北方紫砂壶 紫砂壶住处

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北方紫砂壶 紫砂壶住处1

一线城市血淋淋的房价让人望而兴叹，然而，在动辄出现千万元乃至亿元俱乐部的拍卖场上，一次落锤，就可能换来北上广的一套房。身价过千万的紫砂壶，不仅诠释了对工艺和品质的极致追求，也体现着地位和财富的区分。除去价格，这些经典作品到底有何过人之处?

今天，带您领略一些这些紫砂拍场上的“领跑者”。

▲ 矮井栏壶

顾景舟 魏紫熙合作 1989年

成交价 RMB 10,350,000

北京保利2023年春季拍卖会

▲ 云肩如意三头茶具

顾景舟 当代

成交价 RMB 10,235,000

北京匡时2023春季艺术品拍卖会

▲ 相明石瓢壶

顾景舟制、吴湖帆书画 近现代

成交价 RMB 27,025,000

北京匡时2023秋季拍卖会

▲ 菱花套组(一壶两杯)

顾景舟 制 近现代

成交价 RMB 19,320,000

远方拍卖2023春“走进无锡”艺术品拍卖会

▲ 提璧组壶(共计十一件)

顾景舟 制 近现代

成交价 RMB 17,825,000

北京保利2023年秋季拍卖会

▲ 六方壶

顾景舟 制 近现代

成交价 RMB 17,825,000

北京艺融2023年秋季艺术品拍卖会

▲ 掇只壶

邵大亨 清中期

成交价 RMB 17,250,000

上海宝龙2023年春季艺术品拍卖会

▲ 五彩堆泥绘礼佛壶

创作 雍正年

成交价 RMB 17,250,000

远方拍卖2023年秋季艺术品拍卖会

▲玉璧提梁壶

顾景舟 刻并制

成交价 RMB 16,330,000

上海春秋堂2023秋季拍卖会

▲寒汀石瓢壶

顾景舟制 吴湖帆书画 近 民国三十七年

成交价 RMB 14,950,000

北京保利八周年春季拍卖会

▲ 圈扭壶

时大彬制 明

成交价 RMB 13,440,000

西泠印社2023年秋季艺术品拍卖会

▲ 大提壁壶

顾景舟制

成交价 RMB 12,880,000

北京翰海2023春季拍卖会

▲ 高线三足套壶

成交价 RMB 12,880,000

江苏和信2023首场艺术品秋季拍卖会

▲ 歪嘴梅桩套壶

何道洪制

成交价 RMB 12,650,000

北京翰海2023秋季拍卖会

▲ 虚扁

顾景舟制

成交价 RMB 11,500,000

北京翰海2023春季拍卖会

▲提梁盘壶

顾景舟、韩美林制

成交价 RMB 11,500,000

中国嘉德2023年春季拍卖会

▲大集玉壶

顾景舟制

成交价 RMB 11,500,000

北京保利十周年秋季拍卖会

▲ 松鼠葡萄 十头 套组茶具

顾景舟 制 1959年

成交价 RMB 89,600,000

北京东正2023年秋季艺术品拍卖会

▲南瓜壶

陈鸣远 制 清.康熙

成交价 RMB 32,200,000

中国嘉德2023年春季拍卖会

▲ 素带壶

陈鸣远 制 清初

成交价 RMB 31,625,000

北京保利2023春季拍卖会

▲ 九头咏梅茶具

顾景舟 制 近代

成交价 RMB 28,750,000

中国嘉德2023春季拍卖会

▲ 大石瓢

顾景舟 制 民国三十七年(1948年)

成交价 RMB 28,175,000

北京东正2023年春季艺术品拍卖会

紫砂柴烧、还原烧、捂灰、有什么区别？

对于柴烧出来的紫砂壶有人觉得惊艳，有人觉得失去了紫砂最原本的美。到底如何，也只能留给各位壶友自行选择。

其实除了柴烧作品，紫砂壶中还有还原烧和捂灰，今天凑齐这三种工艺一次性给大家讲清楚。

紫砂柴烧

柴烧(裸烧)的烧制工艺是逐渐升温，烧窑第一天，点火低温烟熏，等薪柴释放出来的碳素，填满泥坯的毛细孔，泥坯表面呈现出碳素的黑色后，方可继续升温，这个过程大约需要持续30个小时。

柴烧的特点是使得木材燃烧所产生的灰烬和火焰直接窜入窑内，与一般的漂亮釉水不同，窑内的落灰自然依附在坯体之上，在高温烤制下形成温泽光润、层次丰富的自然灰釉;

熔化或未熔化的木灰，在其表面形成平滑或粗糙的质感，及各种颜色的变化，留下了火曾驻足过的痕迹，自然而无粉饰之气，不会重复且很难预期它烧窑的成果。

柴烧紫砂壶的发色和质感并不取决于人，只取决于火和灰，人的意志可以在一定程度上引导最终成品的方向，但并不能起决定性的作用。

对于如此高难且随性的柴烧作品来说，制作技巧早已被溶解在人与土、窑与柴、火与灰等共鸣的交响曲中，结合在人与窑的对话、火与土的共舞中。入窑一色，出窑万彩，每一把都是独一无二。

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紫砂还原烧

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紫砂矿料的铁元素丰富，那么在烧制的时候，在窑内发生氧化反应，铁质被氧化成三氧化二铁。

还原烧的原理：就是当窑内的温度到达一定程度之后，减少窑内的氧气，使其人为变成缺氧烧制环境，剩余的少量氧气也会持续燃烧被消耗。

03

紫砂捂灰

早期的捂灰是把紫砂器装入匣钵中，在匣钵中内外都用砻糠等塞满整个匣钵，遮盖封闭后放在龙窑的最底部进行烧制。

能做到捂灰的紫砂壶，一般需要材质好，材质纯正的紫砂壶经过泡养后效果特别好，具有像墨玉一样的色泽。特别现在有一些高级玩家，就会把烧制好的紫砂壶采用捂灰工艺将紫砂壶再次烧制，进行改色。

三者之间有什么区别

01

捂灰是碳性强的燃料作为填充物烧成，而还原烧是缺氧状态下烧成的，柴烧是使用木材为原材料，容易出现窑变，植物落灰形成天然釉水，源于自然出于自然。

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02

捂灰的呈色是氧化铁与炭元素发生反应，还原成氧化亚铁;还原烧是在人为制造的还原气氛中三氧化铁被充分还原成四氧化成;柴烧火痕与灰釉的偶然性，形成独特的自然美。

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03

捂灰技艺操作是需要将烧成的紫砂壶放入钵内，并塞入炭粉等物质，创造一个狭小密闭的环境来完成;而还原烧则无需这一步，只要有计划地控制窑内氧气含量即可，成品率会大大提升。柴烧作品的成败取决于土、火、柴、窑之间的协调关系。

# 三者该如何选择 #

同样的一把壶，在不同的温度，不同的窑下，往往可以呈现出不同的样子，捂灰还原烧，柴烧，都有自己独特的魅力。

不同烧制工艺，适者为珍，如果有条件的壶友建议三种可以各买一把泡养后对比。

你玩紫砂壶必须要认识的20位大家！

在中国数百年紫砂发展史上，有20位紫砂大家，他们建树着自己独立风格的作品与理论，推动着中国紫砂之发展，也同时在中国紫砂长河中，树立起属于自己也属于中国文化艺术的丰碑。

今天，我们就来来盘点这20位紫砂大家，以此向这20位紫砂宗师致敬。

供春

▲供春像

供春被认为是紫砂鼻祖，其本为一书童，所制茗壶精巧实用，其名遂传于后世，在紫砂中，一款树瘿形的紫砂壶，即被称之为供春壶。

▲供春壶

时大彬

▲圈钮壶

时大彬为清代紫砂大家，他改进了紫砂的制作技法，并流传至今，为后人所仰，所制传器精美绝伦，他的圈钮壶在2023年的西泠秋拍上拍出啊了1340万元的天价。

▲圈钮壶

陈曼生、杨彭年、杨凤年

陈曼生被后世称为文人壶的开创者，其为清代书法大家，酷爱紫砂。

▲曼生石瓢

于是他便自己设计紫砂壶，聘请当时的制壶好手，杨彭年、杨凤年兄妹二人制壶，自己则在壶身上铭题壶铭，极富文人气韵。

▲杨凤年制 风卷葵

这也就是后世流传的曼生十八式之名，不过十八只是泛指，曼生壶并非只有十八式。

▲曼生壶系列

瞿子冶

▲子冶石瓢

瞿子冶是清代书画家，其亦爱好紫砂，自号壶公，其善刻竹、诗文，紫砂中有一款石瓢，便被后世命名为子冶石瓢。

▲子冶石瓢

陈鸣远

▲和正瓜壶

陈鸣远被认为是时大彬之后又一紫砂大家!其光器、花器、杂件无一不精，乃是紫砂全才，其作品亦为后世推崇，和正瓜壶、传香壶都是千万天价作品。

▲传香壶

邵大亨

▲大亨掇球

陈鸣远之后的紫砂壶，受宫廷传器影响，多为繁杂、华丽之风，而邵大亨一扫其靡，还紫砂本色之美，是公认的紫砂大家，其传器朴素而有韵，尤以掇球、德钟最为出名。

▲大亨德钟

梅调鼎、何心舟

▲心舟石瓢

在陈曼生之后，清代书法家梅调鼎在浙江宁波的玉成窑，被认为是文人壶的又一巅峰，其聘请当时的制壶好手何心舟、王东石等制壶，玉成窑出品的紫砂茗壶文人气息浓厚，为时所追捧。

黄玉麟

▲黄玉麟 供春

黄玉麟为晚清制壶大家，其仿供春壶精巧无比，更是创制了鱼化龙这一壶型，流传后世，至今是许多壶友钟爱的壶型。

▲黄玉麟 鱼化龙

余国良

▲余国良 瓠棱壶

余国良为清末制壶高手，当时被苏州收藏大家吴大澂所聘制壶，其所制传炉壶乃是公认第一，并在国际博览会拿过金奖。

▲余国良 传炉

程寿珍

▲寿珍掇球

程寿珍为清末民初的制壶大家，其承邵氏之风，所改制掇球为其代表之作，曾获万国博览会金奖，晚年只做掇球、仿古、汉扁三式。

▲寿珍仿古

顾景舟

▲景舟 提壁壶

顾景舟先生是新中国的紫砂七老之一，被誉为紫砂泰斗、一代宗师。

其作品乃是紫砂界的标杆，乃是玩壶之人必须要知道的紫砂大家!

▲景舟 鹧鸪提梁

朱可心

▲朱可心 报春壶

朱可心为紫砂七老之一，花器宗师，报春壶为其代表作品。

裴石民

▲裴石民 牛盖莲子

裴石民为紫砂七老之一，是近代制壶大师，牛盖莲子为其代表作品。

吴云根

▲吴云根 柿子壶

吴云根为紫砂七老之一，是朱可心师兄，同样为花器大家。

王寅春

▲王寅春 梅花周盘

王寅春为紫砂七老之一，是近代制壶大师，梅花周盘为其代表作品。

任淦庭

▲任淦庭 刻绘

任淦庭为紫砂七老之一，是七人中唯一的陶刻大家，也是近代最为出名的陶刻大家。

蒋蓉

▲蒋蓉 青蛙莲子壶

蒋蓉为紫砂七老之一，是七人中唯一的女大师，以花货中的塑器见长，被誉为花货塑器第一人。

这二十位都是紫砂历史中极为著名的人物，如果你玩紫砂壶，一定要知道他们!

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