紫砂壶整口过的痕迹是瑕疵或残次品吗 紫砂壶整口过的痕迹是瑕疵或残次品嘛

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有壶友可能会发现紫砂壶的壶口位置、壶盖子口有圈或多或少的像砂纸磨过的痕迹一样，壶身很光滑，但是在到接近壶口的位置有圈或多或少的划痕，对光看的时候很明显，摸起来点毛，这被认为是瑕疵或者残次品，其实不然。

这是因为现代紫砂壶增加了一道工序，叫做整口。

整口，就是壶基本烧熟定型后(基本完成收缩)，再通过打磨的方法磨平口沿、磨掉盖子子口多余的部分，然后抹上泥，封闭磨开的气孔，再次烧制，这样，做出来的壶就口盖严谨了。

紫砂在烧制时是收缩的，即使是用同一种泥料做的壶，盖子与壶口的收缩也会不同。收缩程度=收缩率X收缩基数，虽然收缩系数相同，但收缩基数，也即收缩体的长度与厚度却不同，所以做生坯时，就要根据比例制作盖子和盖口。

掌握收缩率，必须对泥料进行研究，但实际上只能根据经验修正。而每一种泥料收缩率都有所不同，即使是技艺高超的壶艺人，遇到一种新的泥料，收缩比率又不一样。

所以：制作紫砂壶盖一定要稍微大于壶口，如果生坯时盖子大小正好，或者还小，那就没救了，烧成后口盖会更宽。

以前，壶都是在龙窑烧，龙窑可控性极低，所以每烧制一次就增加一次风险(窑是不承担烧制风险的)，所以壶一般都是烧制一遍。

这样，口盖严谨就绝对是水平了，因为这不仅是做工方面，更能反映壶艺人对泥料的研究范围和熟悉程度。

但研究泥料的壶艺人毕竟凤毛麟角，所以老壶一般都不会口盖严谨。

当然，即使经过整口，对做壶技艺也有要求：

1、盖子不能太大，不然整口时需要磨掉的部分太多，太费力，没有人愿意给你整口(整口，一般都是外送给专门整口的师傅做)。

2、壶盖一定要稍微大于壶口，如果生坯时盖子大小正好，或者还小，那就没救了，烧成后口盖会更宽。

现在，一般是推板窑和电窑，可控性大大增加(特别是电窑)，有整口的补救措施，所以做壶时就可以不必那么费心了。

“一次烧成”，是指在干燥坯体的壶口上，敷一层石英砂粉后再加置壶盖，进窑一次烧制为成品。

一次烧成的成品，口和盖一般难以做到完全“吻合(壶盖在壶口里紧密而不哐当)”和“通转(壶盖在壶口里可以旋转不滞)”。

用金刚砂打磨壶口与壶盖的结合处称作“整口”。整口后，壶盖可通转了，但口盖结合处的表面则被破坏，茶垢淤积就会形成“黑道”。

“二次烧成”，是指在一次烧制出窑后，整口、除去火疵，再用制壶的泥擦抹在打磨产生的“破皮”处，然后再次进窑烧制。

因破皮经擦抹会形成新的结晶，烧成后这些瑕疵将看不见，而壶也趋于完美。

整口就是物理打磨，和磨刀的原理一样。首先，把绿色的金刚砂和水后抹在正口钢圈上。然后把壶和盖子用力按住使劲磨。

长篇大论解释了这么多，所以壶友们不要再纠结这个问题了，并不是瑕疵。

用紫砂壶喝茶，好处竟有这么多

现在只要是喜欢喝茶的朋友，应该都对宜兴紫砂壶比较熟悉，或者应该都已经在使用紫砂壶喝茶。

那一把相对其他茶器并不算便宜的紫砂壶，为什么受到这么多人的喜爱和欢迎呢?其中主要有以下这几点原因。

第一、用紫砂壶泡茶健康

喝茶本来就是一种休闲活动，在我国古代的时候不管是文人作诗、商人议事都是离不开茶的，而茶是我们中国人的饮品，里边没有任何的添加剂，还有降血脂血糖、解油腻的功效。

而紫砂壶跟茶是相辅相成的，它的里外都是不施釉的，有着微小的气孔，透气性能非常的好，还不透水，同时还有着很强的吸附能力，这也正是其他的茶壶所不能比拟的。

许文军 仿古壶

紫砂壶在一开始的时候是作为煮茶用的，从明代开始发展到现在，不仅有着丰富的造型，而且做工也是十分精细，跟其他茶壶比起来，它的文化内涵以及艺术价值都要高出来不少。

在最近这几年的拍卖市场上很多大师的作品动不动就会被拍到几千万，让很多人都是非常的羡慕，尤其是在一张茶桌上边有一把几万块钱的紫砂壶能够得到很多羡慕的眼神，能使其更加的自信。

壶

第三、用紫砂壶喝茶很有趣

紫砂的泥料有很多种，其烧制的温度不同也会影响到它的颜色，并且它的工艺也是非常的多，也有的会做成花器造型，还有各类的紫砂茶具、茶宠等，用它们喝茶也能感受到紫砂的妙曼。

紫砂壶用的时间长了之后不仅不需要担心它的壶体会出现磨损或者划痕，反而会因为长时间的使用变得细腻、温润，用久了之后还会形成一种独特的感情。

壶

第四、紫砂壶更加懂茶

其实真正让大家喜欢用紫砂壶喝茶的原因还是因为它更懂茶的特性，它是最适合茶的泡茶利器，用紫砂壶泡茶能够不失茶的原味，且长时间茶香不涣散，得茶之真香真味。

并且用它泡出来的茶，茶汤鲜亮，香浓不会有金属的锈味，这也正是紫砂壶得天独厚的优势，关键是就算是炎炎夏日它也能保持茶味隔夜不变。

且紫砂壶适应冷热急变的能力很好，是一把非常实用的茶壶，加上它可以还原茶原来的味道，所以说它更加懂茶。

体面的生活，体面地饮茶，生活水平、消费方式的升级，也带动了更多的人不仅仅单纯喝茶，而是去享受喝茶的乐趣，体验其中不同以往的情调。

紫砂壶的种类有哪些，各自的特点是什么

紫砂壶大体可分为仿生类花货壶、筋纹类壶和几何形壶。

几何形壶俗称“光货”。说起“光货”紫砂壶,清代名家陈曼生所创作设计的曼生十八式,对这一领域有着比较深远的影响。

“光货”紫砂壶,顾名思义，它是以几何形体为基本造型的紫砂壶。其造型讲究立面线条和平面形态的变化。

几何形紫砂壶造型又可分为圆器和方器两种。

圆器造型讲究圆、稳、匀、正，并要求柔中寓刚，珠圆玉润之圆中要有变化，壶体本身以及附件的大小、曲直要匀称，比例要恰当，整个造型要端正挺刮。

紫砂传统造型中的掇球壶、仿古壶、井栏壶等就是紫砂圆器茶壶的典型。

方器造型讲究方中寓刚，要求器皿线面挺刮平整，轮廓线条分明，不论是几方形(四方、六方…)的造型，紫砂壶口盖必须规矩划一，任意转动壶盖的方向，口盖准缝吻合。

紫砂传统造型中的四方桥顶壶、传炉壶等，就是紫砂方器茶壶的典型。

圆形紫砂壶的成型制作工艺过程先是打泥条，然后根据作品的造型和大小拍身筒、上底片、满片，再做成各种不同的底和口，修坯装饰,然后装嘴、把，做盖和壶钮，再进一步修理成型。

一天干不完的作品，可放在套缸內滋润，第二天继续加工整理，直至达到造型要求为止。

紫砂壶的口盖可以说是千变万化，但大体上可以分为嵌盖、压盖和压截盖三种：

1.嵌盖—是指壶盖陷入壶口的一种样式,嵌盖有平嵌盖(如井栏壶)、凹嵌盖(如橄榄壶)、凸嵌盖(如鱼罩壶)特点是口盖平整通转、紧密如线;2.压盖–是指壶盖覆压在壶口上的样式,压盖有双线压盖(如掇球壶)、单线压盖(如素身裙脚圆壶)等，特点是口盖平整通转、口线一般要求不超出盖线;3.压截盖–是在由曲线或直线组成的完整的壶体上截割顶上的一小部分作为壶盖,这种样式的茶壶,技术性要求较高,分开制作的壶身和盖子,合盖以后不仅大小要吻合,外轮廓线也要顺畅(如玉笠壶)。

紫砂壶的壶钮，是为揭开壶盖的方便而设置。

圆器紫砂壶中常见的壶钮，有球型、桥型、牛鼻型等，有时为了使壶钮和身筒协调，通常把壶的身筒基本形体缩小，稍作简化作为这壶的壶钮，壶的形体较高时，壶钮的形体也应较高(如橄榄壶)，壶的形体较扁时，壶钮的形体也应较扁(如仿古壶)。

有人为了使壶钮和壶的形体形成大的对比,反其道而行之,也很有特色,当然这是一种特殊的处理方法。

紫砂壶的嘴和把，其形态、大小比例及安装要求都极为讲究，这也是茶壶造型最难处理的部分，需使其与壶体气势协调。

壶嘴类型，就其弯曲的程度来看，一般分为直嘴、一弯嘴、二弯嘴、三弯嘴和流嘴等五种。

一弯嘴形似鸟喙，比较短，一般安装在壶身的上部;二弯嘴和三弯嘴一般安装在身筒侧壁接近垂直的立面上，位置稍低，这种嘴出水容易、流畅。

流嘴又称鸭嘴，通常是用在壶口较大，甚至是壶口和身筒直径相近的、几乎没有壶肩的款式上。

它实际是在壶口一侧附加一个半漏斗状的形体，其形式简便，它的特点是向外伸展的幅度较小、整体性强。

茶壶上安装壶把，是为了便于提取和斟注。常见的壶把的形式有提梁、端把、横把三种。提梁壶的形式，又可以分为硬梁和活络梁两种，硬梁是在制坯时，用砂土将壶和梁同时做成，烧制后梁的位置和角度就固定不能再有任何变动。

它的特点是形式感强，整体茶壶上虚下实的艺术效果很吸引人。但包装和运输方面多有不便。

活络提梁式的壶，在制坯时只需在肩部做一对用以安装提梁的攀钮。活络梁是在茶壶烧成后，用金属丝(铜丝、银丝、不锈钢丝)、细藤条、细竹根等做成半圆环，装在攀钮上，提取时将梁扶直,平时则横卧在壶肩或垂搁在壶腹上。

端把壶也称执壶,紫砂壶中最为常见的款式。耳状的把手装在壶嘴的相对面,执起时重心和力点错开了,不易平衡,容易晃动,但斟茶时却比较省力。

把圈的大小，应根据茶壶的容量，考虑执起时圈內要放进几个手指来决定，手指和身筒要保持一定空隙，以免烫着手背。

通常将嘴、把上方各自和壶肩、壶颈形成的虚空间处理协调统一，以求得视觉上的平衡;同时将壶把的断面做成椭圆形，这样既便于端稳，又减少侧立面视觉上的笨重感。

横把又称侧握式把，它安装在身筒一侧，与壶嘴成90度角。横把的形状多数是一根空心圆形的柄，通常是和鸭嘴式的流同时使用在茶具上，把柄的位置，就是斟倒时身筒旋转的中心。

紫砂壶的嘴、把与壶身的连接，分为明接和暗接两种手法。明接的嘴、把和身筒有明确的交接界限，接线清楚，利索大方。

暗接法是在嘴、把和身筒接好后，再在把脚和嘴根的四周，用少量的泥料填补，把身筒和它们匀和起来，使之无明显界限，体现其浑然一体韵味。

壶底，也是构成紫砂壶造型的一个重要部分，其形式和尺度直接影响到造型的美观和使用的稳妥。

紫砂壶的底足，主要分为一捺底、加底和钉足三种：一捺底是紫砂壶特有的样式，多用于圆形壶，这种样式有点像皮球上稍用力按捺一下，使原来的球面瘪陷成一个洼窝，洼窝的四周就成为足，手法简单灵巧，造型饱满(如圆珠壶)。

加底是在茶壶身筒成型后，在底面再附加一层泥片，挖去泥片的中间部分，留下四周一圈作底足，这是紫砂壶中最常见形式。

从外形看，有一种加底的足和身筒连成一体，似乎看不出足在造型上的独立性(如井栏壶);另一种加底相对于身筒的线条来说，保持明显的独立性。

砂壶的加底工艺，要求周正挺刮，中圈的线型或圆或方，都应清晰匀挺。“钉足”是从鼎足借鉴过来的。

在处理上小下大的锥型器形时，用钉足的形式，可使总体造型显得简洁灵巧而不呆板。

砂壶中最常见的钉足也有三种形态：一是短柱型(如花苞壶)，二是如意云头型(如四季如意壶)，三是圆钉型(如石瓢壶)。

都是先做好以后粘贴在壶底的。前两种足还可以增加一些花饰。圆钉足又叫滴水足，要求那个圆钉朝下的顶端，像一滴水将要落下来那样，做出一个球面。

这在加工工艺上也确有一定难度。

紫砂壶方壶的制作设计和圆壶基本相同，只是身筒采用泥片相接，即把泥片相衔接的截面裁成45度的斜面，然后相接围成方形，制作方壶时一定要注意把角拍挺。

总之，一把好的紫砂光器茶壶，除原料要求纯净外，造型的和谐、口盖的严密、线条的挺刮流畅、壶面的光洁平整，都是应当注意的。

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