当瓷器遇上茶的下一句 瓷器喝茶

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当瓷器遇上茶的下一句 瓷器喝茶1

茶，给人一种脱尘出世之感，毕竟是看了几千年的黄河长江之水，听了几万遍的古筝丝竹之音，也被江南杏花春雨滋润过叶片，经历一多，自然淡定些。

除茶之外，中国人心心念念的还有瓷器。茶与瓷器是中国传统文化中两株灿烂的花朵。中国人爱喝茶，爱瓷器，而精美的陶瓷茶具更能让品茶者享受到整个品茶活动的意境之美。

中国茶与瓷器一样品类众多，品不同的茶时配上合适的陶瓷茶具，更能赏心悦目。

瓷器茶具又可分为白瓷茶具、青瓷茶具和黑瓷茶具等。所谓“人有多种，茶分几色”。古人喝茶，除了品其味，对茶具也十分讲究，“品不同的茶时配上形态、材质各异的茶具，方能回味无穷，养眼养心。”

普洱配青花，沉静内敛

有人说，男人跟普洱都是一个“德行”，喜欢并期许用一生的坚忍、努力换来成功和成功后的平和；用一生的沉默洗去曾经的浮躁和张狂，使生命趋于平静、内敛、成熟，静静地散发出淡淡的、苦涩的、醇厚的香。

而青花的唯美恰恰能给普洱的沉静增添几分活力。“白釉青花一火成，花从釉里透分明。可参造化先天妙，无极有来太极生。”清代龚轼先生此言着实不虚。

红茶配青瓷，相得益彰

多道工序给红茶带来了甘甜醇美的品质，而龙泉青瓷通体青幽，能使茶色看起来更红、更浓，两者相得益彰。

茶是有灵性的，在水中时，茶叶的每一个毛孔都是张开的，释放出的是它生长所在的那片山、那片土、那脉水和那里的人文气息，品饮入喉自然生出无尽回味，余韵无穷。

绿茶配白瓷，轻盈淡雅

“人生如茶，第一道苦若生命，第二道香似爱情，第三道淡如清风。”绿茶堪称最古老的茶类，干茶叶的色泽和冲泡后的茶汤、叶底都以绿色为主，代表品种有西湖龙井、洞庭碧螺春、信阳毛尖等。

绿茶清新脱俗，幽香宜人，淡雅素净的白瓷茶具与之最为匹配，茶友可在品茶过程中欣赏叶尖在茶汤中的轻盈身姿。

乌龙配广彩，“织金“更醇厚

乌龙茶品尝后齿颊留香，回味甘鲜，代表品种有铁观音、大红袍、单枞等。正因为乌龙茶“不红不绿也不黑”，茶色并不艳丽夺目，因此搭配的茶具应该增加一抹亮色，织金广彩恰好是本土单枞的“绝配”。

茶是大自然的馈赠，充满了灵性。当茶叶在水中翻滚时，它极尽全力地将成长过程中所吸收的每一滴雨露、每一片阳光、每一份风土人情尽情地释放，传递到人们的口中，回味无穷。

錾刻工具原来还有这么多分类！

打制一把手工银壶至少需要72道工序，720000次的捶打，工序包括：设计、画图、淬炼、熔银、压块、裁剪、锤击、低烧、熔接、回火、敲打、錾刻、镌字、打磨、抛光、镀金、鎏金、仿古、漆艺

其工艺难度最大、最精妙的是“毫厘必较”的“一片造”银壶，还有博大精深的各种錾刻技艺。

每个道工序所用到的工具不计其数，每种工具又有不同的用法，有的工序要需要不停的重复，今天就给大家讲讲錾刻类工具的种类以及不同工具的具体用法。

錾刻类工具是银器制作的重要工具，人们通常将錾刻两个字混为一谈，事实上，錾与刻本是完全不同的两种装饰手法，但因工艺特点相似，将其归为一类。

錾刻工具就如同画家受众的画笔，是实现银器艺术创作的重要工具，对錾刻类工具运用的熟练程度也是银匠技艺水平的直接体现。

錾刻类工具比较多，根据纹样特征的不同，可选择不同的錾刻工具。

錾类工具

錾类工具一般包括跑錾、窝錾、死窝錾、窝尺錾、尺錾、线錾、卡錾、点春、圈圆春、让花春等。

跑錾用于跑线定型，大的跑錾跑直线，小的跑錾跑曲线；窝錾一般适用于錾刻卷叶花形，可做弧线运动；死窝錾主要运用于錾刻细节部位，像龙纹、鱼鳞等等；窝尺錾配合窝錾使用，在窝錾处理完花纹后，可以使花纹侧壁找平，增加立体效果；尺錾与窝尺錾作用类似，用于找平，强化边缘线；线錾主要用于跑直线，多用于银器表面肌理效果的处理；卡錾用于做立体圆雕等花纹的处理；点春、圈圆春、让花春均用于打点或者进行圆形装饰。

刻刀类工具

比较常见的刻刀有：三角刻刀、平口刻刀、方口刻刀、菱形刻刀、半圆形刻刀。三角刻刀可以刻很细的线，到刻入银器的截面呈“V”字形；平口刻刀能刻出地步平整的线条，常常用作修饰银器比较隐蔽的地方；方口刻刀，用于大面积刻画；菱形刻刀，刻入线条较深，刻线的立体效果较前几种刻刀更强；半圆形刻刀能可出截面为弧形的线条。

可以说每一类型的錾具和刻刀都有各自不同的用处，正因为有了这些丰富的工具，银匠才创造出了花色多样的银器。

日本铁壶用的是什么铁？

日本铁壶融入了极为精湛的手工艺技法，才使得这一极具东方儒家文化风情的茶道用具广受中国人欢迎。

而日本铁壶的铁质，也是有一定的讲究：日本纯手工铁壶使用的铁质是白口生铁，机器量产铁壶可能会用灰口生铁。

一、日本老铁壶应该是以白口铁为原料的

在日本奈良时代（公元710年-792年），中国式的精铁冶炼技术开始传入日本，以精铁冶炼为职业的“金屋”开始在日本全国范围内进行流动性的工作。

这种精铁冶炼技术早在公元1600年前后就已经进入到岩手县，比在日本全国普及炼铁技术要早了300年左右。

这种传统制铁法的炉温低，约1500度，生产出的铁是白口铁。铁中含有的碳以Fe3C化合形式存在，所以断面是白色的，且非常坚硬很难进行机械加工。

但由于铁是以这种化合物形式存在，不易生锈，是制造锅釜的最适材料。

1874年2月，时任工部卿伊藤博文提出了铁的国产化计划。在幕末大炼钢铁运动中，东北部的南部藩釜石地区建立了10座大岛型土高炉，临近的仙台藩还有2座，成为日本一大制铁地带。

伊藤博文书法”清神一杯茗“

尽管日本近代大炼铁的目的是为了生产更适合工业化进程的灰口铁，但直到1886年10月16日，采生产出了“与进口铁仿佛”的灰口铁。

由此可以佐证，从日本成功生产出灰口铁至可以民用化前，日本日常生活用铁仍然是白口铁。

且不是白口铁多好，而且没有灰口铁。

二、日本近现代传统南部壶的用铁也应是白口铁

19世纪70年代开始的日本铁跃进实现了白口铁向灰口铁的演进，但在19世纪至20世纪初叶，并没有对日本传统日常用铁产生较大影响。

随着日本首都由京都迁至江户，京都壶在19世纪中后期已经开始落败，而南部壶受到藩主支持与保护，得以迅速发展，且其用铁仍为白口铁。

尽管日本灰口铁的生产虽发源于南部，但此时灰口铁仍未用于日用。

三、对日本当代南部铁壶铁料应仍用白口铁

首先日本是非常注重延续传统的国家，且在1970年又专门出台了保护日本传统文化的法规。

再鉴于白口铁虽然在铸造上较灰口铁困难，但一来要严格按传统办事，二来价格又远低于灰口铁，所以日本当代铁壶应该仍用白口铁。

当然，在当前日本铁壶商的网上已经可以看到，日本铁壶生产分化为传统手工生产铁壶和量产壶两大类。

而根据其量产壶工艺的大概介绍，我想至少日本传统手工壶应该仍用白口铁，而量产壶因为要量产，需要铸铁的流动性更高可能会使用灰口铁。

可能这也是日本一些南部壶在材料上只写明铸铁，而英文只用castiron的原因吧。

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