陈曼生紫砂壶价格 陈曼生是当代紫砂大家

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陈鸿寿（1768～1822年），钱塘（今浙江杭州）人。字子恭，号曼生、曼公、种榆仙客、老曼等。曾任赣榆代知县、溧阳知县、江南海防同知。

曼生涉猎广泛，被视为一位艺术通才。陈曼生工古文诗词，善书法，以隶书、行书闻名，精于篆刻，为“西泠八家”之一。其生平雅好摩崖碑版，又工诗文，善花卉，擅长书法，尤精隶书，结字简古奇崛，用笔恣肆爽健，独具面貌。

百衲

曼生主张制壶创新，因他倡导“诗文书画，不必十分到家”，但必须要见“天趣”。他把这一艺术主张，付诸紫砂陶艺。形成壶界两大贡献。

第一大贡献，精心构思创作出具有文学意义和美学价值的壶铭。这些壶铭切茶切壶，格调高雅、哲理深邃、耐人寻味，能启迪思想、陶冶心灵。第二大贡献，他凭着天赋，随心所欲地即兴设计了诸多新奇款式的紫砂壶，为紫砂壶创新带来了勃勃生机。

石瓢

井栏

曼生以他自身深厚的文化艺术素养和审美能力取诸自然现象、生物形态、实用器物、古代文玩等，精心设计了十八种壶式（实际远不止18种，至少有41种之多）。

合欢

扁石

壶式造型都是以几何型为主，有较大的可供刻画装饰的面，壶体光洁，线条简练，一扫乾隆年间注重纤巧之风，风格返璞归真，取拙成巧，紫砂茗壶呈现出“方非一式，圆无一相”的气派，款式转趋典雅古朴。

陈曼生设计壶式之所以造型简洁，是为了便于在壶腹镌刻诗文，把文学、书法、篆刻作为主要装饰手段。

匏瓜

文人参与制壶，在壶体上镌刻诗文，并非自曼生始，但却由曼公极力倡导而兴盛。他在清代壶史上的重要地位还在于他恢复制壶的手工艺绝技。明末清初制壶大抵以捏造车坯的方法为多，到雍正以后，则以印坯车胎为主，杨彭年摒弃印模重倡捏造车坯的方法。他的作品似乎在随意间完成，但却有一种天然的旨趣。

曼生设计题款的茗壶若无杨彭年之高超壶艺，则无法产生如此巨大影响。他们的默契配合，使紫砂茗壶与诗、书、画、印合为一壶，将紫砂壶进入“文人壶”的高雅境界。

紫砂壶的六个鉴别小技巧！你可能一直都错了！

1.盖内有螺旋纹，这个壶是手拉的！

我们在之前的文章中，给壶友们介绍过，手拉壶由于是拉胚而成的，所以壶内壁都会有圈状的横纹，而有的壶友看待盖子里面也有，认为这也是手拉壶的印记。

其实是有偏颇的，因为壶盖内的圈纹大概率为竹片的拉丝印记，用竹片制的挽石盖清理壶盖内的时候，就会留下这样的圈纹。

而这种也不是绝对的，像塑料制的挽石盖就没有这样的圈纹，所以以盖内的圈纹来鉴别是否为手拉壶，是不对的。

2. 这个壶没有双层盖，是半手工！

双层盖大概率是全手工的没有错，但是并不是没有双层盖就不是全手工，这个观点首先希望壶友们能够理解。

因为双层盖是早期艺人在做壶时多用的一种制作方法，省去了清理壶盖内滋泥的处理，并且美观一下，在某些器形里是比较常见的，但同样的，有些器形就不会做双层盖。

例如两把壶都是全手工，一把掇球，一把景舟石瓢，掇球这个壶型，大多都是做双层盖的，而景舟石瓢这个器形就不会做双层盖。

所以以双层盖来做全半手的鉴别，也是不对的。

3. 壶把对应的位置没有明显的接头，是半手工！

这个是很多做壶艺人的习惯，为了证明是全手工，很多做壶艺人在制作时有意的保留壶把的接头，不去做细致的处理。

但是有的做壶艺人在制作全手工的时候，也会理的比较干净，所以接头不明显，但是仍是全手工。

如今一些仿全手的壶会做假接头，所以这个不能作为鉴定全半手的标准。

4. 壶内没有内壁章，不是全手工壶！

这个点也和第三点一样，最早也是艺人为了证明是全手工壶而在壶内壁特意留款，这个是近代才有的。

早期的做壶艺人在壶的内壁一般也不留款，顾老的壶内壁就是没有内壁章的，今天来说，有的全手工壶也不敲内壁章，这个也是看作者的个人风格。

5. 这个壶有球孔，肯定是垃圾壶！

紫砂壶的出水孔，随着时代发展一直有变化，最早是独孔，到后来的网孔、球孔，如今的壶大多以网孔为多。

球孔的好处是可以让壶的出水更好，特别是一些三弯流的壶型，会使用球孔，这个是为了出水考虑的，不是说有球孔的就是垃圾壶。

这一点就和半手工一样，不要对半手和球孔有偏见，理性看待。

6. 这个壶绿色的，一定是化工壶！

不要购买花花绿绿的紫砂壶一直是我们在和壶友们说的，也是希望新接触紫砂壶的朋友少入坑，原矿料的紫砂色泽没有鲜艳的，这一点是肯定的。

但是这里还是要给民国绿正名一下的，民国绿这个泥料是有的，顾景舟等大师也都做过民国绿的壶，是在本绿、本段为底料，添加氧化钴、铬调配而成的泥料。

这种泥料的壶是没有害的，就和瓷器里面的青花一样，都是添加的氧化物，片面的归结为化工壶也是不恰当的。

 

当然了，虽然是有民国绿的壶，但是还是不建议新手壶友购买绿色的紫砂壶，对于泥料没有分辨能力最好不要下手。

拍卖场最贵6把段泥壶，带你领略顶级段泥砂壶之魅

在各大拍卖会中，段泥紫砂壶的数量较少，今天我们看拍卖会中最贵的6把段泥壶，感悟古今顶级段泥砂壶的魅力。

1.清雍正 五彩堆泥绘礼佛壶

2023年北京远方国际 成交价1725万元

该壶色泽清丽，呈淡黄色，温润秀丽，包浆莹润，胎质尤为细腻。壶身造型挺括，溜肩挺腹，圈把直流，端庄秀丽。

壶身通体堆绘五彩图案，笔法清丽，虽为方寸之间，然近景与远景搭配的相得益彰，凸显成竹之势。

壶身正面绘一山中小亭，小亭旁一株玉兰和一株红枫相映而生，两树之间绘一着青衣长褂，手摇折扇的文人形象。壶身反面所绘景致与正面一致。

2023江苏和信 成交价1035万元

此件作品以松竹梅为主题，运用多种泥色和塑、贴、刻等多种技法制成。段泥圆筒壶身，挺括雅洁。壶盖如竹节，盖面贴塑褐色松段，松段主干作壶纽，上饰松果数颗，松针五簇。针叶历历，两只刻划细腻的松鼠戏于其间，形态生动可爱。

深褐色梅干做成提梁，棱角分明夸张，壶身一面饰绿梅数朵，壶体另一面饰竹叶数片，以墨绿竹段为流，屈胥有致，妙不可言。壶把和壶流形若树干，整体造型颇有自然之意。恰切地表现了翠竹冲虚简静，妙粹灵通，梅树冰肌铁骨和松的坚毅不拔，坚贞不屈的高贵品格。

3.顾景舟 牛盖莲子 

2023江苏和信 成交价977.5万元

此件拍品直腹圈足、阔口出唇、短弯流、耳廓把。压盖式，盖面作拱桥状，犹如牛鼻，故取名『牛盖莲子壶』。

顾老采用上品段泥制成，胎质细腻，色泽典雅，通体散发一股扎实有劲的精神。圆筒身，肩略呈弧形与前伸的流及卷曲的把手无间地衔接，一气贯通。

壶口与盖各成一环上下密合无缝，壶把卷起活似随时欲扬起的牛尾般生动。整体洋溢着幽雅的书卷气息。

4.蒋贞祥 子冶提梁

2023江苏和信 成交价598万元

5.清康熙 文侯款扁圆壶

2023北京东正 成交价494.5万元

此壶采用段泥制成，质地细腻，光泽内敛，呈紫砂栗色，点点颗粒感有如梨皮，隐然有珠玉之泽。

壶体扁圆造型，技艺精巧，流短微微弯曲，盖略有隆起，边缘起线。扁桥钮，平底，壶把圆转。器身轮廓分明，线条流畅，口盖紧密，刚柔相济。肩部弯折而下，近底收敛，圆中寓方，挺拔中见端庄，潇洒中见稳重。

壶底刻有「壬子春为国祥先生清赏」，书法俊秀端庄。

6.顾景舟 四方回纹竹壶

2023北京保利 成交价460万元

铭文：最喜此君能破睡，高人韵士倍相亲

此壶为经典壶型，竹形鼓身，壶身双线，呈鼓状，上出斜肩，下腹斜收，饱满有力。壶盖为四方抽角式，竹节型桥式盖钮。

竹节刚劲挺拔，竹叶俊秀飘逸，尽情地展现了此壶秀逸踏实之态。此壶器型工整，雍容大方，气势宏伟，端庄饱满，古朴凝重，工艺精湛，出水流畅。

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