清水泥泥料介绍 清水泥什么意思

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清水泥泥料介绍 清水泥什么意思1

图文| 砂海墨韵

 来源 | （ID：zisha5)

清水泥 僧帽

其实紫砂原矿料中最早没有清水泥这个说法，清水泥是后来给起的称号。

清水泥，最早是指「选用单一的原矿泥料，不掺杂其他任何矿料调配，粉碎加工后，直接拌合而成的泥料」。

底槽青

早期也可称作清水泥 

也就是说，最早只要是纯料不调配炼制的，都可以叫做「清水泥」，底槽清可以说是清水泥，绿泥也可以说是清水泥。

紫砂中的泥料拼配古来有之，而到80年代后期，由于优质的紫砂矿料相对减少，人们出于对原始材料质感的美学追求，逐渐开始关注最普通的紫泥（无拼配），后来也就被称之为清水泥。

清水泥（普紫）

现在业内将「不掺杂其他矿料或拼配，作品烧成后，色泽偏红的紫泥」，定义为「清水泥」。

清水泥 双线竹鼓

其中最具代表性的，便是称之为「红皮龙」的泥料，这种泥料便是清水泥的一种，烧成后蕴透红润，有润色质感。

红皮龙是用于炼制清水泥的最佳矿料之一，原矿呈紫棕褐色，块状结构，粉砂质泥岩结构，其石英含量相对较高，粗细颗粒比较为合理，可塑性良好。

红皮龙原矿

烧成温度在1170度到1190度，烧成后外观色泽由棕红，向暗红色、紫红色变化，丰富而耐看。

清水泥的作品，柔和朴雅，亲和力佳，泡茶易上手，稍加使用，日显红润朴拙、古穆端庄之态，为大众最爱。

看了上面的介绍后，壶友们对清水泥应该有所了解，简单来说，清水泥就是烧成偏红色的紫泥，理清楚这一点就可以了

匠心 | 升方壶 · 钱志浩

鉴赏

升方壶

壶 名：升方壶

年 代：戊戌年

泥 料：紫泥

落 款：钱志浩制

成 型：全手工

容 量：270cc

匠人志

钱志浩

 

钱 志 浩

1993年生于江苏宜兴，助理工艺师，擅长方器制作。

这把真假难辨的紫砂藏器，顾老亲自做的鉴定

在北京故宫博物院藏有一把紫砂提梁器，落款为邵元祥，其乃明末清初的紫砂名家，也就是这把壶，在当时引起了一些小小的风波。

宜兴窑邵元祥款诗句提梁壶 

清光绪，高20、口径11.8、底径12.3厘米。

扁腹，曲弯流，拱桥式提梁高耸，圆盖有钮，平底内凹。底中心钤“荆溪”“邵元祥制”二方形印章款。盖面钤刻篆书“醇邸雅玩”四字款。

当时故宫的鉴定为此壶乃是仿品，为清末时期仿邵元祥之作，为托款，因为邵元祥是清末清初人，而壶身题诗之人为缪嘉玉，乃是清代光绪年间人。

 

缪嘉玉是受慈禧太后恩宠的女画师缪嘉蕙的胞兄，擅长书法绘画，曾被醇亲王请进府内做学馆先生，而此壶也是醇亲王府茶膳房的日常沏茶用器。

 

但此壶的风格又像是邵元祥的风格，但二人时间跨度实在太大，最后，故宫鉴定此壶为清末仿作。

而直到到1982年，顾景舟先生被邀请至故宫鉴定故宫紫砂藏器时，给出了不一样的鉴定结果：壶是邵元祥真迹。

 

针对这把壶，顾老是这么说的，“邵元祥是明末清初人，此壶造型硕大，胎泥粗，具有明代风格。但壶身文字为后刻。适园主人是谁，不清楚。”

 

顾老从泥质、造型风格和落款鉴定此壶为邵元祥真迹，而壶身的刻绘，则清末时期熟刻上去，为后刻的。

 

这样的鉴定结果令其时苦恼的专家们顿开茅塞，因为此壶的后刻尚称佳作，字体严谨规整，并无蛇足之感，篆书字体。篆书的笔画线条粗细一致，瘦劲挺拔，直线较多，没有波磔，方便于成壶的刻绘。

 

如果仔细观察，还是可以发现，在某些笔画交错的地方出现细微的崩砂现象，不过并不特别明显。

 

壶的鉴定是确认了，那么顾老提到的适园主人，又是谁呢？

 

适园主人正是前面提到的醇亲王，奕譞。

1888年，天津梁时泰照相馆出版过一册《醇亲王奕譞及其府邸》影集，在这本影集中，有醇亲王奕譞与家人摄于适园的珍贵照片，其中的“退庵”正是适园中一间。

 

1889年，醇亲王府发生了三件大事，一来，其子光绪正式亲政，二来奕譞五十大寿，三来新新醇亲王府落成，而这把壶，便是在这三喜临门之下送给奕譞的礼物。

缪嘉玉的题刻亦是双关，一面铭文：“润溥寰中斟酌而出”，“润”有滋润、滋养之意；“溥”有普遍、广大之意；“寰中”有宇内、天下之意（与醇亲王的身份和功绩暗合）；“斟酌”有度量、谋划之意。

表面上看，文句切壶切茶，更深的涵义则是对醇亲王奕譞品格与功德的赞颂，称颂醇亲王深谋远虑、为天下苍生造福之功。

另一面的“虚则有容满复不溢“，字面上看亦指茶壶可容纳茶汤，但茶壶装满了水没有不溢出的，唯有人的胸襟和涵养可以无限包容，满而不溢，这依然是在赞扬醇亲王居高位而不骄，位人前而后我的修养。

至此，这把邵元祥提梁的所有来龙去脉皆已明晰，一把当年真伪难断故宫藏器，如今已解析了它的所有秘密。

每一把壶其实都有它背后的故事，等待着我们去探索发现，生活亦是如此，这也是紫砂的魅力所在！

配图均为实物实景实拍，请勿盗用！

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