紫砂壶圆器的造型要求有哪些呢 紫砂壶圆器的造型要求有哪些特点

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紫砂壶圆器的造型要求有哪些呢 紫砂壶圆器的造型要求有哪些特点1

紫砂光素器是紫砂的原始造型，各种造型都是在紫砂素器上进行创造的。不管是花塑器还是筋纹器，都是以几何形光素器为创作要素的。

紫砂造型的发展，以光素器为主，尤其是圆器，在大量发展的紫砂器中，圆器是最为常见的，圆器的造型讲究圆、稳、匀、正。

紫砂圆器也有”圆不一相”之说，圆器的变化有许多，都是随着壶体的造型特点变化的，圆球形、扁圆形、椭圆形、圆柱形等等，壶体变化多种多样，其本体身筒与其他配件也随着形体的转变而变化，紫砂圆器的大小、高矮、宽瘦都是影响紫砂圆器的线条变化的关键。

因紫砂圆器由线条构成，而线条的变化都是有其规律的，首先比例要协调，在此基础上加以创作的，尤其是光素器，更能看出一个创作者的水平。

线条是造型艺术的基本语言，具有很强的概括性和表现性，在造型中起到至关重要的作用，它不仅是决定物象的形态的轮廓线，而且还可以刻画和表现物体的内部结构。

曲线的运用变化更多，因而也更有装饰性。紫砂圆器中的线条多为曲线、弧线、抛物线等等，圆器造型主要由各种不同方向和曲度的曲线组成。

圆器的珠圆玉润、骨肉亭匀恰巧也是表现紫砂造型之美的重点。

首先紫砂器从壶的各部位，包括壶钮、壶盖、壶口、壶嘴、壶把、壶底的配置，都要求做到圆润协调，备部位的线条都要流畅，以线的表现力度展现紫砂圆器的力道道劲，柔中寓刚。

圆器的代表作有掇球壶、仿古壶、石瓢壶等，皆是圆器的经典形式，它们都是以各种线条组合装饰而成。

一把做工上乘的紫砂圆器，无论何种形式都需要追求线面轮廓的周正，达到视觉效果的完美。

紫砂圆器的造型追求简练，其点线面的运用和过渡都至关重要，着重表现其素雅、简约之美。

曲线的处理，以曲、柔的力道之美，展现紫砂弧曲的结构线。看似简单的线条构造却是紫砂人赋予其个性，赋予其精神力道，展现紫砂器造型之美的关键。

经历了数百年的风霜雪雨，紫砂壶以其丰富多彩的造型和经典的形制，巧夺天工的制作技艺，以及实用功能成为世间茶具之首。

历代紫砂人同心协力，开创出了无数经典的器形，陶人的艰辛幻化成紫砂佳器，以土与火淬炼出紫砂器，绽放光华，为后人留下许多珍贵的历史遗产。

紫砂壶表面的颗粒感是怎么回事，有颗粒感就能判断紫砂壶真假？

许多壶友经常讨论如何判断紫砂壶的真假，其中有一条：

紫砂有其独特的颗粒感，如果壶表面摸上去是粗糙的，就是真的紫砂壶，如果是光滑细腻的就是假的。

这种说法到底对不对，今天我们来聊一下。

紫砂的砂

紫砂是一种矿料，本身含有石英等介质颗粒，不同于瓷器，砂是其烧成后的体现，也是紫砂的特点。

▲紫砂原矿石

这么一说好像上面的说法确实是对的，然而，还是要具体分析。

紫砂壶表面摸起来粗糙、细腻，其实是取决于其泥料的目数。

在紫砂矿风化后，研磨成颗粒的时候，会使用筛网，而泥料的目数就是根据筛网的目数来的。

▲矿料筛网（图片来源网络）

目为直径单位，指每平方厘米上小孔的个数，有24目、32目、40目、60目、80目、100目、120目等等。

目数其实就是指的泥料的粗细，目数越小泥料越粗，目数越大泥料越细。

一般来说，60目以下的算是粗的，壶身的凹凸感、颗粒感就比较明显，透气性也较好。

目数越大，泥料越细腻，壶身表面就会比较光滑，如120目这种泥料，就少了那种颗粒感。

另外朱泥的泥质也是比较细腻的。

▲目数示例

壶身摸起来的颗粒感，同时也是一个人的手感，什么是粗什么是细可以说是比较主观的，壶身颗粒感只能作参考却不能作依据。

光滑表面

那些所谓假紫砂，大多是灌浆壶、添加水玻璃的手拉壶等等，这些工艺的泥料要求都是很细的，一般多为200多目。

所以这样的壶出来，表面都是比较光滑的。

▲手拉胚

这么一说好像开头的说法确实是对的，然而，还是要具体分析。

为了掩盖这一点，有的人会在表面进行喷浆，即将调砂的泥浆喷于壶表面，这样再进行烧制，壶表面就也会有颗粒感。

但是这种颗粒感不同目数粗的那种，前者都是浮于壶表，而后者是融于壶身的。

综上所述

壶表面摸上去是粗糙和细腻，只能作为判断的一个参考而不能作为一个依据。

看一把壶需要从多方面，仅凭一点是不可靠的，否则就是钻了牛角尖了！

紫砂陶的器形演变

宜兴紫砂陶器的制作历史久远，是中国传统文化遗产的魂宝。它不但具有良好的实用性，在历史上由于文人墨客的参入，使其具有独特的艺术性，使紫砂陶更赋予文化的气息。

在历史上由于各朝各代的社会背景及使用者的好恶不同，因此每个时期会有某些地方，在形式上有所不同。

根据紫砂陶发展的历史特征，有前辈把紫砂陶的器形演变归纳为八个时期：

草创期：正德年代以前，以瓦罐、缸器为主，以物用为主。到宋代则有类似茶壶的水壶，以加釉器为多。

初创期：自正德至十六世纪末年，约百年历史。金沙僧的作品既无枚章，因此已难能考证实在的器物。

筋纹期：以筋纹型作为第一期，如供春之六瓣圆囊壶亦列入筋纹器的话，此期的时间由正德八年，西元1513年至鸣远的十八世纪初为阶段。

以整个第一期筋纹型来涵盖整个明末清初，仅可以说筋纹是这个时期独有的特色。

张士美 全手椭圆石瓢壶

自然型期：自然型的说法，应该是器物完全与自然界的花、果、树、草、动物，绝对相象。

陈鸣远一生，可以说是自然型的代表，年代从十七世纪初至十八世纪中叶。

几何型期：几何型的造型是根据球型、筒型、正方形、长方形及其他几何造型而变化出来的，所有的造型在宜兴来说都难能以一个时期为限，在我们所知的供春、六角形宫灯，也是几何形的造型，但通常以几何型来通称年代的话，则被视为以曼生的年代为准，即自十九世纪初至十九世纪中叶的时代。

几个不可特定之型期：清初流放造型的特色有筋纹、自然、及圆润的几何型混合在一起，同时由于贴花的兴盛，除小圆壶以外，多半都会混杂着贴花，自顺治始至乾隆，前后约有一百多年的时间。

杨涛 全手碗灯壶

小壶创制期：“阳羡砂壶图志”云：李茂林始创小壶式，实为阳羡小壶之鼻祖。文震亨长物志云：时大彬所制又太小，若得受半升而形制左洁者，取以注茶更为适用。

就所知名代诸茶壶高度不超过10厘米，容水量皆不超过300cc，一般以240cc居多。

加釉加彩期：宜兴壶加彩釉，虽有最早始于欧子明或陈仲美之说，然欧子明所作之器皆为罐缸之类，加釉加彩以此为始无可厚非，然加彩壶则应始于康熙之世，约有百年之事，因明代尚无琺瑯彩。

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