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紫砂壶刻字内容大全,几万年前的地球,人类还没有创造出文字的时代。祖先们就凭借着最原始的执着,在岩壁上用刻画的方式记录他们的生产方式和生活内容。
砂海墨韵-远古壁画(上图)
商朝时,古人在龟甲与兽骨之上镌刻、书写,用以记事与占卜。这些文字刀锋挺锐,笔意劲秀,具有较高的“刻字”水平。
甲骨文(上图)
我们对于刻字之美的追求或许就是始于这时。后来,当初的“刻字”发展成了“铭”。
铭,原本是指在器物上记述事实、功德或者鞭策、勉励自己的文字。再后来“铭”成为一种文体,这种文体一般都是用韵的。
泰山石碑
流传到今天的铭,大多篆刻在墓室、石碑之上,是历史严肃的面孔。与此不同的是,紫砂壶铭从诞生之初,就充满了生活之味。
目前为止,有关紫砂铭文最早的文字记载见于明代蔡司沾《霁园丛话》:“余于白下获一紫砂罐,有’且吃茶,清隐’草书五字,知为孙高士遗物。每以泡茶,古雅绝伦。”
曼生井栏壶
铭:汲井匪深, 挈瓶匪小, 式饮庶几, 永以为好。曼生铭
孙高士是元明之际的隐士孙道明,号清隐。可见在元末明初之际,紫砂器上就有了铭刻。
到明万历年间(1573-1620),制壶匠人开始在壶底落下款识,告诉藏家壶出自何人之手。
时大彬刻款(上图)
由于紫砂壶质朴雅洁,契合书画、金石家的文人情怀,逐渐地,紫砂壶通过文人雅士,在社会上的影响力越来越大。
于是吸引了一批又一批知识分子私人订制——亲自参与设计、制作紫砂器。壶铭题刻的部位,也从底部移到肩腹及壶盖等显著位置。
周盘壶铭:玉乳泉宜延年 曼生铭
直至清朝,“西泠八家”之一的陈鸿寿(号曼生)自创曼生壶,将紫砂壶铭推上了巅峰。从此以后越来越多的人开始借壶铭表达感情,寄托志向。
壶铭之美,在于切壶切情,不低俗,不嫌恶。如,陈曼生在却月壶上铭:“月满则亏,置之座右,以为我规”。
月满则亏即月有阴晴圆缺,本是自然现象,而他隐喻着“满遭损,谦受益”“哲理,因此作者将其题于“却月”壶上,把玩之时,作为座右铭来规范自己。
吉尘铭:放下
有人说壶铭不应该浅白直接,最好是要含有多层意味,让人深入思考。
但若依我愚见,壶铭更多的是一种寄托,一种表达。文字浅显并不代表意味不深,情之所至有委婉含蓄,也有直抒胸臆。
德钟铭:人世间有百媚千红,唯独你是我情之所钟
曾有壶友在德钟壶上铭:“人世间有百媚千红,唯独你是我情之所钟”。读来浅显易懂,回味起来却饱含深情,后又觉切壶切铭。
紫砂壶的数目高好还是低好,紫砂泥料拥有双气孔结构,让紫砂壶泡茶会越来越香,才造就了今天许多壶友对紫砂壶的喜爱。
而紫砂壶的透气性好坏,跟紫砂泥料目数的高低有着很密切的关系。
为了帮助壶友对紫砂了解,今天来说说“泥料”的目数特征和对泥以及成品壶的影响。
1.牛盖壶
紫砂壶在制作的过程中,泥料颗粒大小用目数来定,常用的是16目(目为直径单位,指筛泥料的筛网每平方厘米上小孔的个数)、24目、32目、40目、60目、80目、100目。
泥料颗粒越细,则可塑性提高,壶的机械强度增加;坯料颗粒粗,则可塑性降低,在烧制过程中不容易变形,稳定性提高,收缩率减小。
2.风荷清香
目前做壶的泥料常用的是40目和60目的,其他目数的泥,有人也会用来做壶,80、100目的泥料经常会被用来做泥绘,装饰壶用,16、24和32目的料,对工具的损伤大(有点像生活中的磨刀石),而且在制作过程中,走刀时,刀口一般不会划断砂粒,使得砂因外力的作用而从泥中脱落,我们称为“跳砂”。
泥料的收缩大,砂的收缩小。
在烧窑过程中,泥很容易把砂挤出来,也是跳砂的一种,在壶表刻字或画时,也会形成跳砂。
这样几种情况,就造成了线条上有缺口,平面上有凹坑,也就是所谓的瑕疵。这种情况在壶口和壶盖的边缘经常会有的。
3.福临八方
在烧成过程中,颗粒细,则收缩大,烧成温度降低,容易变形。烧成后壶表的金属光泽感强。
而粗颗粒在烧成过程中,收缩小,烧成温度提高,不容易变形,成品率提高。
4.满瓢
5.如意井栏
目数越高,透气性会稍弱,却反而利于将茶香逼出,在泡铁观音之类的乌龙茶时,冲泡的温度要保持在比较高的状态,才能达到最佳的逼香效果,这时就可以选用目数比较高的泥料。
所谓紫砂明针是紫砂壶加工成型中必不可少的工具之一,是最考验艺人制壶水平的一项重要工艺。”光明针”是宜兴紫砂壶成型工序,“明针”也可指紫砂壶表面精加工的主要工具。
紫砂明针俗称”牛角片“,以牛角制者为最佳且最为普遍。削刮成不同形状不同厚度用于光壶身、壶嘴、壶把、壶盖、筋纹等表面。
先将坯体表面的粗泥粒子,向坯体里挤压,使泥浆浮出,从而形成一细腻的表层,让坯体表面光可明鉴。
而坯体内部保持紫砂体表面泥层之下,因未经加工,泥料矿物组成和颗粒的堆积,使坯体内保持紫砂特有的疏松间隙,经过烧制后,则壶体产生双层气孔,具有透气、吸水的特点。
简而言之,明针可使紫砂壶表面光滑,壶内结构气孔增多,这样的紫砂壶既美观、呈现艺术性,另一方面泡茶也能更好喝。
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