传统器具 传统器械有哪些

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传统器具 传统器械有哪些1

紫砂“秦权壶”，乃是仿秦权而制作。且有有圆、方两大类。其主要壶型特征如下：

1：圆器“秦权”壶，形似钟，稳重沉着。壶身高耸，上部收敛，壶流向上微扬，张而有力。环形耳把，不矫不扬。嵌盖微鼓，口盖结合，顺畅且浑然一体。

2：其壶钮似桥，如秤砣制系绳孔；壶底内凹，敦实厚重。其饱满的线条，可谓是集实用和内涵丰富的寓意于一体。

3：秦权壶把：常有带飞把和耳把两种，两种做法皆有，并无优劣，不同人所制略有差异。

历代秦权形制不一，诸如方器秦权壶。常见有四方、六方。

注：文中内容参考《紫砂壶典》。

紫砂回流壶究竟是不是珍品(回流老壶一厂水平紫砂壶)

回流这个概念，最早出现在化学界和中医学界，艺术品的回流就是以前卖到香港、台湾或国外的艺术品，流回到了中国内地市场。

▲回流壶展览图片

上世纪90年代末，由于亚洲金融风暴的冲击，台湾紫砂市场崩盘，许多台湾买家囤积了大量紫砂壶，很多紫砂投资者被套牢，港台紫砂市场进入封冻期。

近十几年来，随着内地紫砂市场的兴起与回暖，又重新回到内地，从而形成了今天的回流壶，引起藏家们的热切关注。

▲蒋蓉 束柴三友壶 1991年制

台湾居仁堂1996年出版的《紫砂风云》中有著录

回流壶中有相当一部分是孤品、精品，都是通过市场反复筛选后辗转流回内地的；况且，上世纪80年代的泥料和制作工艺，具有鲜明的时代特色和艺术风格。

这些回流壶，多为紫砂七老特别是紫砂泰斗顾景舟，创作最活跃时期的经典作品，回流壶精品具有稀缺性、时代性、不可复制性，本身文化韵味深厚，当代难以超越其艺术高度。

▲顾景舟 提壁壶

▲顾景舟 韩美林  雨露天星提梁壶

▲顾景舟 供春壶

回流的大背景是，内地经济形势比以前这些东西流出去的时候要好了，紫砂市场行情水涨船高。因而，回流的潜台词，就是可以捡漏，但捡漏并不容易。

▲顾景舟 三足高腰线提梁壶

精品回流壶会被大量仿制，最初到宜兴贩壶的多是台湾的无业游民，后来有专业的古董商参与，贩壶的质量开始提高。

从80年代中期开始，收藏顾景舟，蒋蓉，吕尧臣，徐汉棠，汪寅仙这批人的高档紫砂壶，由于他们的壶价格高，且数量少，只能订制。

▲蒋蓉 牡丹壶

他们高调订制，让台湾玩壶界的人都知道，如谁谁谁又订制了顾景舟的紫砂壶。当把壶拿到手后，就请当地的高手，实仿实做3~5把高仿品，一起带回台湾。

就这样，名人名作的赝品在市场上越来越多。

▲顾景舟 笑樱壶

当1992年顾景舟去台湾访问讲学时，曾经遇到一把由一台湾大佬出示的高仿赝品，弄得双方都不开心。回流壶精品不可能件件都是真品。

普通收藏爱好者若想涉猎回流壶，首先要多学习了解紫砂壶基本常识，全方位了解紫砂壶市场；其次，在选购回流壶时最好有业内人士陪同，以免误买仿品。

壶型篇

众多紫砂器型中，有许多壶，器型相似，名字相似，导致壶友都不太能区分，近日有壶友问，提璧壶和提梁壶，一字之差，究竟有什么区别？

 

今天，我们就以顾景舟的玉璧提梁和提璧壶为例，来讲讲这两种壶。

提梁由来

最早出现的提梁壶是东坡提梁壶，现多泛指以提为把的紫砂壶，提梁是一种比端把紫砂壶更早出现的壶型，古人饮茶，多好将茶壶置于茶炉之上烹煮，是以提梁最为方便。

 

竹节提梁（实拍图）

提梁造型

提梁主要分为素式和花式两种，素式提梁常用于光器，花式提梁常用于花器。

 

历代艺人创制有很多提梁款式，变化十分丰富，根据本身的构造，一般分硬提和软提两类。其中硬提多见，软提梁少见，如提梁是铜制，藤条制等。

 

玉如提梁（实拍图）

硬提又分为单提、三叉提和绞提三种。

单式提梁，即一根提梁，多数为圆弧形，少数为方形；三叉形提梁，也称“三柱梁”，大都二柱并立在前，一柱单立在后；绞式提梁，一般仿两竹相绞或两树枝相绞构成，有两头绞和中间绞的区别。

南瓜提梁（实拍图）

提梁的形式感强，上虚下实，上轻下重，既飘逸又沉静，往往显示出一种高雅气质。

提梁壶在使用过程中，提梁与壶身的重心在一条垂线上，提拿的时候比较省力，也不易损坏。总体使用感很好，比较提梁壶大气，提拿舒适，给人以与古人饮茶品壶之感，小有憩意。

玉璧提梁

顾景舟制玉璧提梁，是在提璧壶的基础上创作而来的。1988年，在张守智教授玉璧提梁设计的基础上，参考古代玉璧的图样，将盖面制成“谷纹玉璧”的形状，故称之为玉璧提梁壶。

 

玉璧提梁（实拍图）

整体壶型构思巧妙，制作精良。每一根线的始终、每一接合的过渡、每一棱角的锐钝，都极为用心。

 

盖面的谷纹玉璧设计，采用双层设计，上层盖面装饰谷纹，颗颗谷粒作萌芽之态，排列匀整有序。

 

壶盖严丝合缝、整齐划一；壶钮造型新颖、颇具新意；壶嘴舒出自然、比例适度；提梁虚实有度、挺括有力；壶身端庄大气、圆中见方。

提璧由来

提壁壶由顾景舟首创，是顾老与高庄合作壶型，因其壶盖面似玉璧而得名。也可以说是光素器中的巅峰之作。

 

1954年，顾景舟按照自己的想法，结合《旭茂提梁》和《天香阁．大彬提梁》两壶的优点，设计初步图纸，高庄提议参照《圆刻壶》加提梁把，并将肩部和底部由上下坡势改为平缓势。几经修改至1978年，提壁壶最终定型，后1979年邓颖超访日时，作为国礼送给日本首相。

提璧造型

提璧壶整体造型以微曲线组成，造型艺术，古典雅致。因其壶盖面似玉璧而得名。也可以说是光素器中的巅峰之作。

提璧壶（实拍图）

壶身基本形态为玉璧形之放大，整个壶盖为玉璧实形，整个壶钮为一缩小璧形。壶身、壶盖、壶钮寓重复于变化之中。

钮形饱满，形成微微凸起的曲面，壮丽旷达。盖面平弧抽凹，双曲线运用得当，错落有致。壶口用一道云肩抽线和壶身分隔，颈项跌宕，挥洒自如。

提璧壶（实拍图）

壶肩面平弧展开，端庄稳重。壶身向里微微收拢，豪放自然。底部收拢，支点缩小，托起壶身，更显丰富活泼。壶流从底部弧线顺势胥出，修长微曲。

提梁把凌空而起，虚实相间，曲直刚柔，极具匠心。把空间以方寓圆，符合中国人天圆地方传统原始审美观。

提璧壶（实拍图）

整体轮廓端庄周正，结构严谨，比例和谐匀称，虚实节奏协调，线面简清明快。寓巧丽于刚健之中，是紫砂造型上突破创新、别具一格、形象完美的典范之作。

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