紫砂壶的口盖,你认识哪些工艺 紫砂壶盖整口

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紫砂壶的口盖,你认识哪些工艺 紫砂壶盖整口1

紫砂壶以其里外都不施釉的特点，盖与壶体能一起烧制，以达到成品壶盖直紧、通转、仿尘、保温的要求和作用。主要形式有压盖、嵌盖、截盖三种。

(1)压盖：亦称“完盖”。壶盖覆压于壶口之上的样式，其边缘有方线和圆线两种，均与壶口相呼应。与口置平的泥片称“座片”，弯起泥片为“虚片”，壶口泥片称“坨子”，壶墙的泥圈为“子口”，几个部位及转折过渡用脂泥镶街，润合贴切、浑若天成。壶盖稍大于壶口之外径的俗称“天压地”，以适应功能和视觉的要求。

无论壶型是方是圆，盖延和口延上下内外呼应，壶盖覆压于壶口，亦称“克盖”。“克”者，制服、居高临下也。壶盖稍大于壶口外径的，则俗称“天压地”。

（压盖的几种类型）

(2)嵌盖：嵌盖是壶盖嵌于壶口内的样式，并与壶身融于一体。有平嵌盖与虚嵌盖之分，能达到“准缝如纸、发之隙”者属上品。平嵌盖口与壶口呈同一平面，制作时在同一泥片中切出，故收缩一致，仅有“纸、发之隙”，有圆形、方形、异形、树桩形等。虚嵌盖与壶口呈弧形或其他形状，形制规整。口部以装饰线处理，有直口、瓢口、雌雄片口等结构，与平嵌盖手法相似，以严密、精缝、通转为上。

样式是壶盖嵌于壶口内，俗称“地包天”，如“矮井栏”、“一粒珠”、“鱼化龙”等壶。

（嵌盖的几种类型）

样式如秦权、梨式、倒把西施等壶，盖面与壶体表面轮廓线相互吻接，严丝合缝，壶盖与壶口大小合适。

（截盖的两种形式）

你真的知道什么是紫砂泥料中的“大红袍”吗？

大红袍，众说纷纭的一款泥料，紫砂新手首先想到的肯定是它和福建武夷岩茶“大红袍”有什么关系？

  

明清时期，南方的广东潮州等地，流行喝“功夫茶”，紫砂壶问世后，从宜兴赴任的一些朝廷官员，讲紫砂红泥壶带到了南方，就这样大红袍茶和紫砂红泥壶邂逅相遇了，茶色壶色浑然一体，可谓“天作之合”堪称一绝。随后潮州人喝“功夫茶”推崇与之想匹配的宜兴红泥壶。朱泥壶色泽鲜艳，与大红袍茶芽色相近，久而久之，大红袍就成为了朱泥壶的代名词。

明清时紫砂泥中的“大红袍”，还有另一个说法：一种朱泥中的极品泥料！现今有人认为它只是一个传说，已经绝迹了，或者根本就不存在，那么究竟有没有所谓“大红袍”呢？

  

我认为既可以说没有，也可以说有，说它没有，是因为“大红袍”根本没有一个衡量的标准，而且多数人根本就不知道什么是“大红袍”，又谈何见过呢？历史上朱泥连个名称都没有，哪里来所谓的大红袍呢？说它有，其理由是，“大红袍”既然是色泽艳丽的朱泥壶，且历史上曾经有过被称之为“大红袍”的朱泥作品，紫砂矿源并未枯竭，怎么会没有“大红袍”朱泥的存在呢？

  

大红袍朱泥原矿

  

大红袍朱泥的特点可以概括为三点：一少；二难；三奇。

一少，是指矿料极其稀少，它不像一般的泥料，有单独的矿层，原矿大红袍，没有单独的矿层，零星散落在朱泥矿层中，通常在一个矿层面的几方土中也挑选不到几两，矿料极其稀少而珍贵，均是以斤而论价的。

因为矿料资源稀少，没有机械加工所需要的量，故一般采用较为原始的小型石磨碾粉，手工拌和成泥，经陈腐后才能使用。目前市面上，有“自诩”为大红袍泥料的作品，实际均为人为配制的泥料所制，根本体现不出其独特性，真正的大红袍泥料，可谓少之又少。

  

二难，是说其制作和难烧制，大红袍朱泥外观呈土黄色，据江苏省陶瓷研究所分析检测，二氧化硅的含量与大多数紫砂泥相比，相对较低，黏土物比例大，黏性极好，正是因为这点，在做壶的过程中非常容易粘工具，难于成型，不是朱泥高手，还真做不了。

大红袍朱泥泥性重，烧成收缩比较大，通常为18%，烧制温度低。烧结范围也窄，通常温度范围为1130°C~1160°C。烧成时如温度把控不好，容易烧“爆”和开裂，所以成品率极低，一般只适合做小品，不宜做大件作品。

三奇，指的是泡养效果奇特。大红袍朱泥虽说色泽较为鲜艳，但并非如人们所想象的那样鲜红，制品烧成后通常呈暗红色，经久泡养后，会越发鲜艳明亮，晶莹如玉。单独看作品其色似乎不够明显，如果将其与其他朱泥类作品一起比较，特征就明显了。

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紫砂壶装饰之印花技法

在中国陶瓷中，早在新石器时代，先民为了美化陶器，就已采用压印、拍印和刻画的方法来装饰陶瓷，常见的绳纹，即是用绳子压印出来的，其他的压印是将已有花纹的实物当做模具在未干的坯体上压印出有规则或无规则的图案。夏商时期，印花的纹饰有所增多，今天能见到的有饕餮纹、菱龙纹、人字纹、花瓣纹、云雷纹、漩涡纹、回纹、连环纹等。

紫砂壶中的印花装饰使用得不是太多，只是在壶颈、壶肩、圈足、盖沿边等一些部位印上一些几何纹或回纹。

另一种与其相似有凹凸之区别的方法为印坯或称模印。陶器模印的方法，商代已有，隋代模印的印花装饰已成为一种常用工艺。隋代瓷器模印图案后，在表面施釉，烧后显现出花纹装饰。紫砂壶中的印坯工艺，局部或整体均可，整体即为搪身筒，在制作母模是，将设计好的图形在母模上做好，类似浅浮雕，然后制成模具。或者在翻制好的模具上将所需图案刻出，修整好。制作时搪身筒，搪出即可，无需再印好贴，仔细加工，完成即可。此种装饰方法图案大多凸起在壶体上。

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鉴赏：此壶以葡萄藤为饰，并以实际的葡萄叶为印模，印压出叶片纹路，是清初常见的手法。

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