手艺人往往意味着 手艺人有什么好处

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手艺人往往意味着 手艺人有什么好处1

做手艺人容易吗？

在多数人眼里手艺不过是做熟了一件事，持之以恒的做自然而然，就形成的一种手艺。

殊不知，在这个持之以恒的路上有多么艰辛，多少人能做到持之以恒不受改变。

这条路真的那么平坦吗？经济而言

从事手工艺类需要花一辈子的时间、精力和没有生活来源的风险来投入，成则一物千金，败则分文不值。

我们往往看到的是成功大师的风光，却很少看到他们的穷困潦倒。事实上，100个手艺人里没有10个成功的，我们所看到的仅是几百人里杀出来的一人。

有的人用了一生的时光，也不一定能达到这样的境界。作品是人类的财富却没有给手艺人带来富裕的生活。

其中多数手艺人都是因为经济的原因，生活都困难，而最终放弃。

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精神而言

手工艺品能愉悦和美化生活但是，制作却是一个过程相当痛苦的过程。因为每一位从业者想要创作出好的作品，就必须要有与众不同的思维和眼光，看到常人一般所看不到的东西，就像习武之人一样，经常会有走火入魔的危险。

如果说创造的作品太个性化太随自己，很大几率不被接受，如果说太考作品是否又能随之迎合市场、大众喜好口味的变化，作品又会失去灵魂，许多从业者都很难能做到自由自主地去创作。

不能够随心所欲。

创作是一种艺术语言，但是要想把这个语言说好，就必须得把自己修炼到走火入魔的境界，这样才能看到与众不同的东西。

玩得好就是有超常的眼光和天分，玩得不好就有可能被人说成是精神病。

艺术而言

艺术是一门行业更是一门高风险的行业，就像一场比赛一样，所有的人都是冲着那块金牌去的，然而冠军也只会有一个，剩下的大多不会有人记得。

真正靠艺术出人头地的很少很少，一个世纪也产生不了几个大师，其它的人大都是过眼烟云，充其量是一个小匠人而已。

如果其作品不被艺术界或市场认可，一辈子就只能苦苦地“自娱自乐”而已，好一点的，也许在自己死后还能正名被称为“艺术家”，不是所有人都是梵高，更多的人无名一生，抱憾而终。

匠人们基本上都生活在“饥饿”之中。当一个人选择了这条道路的时候，某种程度上，他便是选择了过一种“饥饿”的生活。

这种饥饿状态在两个层面上发生着：肉体上和精神上。相比于按部就班的工作，从事手工艺相对来说无疑是自由的，而且看似充满了浪漫的艺术气息，在世人眼里甚至也带有某种光环，但是这种自由和浪漫的光环背后，作为某种代价所呈现的。

云南建水紫陶制作名家推介：陈绍康

陈绍康，男，1939年6月出生于云南省建水县碗窑村制陶世家，自幼在祖父、父亲的精心传授下，掌握了制陶拉坯技术。

1955年进入建水工艺美术陶厂工作，1956年考入江苏无锡艺术中专学校读书，毕业后回厂工作，成为厂里的技术骨干，因工作出色，被派往广东石湾、江苏宜兴、中央工艺美术学院陶瓷学习制陶理论和烧制技术，退休前曾担任建水工艺美术陶厂技术副厂长。

1971年建水工艺美术陶厂扩建后，陈绍康负责新产品的开发设计，他不负众望，独立完成了取泥拉坯、写字绘画、刊刻雕填、烧制磨光等紫陶制作工艺。

1973年中美关系改善，陈绍康被抽调负责赴美产品的设计和制作，他设计烧制了20多个作品，先后到美国、菲律宾、科威特、德国等国家展出。

陈绍康设计制作的“博古瓶”、“仿青铜器台灯”等4件紫陶作品，被国家珍宝馆珍藏。20多个产品的生产持续20年之久。

尤其是茶具类的七头茶具、四头茶具、三头茶具造型独特，品质奇雅，备受青睐，远销国外。

获得了国家轻工业部颁发的“优秀工艺美术专业技术人员”称号。被联合国教科文组织授予“民间工艺美术家”的称号。

被云南省文化厅命名为“云南省非物质文化遗产传承人”。

1997年陈绍康退休后，建立起“绍康工作室”，将余力用于传统技艺的传播。他开门收徒，培养了一大批紫陶烧制技艺传承人，其中有拉坯工5人，书画装饰3人，修坯工4人，刻填工5人。

多名徒弟经陈绍康悉心传授、精心指点，现已成为建水制陶行业的佼佼者。

陈绍康老骥伏枥，多次参与“非遗进校园”活动展示非物质文化遗产传统技艺，被评为“最受欢迎民间艺术传承人”，多次受到省、州、县各级文化部门表彰。

陈绍康长期致力于中华民族手工工艺传承、传播、推广，宣扬于手工艺术价值、精神文化价值和市场价值、折射出他的精彩人生。

买紫砂壶绝技：“五看三不看”

一看材质

不同材质的紫砂壶有着不同的适茶性能，选壶之前应先辨别材质种类。正所谓“无泥不壶”，泥料作为紫砂壶的基本构成要素，它关乎到壶的整体品质和后期的泡养效果，买壶、玩壶都要首看泥料，所谓优质泥料有着“色不艳、质不腻”的特点。

用眼看,根据胎质呈色可以基本辨别材质种类。

紫泥类材质烧成后一般呈各种深浅不一的紫色调，如：紫红、紫棕、紫褐、深紫色等。

绿泥类材质烧成后基本是属于纯色系的黄色调，如米黄、亮黄色等。

红泥类材质烧成后则呈多种红色调，如：大红、橙红、暗红色等。红泥类中的朱泥材质烧成后一般结晶程度较高，色泽会更艳丽明亮。

纯正紫砂材质的壶体具有双重气孔结构，吸水率高，遇热水冲淋处砂质感尤其明显，并且壶体颜色会较深，冲淋后的壶体和常温下的壶盖会有明显差别，表面也很快会泛出光润色泽。

用手摸

通常用拇指在壶体表面顺势轻轻推移，可以判断胎质的润泽程度。

纯正紫砂材质给人手感舒畅，细而不腻有如摸豆沙的感觉，并且手汗也同时会在壶表留下一定的印迹。

用耳听

听声音可以辨别材质的吸水性能。

将热水加入干燥的壶中，可以从敞开的壶口倾听壶体吸水时泛气泡的声音。

二看做工

若紫砂壶制作工艺粗糙，有时会直接影响使用功能，做工是否精细可体现在多个方面。

细节处理：从做工角度主要体现在，壶把、壶盖与壶钮、壶嘴这几个维度和壶内壁的处理上。

无论是什么壶形，拼接处的处理是做一把好壶的基础，棱角是否处理圆润了？壶内壁纹路是否处理清晰有序了？

等等等等。。。。。。好的作品在细节方面一般都分别有着非常细腻的处理。

口盖严密：壶的口盖密封性良好，茶汤不易从壶口溢出，并可以使冲壶之水不落入壶内，也符合卫生的使用要求。

（当然，这个检验方法并不是适合所有壶形，详情可见？花了钱，也可能买了一把假的紫砂壶！

误区二）

出水流畅：出水流畅与否，有时会直接影响茶汤的质量。如泡功夫茶类，要求茶汤倾出时很快速，出水不流畅则会影响茶味。

提捏舒适：紫砂壶壶钮拿捏方便，壶把提握顺手，重心便于掌握，这样使用时会比较方便、舒适。

壶无杂味：选购新壶时，应注意闻闻，若带有火烧味、油味等异味的，则不可取。

三看壶形

可以根据茶叶冲泡时的伸展程度以及浸润状况来选择壶形，以下介绍最常见的三种壶形：

圆形壶适用于大部分茶叶。因为圆形的器壁可任由水在壶里顺流而转，水与茶叶紧密结合，有利于发茶。

高形壶适宜沏泡红茶类和一些比较细碎的茶叶。因红茶类在焙制过程中是经过全发酵的加工工艺，经高形壶深闷后更觉得香浓蕴藉。

扁形壶则适合沏泡绿茶类及一些大叶茶。因绿茶类在焙制加工时未经发酵，叶绿素没有被破坏，沏泡时不宜深闷，故扁形壶泡绿茶，倾出是澄碧新鲜，色、香、味兼顾。

四看容量

俗语有言：

一人饮，谓之品；二人饮，

谓之趣；三人饮，谓之谈。

那么，买紫砂壶到底多大容量合适呢？可根据茶叶品种、饮茶人数、茶杯大小及饮茶喜好等作为选择紫砂壶容量的大致方向。

常见的容量大小（单位：CC/ML）

130ml以下为特小壶

五看价格

现在市面上的紫砂壶基本分为：

全手工、半手工、机器壶和灌浆壶。

全手工壶一般分为：

名家紫砂壶和普通紫砂壶。

名家紫砂壶

指有口皆碑，水准很高的壶，但是一壶难求。

价格：几十万元至上百万元不等；

适合对象：收藏壶者。

普通紫砂壶

指实力派紫砂艺人制的壶，做工细致、刻绘精良，泥料好、制作成本略高。价格几千至上万不等；适合对器型、绘刻有要求的新壶友。

半手工壶一般分为学徒壶和商品壶。

学徒壶

学徒制作的壶。

价格：售价大概几百元不等；

适合对象：新手买来喝喝茶、练习养壶。

商品壶

一般出自工作室里的技师之手，制作精良，有大师指点。

价格：根据等级定价，几千上万，价格幅度较大。

适合对象：有实体门店，适合批量订购的紫砂壶商家。

机器壶

机器批量制作的壶，生产量大。

价格：一般根据泥料的好坏定价，成本低，价格亲民；

适合对象：旅游景点、茶室经常可见。

灌浆壶

大批量的生产且成本低，制作用料低劣，会损害身体健康。

价格：十元、二十元随处可见；

适合对象：无，这类壶不建议购买。

“三不看”一、不看包装和证书

再精美的包装和证书都改变不了壶的真实价值，你要买的是壶，而不是包装和证书；

二、不看作者职称和作品获奖证书

因为现在存在代工和仿冒现象，千万不能以此作为选壶时的衡量标准，只能是附加的参考；

三、不看壶底印章

在壶底上做一个假印章太容易了，不要轻易被骗了。

只有真正的紫砂壶才有收藏价值和养护价值，掌握了紫砂壶选购的要点，使我们能更合理的对待紫砂。

如此才能真正的体会到紫砂之美，乃至从视觉，触觉，和味觉上应用随心，不逾矩。

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