紫砂壶壶嘴明接好还是暗接好 紫砂壶明接好吗

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紫砂壶壶嘴明接好还是暗接好 紫砂壶明接好吗1

一把壶，它的嘴、把和壶体的装配形式，基本上有相贯线和过渡线两种处理方法，紫砂工艺中把这两种处理方法称为“明接”和“暗接”。那么，什么是“明接”，什么是“暗接”呢?两者各自适用于哪里?“明接”好?还是“暗接”好?

一般来说，明暗都是处于对立面的。但是在紫砂壶中，明与暗只是两种不同的做工手法，并无明显的对立属性。而且两者区别很大，外行也能能轻松分辨。明接，指两个部位的连接处，比如壶嘴与壶身，壶身与壶把，在连接的地方，有很明显的界限，用紫砂壶的专业术语说，就是流、把和壶体的衔接，以相贯线处理，称为“明接”。

暗接，就是看不出很明显的连接处，两个部分之间，用过渡线处理，衔接自然，浑然一体。又叫“暗接法”，用工艺术语来说，就是“若自然生成”。

明接更容易成型，正如上面所说，明接有专属于它自己的舞台，它所凸显的刚劲，是暗接所不能及的。譬如菱角明显的方壶，明接能让方壶更突显造型，干净利落，亭亭玉立。而且，明接工艺，显出一种飘逸洒脱，傲气不羁的气势是暗接无法达到的。

流、把和壶体的衔接，以相贯线处理，如“汉方壶”，采用相贯线结构形式明接，流、把部分外形明确，线条干净利落，增强了方壶造型的鲜明特点。

流、把和壶体的衔接，以过渡线处理，采用暗接法(过渡线结构形式)使嘴、把与主体衔接过渡自然，造成整体感强，如仿古壶的嘴、把是以暗接法处理，壶把和嘴部是壶体肩线的延伸，衔接自然，造型浑然一体。

紫砂经典壶型的演变！！(紫砂经典壶型的演变历史)

紫砂壶的经典壶型有许多，经过几百年紫砂艺人不断地改进创新，有些壶型便开始迷糊分不清了，如高井栏与汉铎，文旦与龙蛋，掇球与掇只壶等等。来看看那些相似的壶型，以及经典壶型的演变！

⒈竹鼎壶（竹顶壶、竹鼓壶、竹节壶）

范大生 四方竹鼎壶

⒉ 供春壶（树瘿壶）

供春常见的壶钮有南瓜钮与灵芝钮两种。

黄玉麟款 树瘿壶

⒊ 汉扁壶

形体扁圆，底部圆韵而丰满，肩有圆棱，口与肩平滑舒展，平盖，盖边饰反弧线，扁圆钮。形成大小对比。腹肩口产生曲折刚劲的张力，整个壶质朴大气。

程寿珍汉扁壶

⒋ 掇球壶

由莲子大壶转变的壶型，把莲子把下的耳朵去掉了，且盖钮由扁圆变为标准球状。邵大亨首创。

邵全章 掇球壶

⒌ 仿古壶（仿鼓壶、扁圆壶、扁腹壶）

身扁、腹鼓、颈高、盖板平滑，母子线口盖吻合严密，钮扁圆有劲。嘴、把匀称，姿态优美。

 王寅春 仿古壶

⒍ 石瓢壶

壶身呈梯形、八字造型，足为钉足呈三角鼎立状支撑，给人以轻灵而稳重之感。把多呈倒三角势，与壶身之型互补，形成和谐的美学效果。

⒎ 汉方壶

凌万兴（乾隆）制汉方壶

⒏ 传炉壶

李宝珍  四方传炉

万泉款 秦权壶

⒑ 井栏壶

杨彭年制曼生铭仿古井栏壶

⒒ 扁石壶（汉君壶）

汉君壶原似曼生扁石壶之式，清末民初为平盖汉君壶，基本定型。历史上的汉君壶款式笨拙，而后历经反复提炼，尺度严谨，比例适中，嘴、把、桥钮方中圆浑，嵌盖圆穹与口唇合体，微细中见神韵。

 曼生扁石壶（汉君壶）

⒓ 柱础壶

 曼生款柱础壶

⒔ 牛盖壶

徐汉棠制牛盖壶

⒕ 却月壶

杨彭年制步郎铭三镶玉半月形锡包壶

⒖ 瓦当壶（半瓦当壶）

陈曼生制半瓦当式壶

⒗ 觚菱壶

吴云根制觚菱壶

⒘ 僧帽壶

时大彬款莲瓣僧帽壶-香港茶具文物馆藏

摶(抟扶摇而上者九万里)

形意相依瓜韵浓，

风华内敛岁月香。

......

周敏

国家级助理工艺美术师

2023年全手工大赛一等奖

周敏，一九八一年，生于江苏省宜兴市丁蜀镇。从师学艺已有十六年，期间积累的文脉和沉淀的文化底蕴使其创作了不少紫砂精品力作。

二零一零年《红梅赞》荣获陶瓷协会制壸大赛三等奖。

二零一一年《金钟瓜》荣获陶瓷协会制壶大赛优秀奖。

二零一二年《秋实》荣获陶瓷协会制壶大赛二等奖。

二零一三年《金秋》荣获陶瓷协会制壶大赛一等奖。

二零一四年荣获“无锡市五一巾帼标兵”荣誉称号。

二零一五年《田园》荣获“景州杯”制壶大赛初级组铜奖。

二零一六年《悟园》荣获陶瓷协会制壸大赛三等奖。

二零一七年荣获“方圆·观鼎杯”金奖。

丰 年

 原创 新 首发

作者以南瓜为题材，

以南瓜为壶体，肌理适中手感舒适，

嘴流似卷状瓜叶，

瓜叶的每一个经络细节一丝不苟，

把作为遂意弯曲的瓜蔓，藤蔓贴绘壶身，

于舒展中见绵柔，钮似瓜蒂，生态自然，

以花器塑造装饰，

壶嘴自壶面上方挺翘而出。

壶身饱满，嘴巴富有张力，

南瓜瓣凹凸起伏，富有力度，

有风吹摇曳之韵态。

整器张力十足，细节处理温婉细致，

将一个女性内心的坚强和温柔容纳一体，

不仅具有自然物体的象形艺术之美，

也保有作者对艺术深邃且富有力度的见解。

纯  背

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