铁壶水垢使开水感觉到更美味了 铁壶水垢使开水感觉到更美味怎么回事

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铁壶在使用了一段时间后内部会吸附水垢而发白。由于水质的不同，有时看上去是红色的。

所谓水垢、是开水中搀杂的钙和镁等的各种各样的物质的沉淀后形成的一种结晶，这种水垢能够防止生锈，让水的口感变得醇和。

也是因为水垢，才能够让铁壶内的开水感觉到更美味。所以应该尽量快点让铁壶内部产生水垢。

那么如何能做到这一点呢？在铁壶内形成水垢的时间和水质以及使用频率的不同而不同。

想要让为了在铁壶快速产生水垢的话，多次使用是非常重要的。特别推荐在刚开始使用时的2～3周内，必须每天使用至少3个小时。

比起用自来水过滤后的水，如果使用富含钙质的矿泉水来烧水的话，能够更快形成水垢。

茶具如人，要讲究，不可将就！

谈到茶与壶的关系，它们是互相选择的，不同的茶放在什么样的壶中才能泡出浓烈的香气，什么样的茶又能够把壶养好。

用久了，茶与壶会是相辅相成的效果。好茶与好壶搭配，时间久了，壶中留香，泡出来的茶水比新壶更香醇。

有人说用壶泡茶，选择的茶类最好不要太杂，否则会出现互相干扰的现象，当然品质高的茶叶，如果放在普通茶器中，也未必能泡出它真正的芳香。

如此一来，“食之无味，弃之可惜。”但是真正喜茶的人，绝对不会将就将这平淡无奇的茶水喝下，也不会选择不合适的茶具与茶。

紫砂壶为最佳“泡茶利器”，造型百态，它们会得到不同人的青睐，然后遇到不同的茶，氤氲出不同的品味和百态。

茶具不可将就，美壶当然要爱不释手！

01.菱花半月

壶如其名，菱花半月壶壶身饱满，略扁，如同夜色扁月，虽然如此，但是整把壶不失精致，玲珑精奇，壶身布满独特的菱花，菱花工艺使得壶身曲线顺和流畅。

作者：朱鸿钧

泥料：原矿紫泥

容量：260cc

壶钮也为菱花形状，小巧立于壶盖花朵雕饰中央，花纹细腻，菱花在壶身绽放，雅韵十足，让人禁不住小心呵护，不舍得触碰。

菱花半月壶泥料为原矿紫泥，出水孔为菱形14孔，流利顺畅。

02.小西施

西施壶造型多样，但是无论怎么改变，不管是壶身刻有俏丽女子的，还是刻有秀气文字的，都惹人喜爱。

容量：85cc

作者：吴余生

泥料：原矿极品黄金段

此把小西施比较独特，泥料为原矿极品黄金段，容量极小，为精致小品壶。其作者吴余生老师为喜欢小容量的壶友，制作迷你西施壶，其壶上刻绘也费尽心思。

西施壶上的小梅花少了一分凌寒傲骨，多了一丝柔和柔美，壶身壶盖刻绘相连，展现了一副完整梅花图。

小巧的梅花瓣与小西施相互应和，美妙绝伦。

小壶品茶更有另外一番韵味，全手工制作小品壶非常考验功力，慕古西施，盈盈一握，品茶即享受，不管是用哪种茶具，最好不过合适二字。

茶具不可将就，人也一样，一些人遇见了会相互成长，如同茶香四溢，壶香留存。

不将就的人很洒脱，就像乌龙茶选择小品壶一样任性，因为只有这样，才不会迷失自己。

根艺凭什么在陶器中占有一席之地？

清平乐根艺双耳瓶

天高云淡，艺高人大胆。

不做根艺非好汉，屈指好器二三。

双耳瓶身高耸，双手紧握不松。

今日镇宅在馆，何时响动九宵？

图为：田家祥天高云淡双耳瓶

器道三千，根艺只是其一。但亦不可小觑。

这些中华珠宝，如一颗颗璀璨明珠，点亮了东方艺术。它的古拙，它的放荡不羁，它的洪荒之态，让我们在见过了一幅幅诗情画意之后，又回到了太初天地。

没有绚丽色彩，没有明暗对比，没有花鸟草虫，没有山水风光，有的只是一个个恢宏的造型，一个个苍凉的古意。

在根艺的世界里，你看到的是剥离了皮相后的真相，是舍弃了色彩后的拙感，是回归自然后的厚重与磅礴。

树根，长成了耳朵状，弯曲成耳，一左一右，在田家祥的回顾访谈上，他说，“这一对双耳，听八方风啸，我自充耳不闻。

“谈不上大寓意，谈不上大哲理，只是当时的一个想法，现在的世道，诱惑太多，声音嘈杂，大耳，不是一概接收，相反空心的圆圈，让闲事更容易一啸而过随风而去。”

器身也非光滑一片，斑驳的树纹爬了上去，器身两翼的树枝节眼，让光亮如镜的建水陶少了一份稚嫩，多了一重厚重。

正面的树皮边缘内凹进去，看上去仿佛要脱落似的，这种吹毛求疵的工艺营造，往往会触摸到出其不意的逼真之境。

我们经常会在山峦的一起一伏之间，感叹平原的一马平川，也会在一望无垠的平地之上，惊叹高山的巍峨雄奇。

同样，根艺也是如此。它并非光滑一片，也并非一身斑驳，两者之间彼此的交融默契，会让根艺如山峦一般此起彼伏雄伟险峻，让平滑之地如平川一般平平整整。

这种相互之间的角色扮演，各尽其美，就像鲜花与绿叶，娇艳者愈娇艳，默默无闻者愈不动声色。

难能可贵的是，在手艺人的脑海里，这些不着痕迹的构想，在日积月累后，常常一笔挥就。

一睹实物胜万言，根艺能够在万千陶器中占有一席之位，它的斑驳、浩瀚、浑拙无疑是有着这样的底气。

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