买壶,玩壶 这些知识你未必知道什么 玩壶技巧

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买壶,玩壶 这些知识你未必知道什么 玩壶技巧1

1、顾景洲为何改名顾景舟?

顾景洲的父亲顾柄荣生有三子，分别取名景洲、陆洲、锡洲。

1948年，画家江寒汀托铁画轩的戴相民，将任书博刻的“顾景舟”三字方石章、王仁辅刻的“景舟”二字长方石章，转赠给顾景舟，“景舟”二字是江寒汀按画意所起。这年夏秋，顾景洲精心制作的5把石瓢壶就开始启用此章。

2、配套紫砂茶具的“头”指什么?

三件头——1壶2杯;

五件头——1壶2杯2碟;

六件头——1壶4杯1盘;

九件头——1壶4杯4碟;

十三件头——1壶6杯6碟。

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配套的紫砂茶具，一般是：茶杯数量少，茶壶的容积就小;茶杯的数量多，茶壶的容积就大。但茶壶的容量必须超过配套茶杯的总容量，如“六件头”壶的容积，必须有6杯左右的容积。配套碟子的口径，一般应是配套单杯的口径和高度之和。配套盘，多为10吋大小。

3、壶型是什么时候开始由大变小的?

壶型由大变小，决定于士大夫饮茶趣味和习惯的改变。

明代的紫砂壶，不但式样变化多端，壶形大小也很不相同。大体上说，明万历之前，尚大壶;万历之后，壶形日渐缩小。时大彬自娄东和诸多文人结交之后，才改作小壶。

惠逸公 朱泥壶

以后徐友良诸家，更向这一方面推进，从“盈尺兮丰隆”转向“径寸而平柢”。明末清初更有陈子畦、惠孟臣都是“小壶精妙”、“各擅胜场”的名手。

4、存世的大彬壶为何不多?

时大彬长寿，享年七十有余，他一生创作的紫砂壶，在古代名家中，他一生创作的紫砂壶数量应该是较多的。

但为什么存世的大彬壶却非常少?除了紫砂器本身不易保存之外，一个重要的原因是：许多大彬壶都被时大彬自己给砸碎了。史书中这样记载：“每有新作，如不惬意，即行毁弃，虽碎弃十有八九，亦在所不惜。”

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成名壶手的壶是黄金白银，时大彬的“在所不惜”，存续的是“千载一时”的美誉。

5、名家制壶会留下“暗记”吗?

暗号、暗记，名人常用。《扬州画舫录》就记载时大彬曾用大拇指在壶把下端按上自己的指纹做记号。顾景舟曾在上海隐姓埋名生活了三年，每天的工作就是秘密仿制历代名壶。

在仿制时大彬壶时，顾在成品内刻了一个小小的“景”字，粘上一点脂泥盖住。几十年后，他被请到香港中文大学讲课，在陈列室看到了那把被称作“时大彬传世器”的壶，他伸手摸到了当年自己留下的暗记，众人请牙科医生将曲镜伸进去验证为实，引起一片惊叹。

6、“停匀”和“亭匀”有什么区别?

在赏析紫砂壶的文章中，常见“骨肉停匀”和“骨肉亭匀”，二者属于异形词，但有细微差别。

“停匀”多指“匀称”。

宋·洪迈在《容斋三笔·紬绢尺度》中，用“停匀”描写质量：“宜令诸州道府，来年所纳官绢，每匹须及一十二两，其絁紬只要夹密停匀，不定斤两。”

清·钮琇，在《觚賸·石言》中，用“停匀”描写形态：“(端砚)其受墨也，差差鳞鳞，融洽停匀，石与墨得，墨与石亲，沛然膏流，油然酎醇。”

“亭匀”多指“妥当”。

现代朱自清在《庞贝故城》中用“亭匀”描写结构：“这种画分明仿希腊的壁雕，所以结构亭匀不乱。”

7、紫砂上袁村出现过哪些制壶名家?

先后有陈用卿、惠孟臣、陈鸣远、邵旭茂、邵大亨、邵友泉、邵友廷、黄玉麟、程寿珍、王寅春等大名家生于斯，长于斯，成名于斯。

青少年时代的顾景舟，也生活在上袁村这个紫砂壶发祥地。

8、紫砂壶的有害物质含量有没有标准?

最可能会铅、镉溶出量超标的产品，是有“釉上贴花”的瓷具，瓷器使用的颜料、油墨是必须加入铅、镉的，它的烧造又限于800℃以下，在低温状态下使用，遇到弱酸、弱碱就可能会溶出。

但是紫砂壶烧成近1200℃温度，内壁绝无釉装饰饰，所以也无铅、镉溶出之虑。

每位壶友玩壶，会遇到的5个问题！

本文导读

【中国茶商】好文分享

阅读时间：2分钟

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紫砂壶的壶嘴、壶把、壶钮三点一线才是工艺好？

需要根据情况判定，对于光素器，壶嘴、壶把与壶钮三点一线是最基本的要求；但对于花货，很多都难以做到这一点。当然，一把紫砂壶工艺好不好不能只看这一个方面，还包括密封性、出水、断水等，所以不能一概而论。

2

紫砂专业术语中的“明接”和“暗接”是什么？

明接和暗接是在处理紫砂壶各部位衔接时所使用的专业术语，比如紫砂壶壶嘴，它与壶体连接时有明显的界限，这种处理手法叫“明接”；没有明显的界限，如同与壶身融为一体，此种处理手法为“暗接”。

3

紫砂壶的价格为什么会相差如此之大？

紫砂壶的价格由做工、泥料、款式、内涵韵味，以及作者的名气等各个方面决定。大师级的作品有拍卖到几百万的，那就是超越了使用价值了，是收藏级艺术品，有艺术品的内涵和品位。

4

紫砂泥料为什么陈腐时间越长越好？

简单而言，紫砂泥陈腐的好处有三点：

一、增加泥的可塑性，在细菌的作用下，促使泥料中的有机物腐烂，生成有机酸，增加了腐植酸物质的含量，因而降低了泥料的酸碱度，改善了泥性，增强了可塑性；

二、陈腐时间长的泥料烧成后透气性好，有助于茶性；

三、养壶变化快，玩赏乐趣增加。

所以，紫砂泥陈腐时间越长泥料越好用，能使成品的质量和成品率得到提高。

5

都说原矿大红袍基本没有了，市场上怎么还有大红袍的壶？泥料是真的吗？

有些泥料比较稀少，但是并非绝迹。政府颁布的是限采令，不是完全不能开采；另外，很多工艺师祖祖辈辈都是做紫砂的，泥料都是在祖辈就开始囤积，做出的紫砂作品才更加值得珍惜。所以，好泥料只是少了，并不是没有了。

专业详解：什么是真正的降坡泥？

细说紫砂泥中的降坡泥

降坡泥的秘密

其实降坡泥这3类都有，它是天然的共生矿，紫泥、段泥、红泥共生于一体，色泽杂驳，光怪陆离，而其中又以红泥最具代表性，称之为降坡红泥（红降坡），以段泥成分为多，称之为降坡团泥（青降坡、黄降坡），绿泥成分为多，为降坡绿泥(黄降坡）。

红降坡 潘壶

降坡泥是近代才发掘的泥料，20世纪90年代初，宜兴市人民政府为了陶都的发展，方便宜兴城区与丁蜀镇之间的交通，规划修筑了一条链接两地的便捷公路，取名陶都路。

陶都路途径黄龙山与青龙山吻接处的山坡地段，因为坡度较大，为使公路平坦，施工队开山挖坡以降低坡度，在其中无意挖掘到了这批特殊而珍贵的泥料，因其为降坡所得，故名降坡泥。

降坡红泥

矿料外观呈暗红色致密块状，易碎不坚硬，矿料上有青绿色的斑点、斑纹状，表面有透明蜡质感。

熟泥可塑性较好，成型时略酥，制作时带有泥沙性，烧成温度范围一般。一般烧成1140~1170℃左右。烧成后呈红色微透黄，经一定的高温呈暗红色。胎质细密光润，呈梨皮状的表面黄色颗粒隐现，色泽效果细腻而丰富。

降坡团泥

矿料外观呈红泥和紫泥融合共生状，易碎不坚硬，矿料上有青绿色的粗砂质筋纹状，其中含有较多的白色云母碎片。

熟泥可塑性一般，成型时较酥，制作时带有泥沙性，烧成温度范围较宽。一般烧成1140~1220℃左右。经不同的温度烧成后，胎质会呈现出棕黄、褐黄、青黄等色调。表面细密光润，细梨皮状的胎质中黄色、暗红色和淡墨色的砂质颗粒密布，色泽效果细腻而丰富。

降坡绿泥

矿料外观呈青绿色致密块状，易碎不坚硬，表面有与降坡红泥贴层而形成的紫红色斑纹状，烧成后会对胎质呈色带来略泛红的现象。

熟泥可塑性一般，成型时较酥，制作时带有泥沙性，烧成温度范围一般。一般烧成1180~1220℃左右。不同温度烧成后呈黄色、暗黄、暗青黄等色调。

冲茗建议与泡养变化

降坡泥原矿砂感比较为重，适茶性较好，冲茗茶汤温顺醇和、回甘强劲，且透气性佳，容易掌控冲泡时间，用来泡乌龙茶、生普、熟普等都是很好的。

降坡泥古味很足，若搭配传统器型、稍一泡养除了“包浆”明显外，更与古代传世巨作之气息、质感毫无二样，为喜爱老壶韵味的壶友们首选！

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