铁壶这样养,不易生锈还越养越润滑吗 铁壶如何养

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我们都知道铁壶煮水是有很多好处的，如果有机会淘到一把，我们该怎么去保养它呢？

“养铁壶”，顾名思义是“养”出来的，要有一个循序渐进的过程。日常使用，不能任意而为、随性而做，其实要想养出一把经得起欣赏的铁壶很简单，一起了解下!

壹

前一个月尽量不煮纯净水，有条件者可取山泉水、地下水，这样铁壶才容易养出水垢。

贰

不宜用电磁炉、微波炉加热，宜用炭炉、煤火炉、电陶炉加热。炭炉木炭中的远红外线更能达到杀菌的效果，但使用炭炉会破坏壶外表颜色，故而日常使用推荐电陶炉。

叁

装水以2/3为宜，切忌空烧。装太满的话，壶太重，水烧开后容易溢出，一不小心还会倾倒烫伤身体。

空烧则会缩短铁艺茶壶的使用寿命，甚至导致茶壶破裂。

肆

铁壶在使用过程可能会出现锈点，属于正常现象，只需将锈点用刷子刷干净，继续养水垢即可

伍

壶身加热时或加热后切勿直接用手触摸，以防烧伤。若壶盖摘钮没有防烫设计，需用用壶盖叉或夹子开盖。

铁壶热时，请勿快速冷却或用凉水冲浇热壶。

陆

每次使用之后，一定将壶内的剩水倒完。在铁壶完全冷却前不要盖上盖子，利用余温将剩余水分蒸干，用干布擦拭壶外面使其保持干燥。

壶内壁要蒸干，壶外部要擦干净，壶内有水不能过夜，防止生锈。

柒

如长时间不使用，请用食用油将内部涂抹一遍，然后置于阴凉干燥处，再用时，注水煮沸倒掉即可。

捌

如因保管不善铁壶长锈了，只需用刷子将生锈的位置刷干净，然后用开壶的方式再开一次即可。

玖

在铁壶煮水过程中，可用刷子蘸上喝剩的茶汤刷铁壶外表，既可防锈，也可养壶。

养一把壶是需要精神和时间投入的，平时使用多注意一些，久而久之就会回报你一把温润、质感一流的好壶。

素琴弹风，铜壶煮月

铜，是个精灵，她轻盈、她细腻、她曼妙、她变幻，即便是世界上最无趣的人一旦懂得欣赏铜，也会变成一位多情的诗人。

八马茶业精工打造的紫铜壶系列精品，追求品茗艺术，探寻精品匠心。

铜壶既是酒器，也是盛水器，用于烧水；在汉代还将其作为量器使用。根据材质分，铜壶可以分为：紫铜壶，黄铜壶，白铜壶，其中紫铜壶质量最好。

经岁月洗礼的艺术之作

汉代铜壶继承春秋战国的传统样式。圆壶称为钟，方壶称为钫。至汉代，铜壶已有定式，造型优美多样，发展至今精美的铜壶造型更是层出不穷。

工匠心力之作

根据工艺分，铜壶可分为手工制作和铸造制作，而八马茶业出品的铜壶均是由经验丰富的老工匠纯手工打造，精致细腻，独一无二。

工匠将图样以人工手稿线描方式将图样转移到壶身上，此项工作必须具有一定美术功底并具备娴熟的工艺基础方能完成。

将图样贴合到壶身上后，必须对画稿的基本组成元素及形状进行准确定位，在施錾时才不会走样变形。

稍有不慎，则会前功尽弃，导致整把壶报废。

工匠将已定位后的图样，按照图样的复杂程度及主要元素的表现进行工艺分解，或雕或錾，或勾或採，按照图形架构起型落錾，待所有錾刻完成后，对图修整，打磨。

待所有錾刻工艺完成，最后进行安装、着色。由于着色过程需要根据对温度湿度的工艺配合，这个过程有时需要几天时间方能完成。

龟甲长寿纹紫铜壶

龟甲长寿纹紫铜壶壶身由大小不同的纹饰锤錾而成，犹如龟甲的形状被称为“龟甲纹”，有着长寿的寓意。

在制作过程中，匠人凭着对龟甲的纹路理解，千锤百炼，终成精品。

凤舞华章紫铜壶

凤舞华章紫铜壶选用传统器型仿古壶，以凤、缠枝牡丹、菊花作为创作元素，寓意富贵吉祥。

产品选用0.8毫米紫铜板，仅錾刻就需要用到100多种工具和十多种工艺技法。

寿山福海紫铜壶

寿山福海紫铜壶采用我国著名画家张大千关门弟子何海霞先生的同名小品《福海寿山图》为素材，将图案以薄浮雕的形式立体地呈现出来。

此壶可以说是在当代金工壶的艺术上创造出全新的艺术表现形式。

壶的盖帽采用了精细的镂空手法，如一个含苞待放的花蕾，与壶盖隐约的纹理相互映衬，简单而不单调。

壶身内壁印拓着外壁的纹理，隐约可见，不同于铸造壶的光滑，八马茶业的铜壶内身还带着光泽的手工痕迹，一点一滴都是匠人的用心。

铜壶沏茶品风月

铜的密度较高，相对铝铁而言分解量更小，比铁铝稳定。以铜壶烧水煮茶，能够达到足温100℃，从而激发浓郁茶香。

纯铜内部，可释放微量铜元素，软化水质，使冲泡的茗茶更清香。

取水一壶，置于炉上，静静地，看茶叶在水中沉浮，释放出大自然的原生香味，绝不辜负每一片好茶叶。

欢迎莅临八马茶业富华里门店，一同品茗赏风月。

关于柴烧茶具，你了解多少？

柴烧，指利用薪柴为燃料烧成的陶瓷制品，主要分为上釉（底釉）与不上釉（自然釉）两大类，如宋朝天目碗及青瓷釉，都是上釉的，日本的备前烧是不上釉的(取其自然落灰效果)。

柴烧是一种古老的技艺，烧窑难度相当高。柴烧作品的成败取决于土、火、柴、窑之间的关系。

土：柴烧专用之陶土多，经陶者自行调配，考量的是陶土耐热温度、柴窑属性、薪柴总类等；追求的是让土能产生一种温润、敦厚、沉稳内敛的柴烧之美。

窑：仅以燃烧木材提供热能，一般烧窑需3至5天，期间需不眠不休轮班投柴，加柴的速度和方式、薪柴的总类、气候的状况、空气的进流量等细微因素，正不断地影响窑内作品的色泽变化。

中国的制瓷史已经有数千年，历代的传承与发展也使人们对陶瓷品质的要求越来越高。

柴烧是一种古老的烧制方法，木材是烧窑最主要的燃料，烧制陶器时罩住瓷胎，将木灰与火隔离开，避免与之直接接触，使产品的釉色面貌保持一致，在釉面上落了灰或在胎体上走了火的痕迹，这在中国古代社会正统的制瓷标准中在技术允许的情况下都是不被人欣赏的，认之为“瑕”。

然而在现代制瓷、烧制技术极为成功的条件下，一种与传统柴烧审美截然不同的现代陶艺创作“烧制观”在盛行，现代柴烧技法所追求的是木灰烬与土的自然结合。

当代柴烧很大程度上即体现在：柴烧烧制作品时不再使用罩住，意味着对烧成过程中所产生的“弊病”的认可。

它的特点是使得木材燃烧所产生的灰烬和火焰直接窜入窑内，与一般的漂亮釉水不同，窑内的落灰自然依附在坯体之上，在高温烤制下形成温泽光润、层次丰富的自然灰釉；熔化或未熔化的木灰，在其表面形成平滑或粗糙的质感，及各种颜色的变化，留下了火曾驻足过的痕迹，自然而无粉饰之气，不会重复且很难预期它烧窑的成果。

一种质朴、浑厚、古拙的美油然而生，这正是柴烧陶艺家们为它痴迷并投入身心去努力追求的原因所在。

传统重的是技术，而当代更加倾向于观念的重视，对人性自由的追求。

代陶瓷雕塑创作者们此时关注的不是集中在明确的造型和装饰的设计上，而更多在于窑炉烧制时候的气氛、陶土的品类以及作为燃料的木柴品种、烧成的时间、温度的控制等对一件作品最终形态的影响，作品的细节因此呈现了较多偶然性的特征，作品的品格也因为这些偶然性的细节而被呈现。

柴烧的陶艺作品与一般窑的差别在于灰烬和火焰直接窜入窑内，产生落灰经高温融熔成自然的灰釉，其色泽温暖，层次丰富，质地粗犷有力，与一般华丽光亮的釉药不同；不重复且难预期烧窑的成果。

若是横焰式窑，烧成的作品有受火面与背火面的阴阳变化与火焰痕迹。它散发一种质朴、浑厚、古拙的美感，是柴烧陶艺家为它着迷尽心追求的原因。

烧来就具有很高的机动性质，只要大原则掌握住，其他的呈现就视为随机性的效果，柴烧陶的特质本来就不那样精准，在预期效果外，出现某些意外的精彩效果。

这也是柴烧迷人的部分。出窑前任何人都没把握，总是有出乎意外的收获。

柴烧，不仅是燃烧薪柴，更是人与窑的对话、火与土的共舞，运用最原始自然的方式结合而成美丽作品。

作品表面可以感觉火焰流窜在坯体上所烙下的吻痕和木柴燃烧后的灰烬产生的落灰釉，整体呈现的是，粗犷自然的质感、朴拙敦厚的色泽、深沉内敛的古雅，带给创作者更多的惊喜和艺术享受，这也是电窑或瓦斯窑所不能及的。

柴烧作品，创作者的执着精神甚于技巧的琢磨，因为技巧早已被溶解在人与土、窑与柴、火与自然等共鸣的大地交响曲中，浴火重生为生气盎然的茶器了。

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