40目到60目这个区间范围之内，泥料既细腻又有砂质感，泡养包浆光泽度也好。如果泥料目数过低，在制作的过程中对工具的损伤比较大，而且不利于明针的发挥。如果泥料目数过高，就实际的制作而言，由于可塑性降低，极大的提高了制作难度，而且制成的紫砂壶透气性较差，不利于发茶。但其实目数是指一个泥料粗细的范围，比如60目的泥料，其实是60目到200目甚至更高目数的一个范围集合，因为比60目更细的都能通过目的网眼。

你知道真正的原矿紫砂泥料，是如何炼制的吗？

如果没有见过紫砂泥的真身，应该有不少人认为，它就和其他泥土一样，或许加点水调和一下，就可以制作茶壶、茶杯等各种紫砂器具了。事实真的如此吗？

事实上，紫砂泥又被称为“泥中泥、岩中岩”，是深藏于山体坚壁的矿石，开采并非易事。从开采矿料到成为可以制壶的紫砂泥，这中间又要经过诸多加工工序，最是考验时间和工夫。

紫砂之源青龙山与黄龙山，两座矿山上曾广泛分布着许多矿点。2023年宜兴颁布实施的“禁采令”及时制止了紫砂原矿的无序乱采现象，如今山上的露天矿坑里已经蓄满了水，变成了一泓幽碧的湖。

刚从矿层中开采出来的紫砂矿石，质坚如岩。只有露天堆放，摊晒风化，历经数月的风吹雨打，同样以自然之力方能化解它从岩层中带来的原始脾气。

风吹日炙不成凝，大块的紫砂矿石变成松散的小块颗粒，大小均匀，这就到了人工介入的时候，要仔细筛选，剔除杂质。

将筛选过后的紫砂颗粒进行石磨碾磨，使石块变成石粉。

下缸浸泡是必不可少的一步，泥料在大水缸中长时间地浸泡，可以排出其中的空气，增加其可塑性。这个时候的紫砂泥料，才有了一些我们熟悉的样子。

将经过数个月时间浸泡的泥料捞起，放进石膏模中干燥；此后，传统的炼制方法是人工反复锤炼直至达到理想的可塑性；现在大批量生产，已改用真空炼泥机制成成品泥；制成后的成品泥注意保湿，放于阴凉处陈腐。

紫砂泥料炼制好了之后制作成壶，不同的泥料又有不同的特性，放大后看，正是紫砂的特征所在！

紫砂细节赏析

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