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根据多年的经验来看紫砂壶裂开的原因有两种:
一是温度太低了,直接用滚开的热水泡茶,就有可能出现紫砂壶开裂,这一现象是“惊破”。
二是平时没有注意到磕到了或者是碰到了,当时没有仔细的查看,紫砂壶有了“内伤”,在有温差的情况下,很脆弱的紫砂壶就出现了漏水现象,裂纹显现。
避免紫砂壶出现惊裂的方法步骤:
在泡茶前应先往紫砂壶内注入一半或者1/3的热水(正常泡茶所使用的热水便可)。
为了不浪费,这些水可以冲洗茶杯和公道杯。
就是这么简单的步骤,既可以温壶,又清洁了茶壶和茶具。温壶之后,再往壶内投入茶叶,就可以正常冲泡了。做好手工紫砂,对其形,意一定的重视,这点相信大家都了解
图文| 砂海墨韵
来源 | (ID:zisha5)
何心舟何心舟,字石林,浙江绍兴人,生卒不详,清中晚期制壶大家,工书法,篆刻。
心舟与海上诸画家如任伯年、胡公寿、梅调鼎等多有合作往来,曾与王东石于浙江宁波筑窑炼制砂壶,世称“玉成窑”,作品文化气息极浓,且数量珍罕,从古至今被誉为珍品,底款常署“曼陀华馆”“石林何氏”。
小石瓢壶
汉铎
何心舟、王东石合作乳鼎宝盘壶
此壶式为曼生壶式之一,直腹、平肩,盖中板线装饰,扁柱钮,曲流,圆弧把,留有榫扁平棱线与肩线贯气。底部三足,形制古雅,宽广而平整的壶身为画家提供一个以坯为纸的创作空间,是颇有个性的文人壶式。
盖内钤“东石”,底钤“石林何氏”印款,把梢下“心舟”小章。壶身以琢沙地刻“作宝盘兮饮瓢箪,贮玉露兮云膄餐。丁亥暮春之吉,艾农书。”壶肩刻饰“自作宝盘,其永宝用”。
三叉提梁
柿圆提梁
紫砂界曾有这样的评价:“千年紫砂,绵延至今;雅俗共赏,文化先行; 前有陈曼生,后有何心舟(号曼陀华馆)、梅调鼎, ”玉成窑墨宝紫砂,被收藏界视为珍品,在中国紫砂发展史上占有特殊地位,文人紫砂至梅调鼎时代已达巅峰成为绝唱。
笑樱壶是紫砂壶中的经典壶型之一,流传甚广,皆因其张力十足,为人所喜爱。看外表也许你会觉得平淡无奇,但由于形体轮廓,结构比例,尺度的细部处理安排得当,恰如其分,造物造境,经得起长久玩味,百看不厌,具有永久艺术魅力。
笑樱壶发自明代,型制沉重扎实,有种绝不妥协的硬汉风格,有行家以激昂之态,介绍其冲茗特性:“冷酷的外表,蕴藏着火热的心,冲茗热情豪放,醇厚而韵强,香甘温甜,明快果决,壶中英雄也”。
据说“笑樱壶”的造型原是出自“婴宁一笑”的历史典故“婴宁一笑千愁解”。
笑樱壶以交融而又谐调之态漫流的几种色彩,恰如“婴宁一笑”,表现出传统文化中的“君子和而不同”的精神内质。
王寅春笑樱壶
笑樱壶作为紫砂壶款式中的经典之作,众多的笑樱壶中不乏大师的作品,“紫砂七大老艺人”中的王寅春、朱可心、顾景舟在上世纪六七十年代都有类似的创作,因各自对壶体高低,壶流、壶把、壶盖等比例的理解不同,而展现出不同的韵味。
其中最有名气的就是顾景舟大师的笑樱壶作品,顾景舟大师的笑樱壶微扁圆折腹隆肩,形体雄健线条流畅,特显丰满柔和之美。选用天然纯紫泥而作,泥质细而不腻,色泽紫而不姹,润泽腴丽,是壶艺光素器的珍品代表 。
顾景舟 笑樱壶(紫泥) 高:10cm 容量:530cc
紫砂壶式变化万千,耐人寻味,和而不同。五百年来,方非一式,圆不一相的紫砂壶,书写着源远流长的中国陶瓷艺术史。宜兴紫砂壶技艺,代代相传,绵延不断。笑罂壶,亦为笑樱壶,原名三线壶,壶式从古代陶瓷贮茶器具“罂”中汲取灵感,后因花苞壶纽形意似枝头樱桃,传名为笑樱。罂,《说文》:“罂,缶也”。是为大腹小口的瓦器。或作“甇”,古代瓷质贮茶用具。圆唇、短颈、鼓腹、平底。最早见于唐代,以宋代江河七里镇窑制品为佳。
设计者从圆润的曲线形体中抽象出富于变化的线条,系统的加以设计成壶,已成为光素器中的经典。
凝视砂壶,富有流动洒脱感的线条,笑罂壶式之美,似乎能令观者感受壶之笑意。翻阅笑罂壶之相关文献,有人认为:“笑罂壶”的造型原是出自“婴宁一笑”的历史典故—“婴宁一笑千愁解”。
“婴宁”是明末清初的蒲松龄《聊斋志异》中的人物。本性爱花、善笑的女主人公婴宁,她的笑恰如达芬奇笔下蒙娜丽莎的神秘微笑一样,纯美真率又像谜一般的笑声征服了后代读者,何谓“撄宁”?唐成玄英疏云:“撄(与婴通假),扰动也。宁,寂静也。夫圣人慈惠,道济苍生,妙本无名,随物立称,动而常寂,虽撄而宁者也。”
宋林希逸《庄子口义》:“撄者拂也。虽撄扰汩乱之中而其定者常在。宁,定也。撄扰而后见其宁定,故曰撄宁。”明释德清说:“撄者,尘劳杂乱,困横拂郁,扰动其心曰‘撄’。言学道之人,全从逆顺境界中做出,只到一切境界不动其心,宁定湛然,故曰‘撄宁’”。综合之,以“扰乱中保持安宁”解释“撄宁”其意可信之。
世如棋局,琐事纷纷扰扰,无不扰动人心。微笑着面对生活,从容以对,直面生活之磨难,一壶一茶,滋养茶人浩然之气。
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