历代制壶名家 制壶视频

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历代制壶名家 制壶视频1

一直以来，茶香记为大家推荐了不少优质紫砂壶，其中管能翠祁星斗夫妇的紫砂壶颇受欢迎。

今天这款「清水泥刻绘紫砂壶 -曼生石瓢」是一款公认的「抢手货」。

 

伉俪搭档，珠联璧合

 

一把壶由两个人共同完成，是非常考验默契和功力的，而管能翠祁星斗夫妇这对伉俪搭档从未令人失望。

管能翠，极擅紫砂壶制作

管能翠，从事紫砂行业16年有余。

 

因为父母都是紫砂行业的老前辈，管能翠从小耳濡目染，长大后自然而然地就进了紫砂一厂实习，师从多位制壶老师傅，经过几年磨砺，制壶工艺越发成熟到位，成立了现在的工作室。

祁星斗，极擅书法、雕刻

 

祁星斗，江苏省书法家协会会员，极擅书法、雕刻。

 

1997年来到宜兴，从事紫砂陶刻，先后师从著名陶艺书画家「黄松先生」及江苏省陶瓷名人「查元康先生」。其作品以梅兰竹菊、荷花、牡丹见长。

管能翠祁星斗夫妇

两个人的爱情，是一场始于才华的邂逅，一个制壶，一个刻绘，珠联璧合。

这款「清水泥刻绘紫砂壶 -曼生石瓢」便是二人的倾心之作。

 

如此秀气雅致，第一眼便被吸引了

 

管老师制壶多年，每款壶都具备独特的秀气雅致，常常灵感一来，设计、选料、制壶一气呵成，每一步都倾注了百分百的功力和精力。

而祁老师的刻绘可谓锦上添花，两人独有的「文人气息」赋予了紫砂壶独特的形韵和气质，其「气质之秀雅，线条之柔美」让人直呼：第一眼就爱上！

正因为知道对方对壶的用心和认真，所以更要全力以赴，尽力做到「不辜负」，不辜负彼此的时间和精力，也不辜负上好的原矿清水泥。

在宜兴学习的那几年，管老师与泥料厂建立了良好的关系，一有上好的泥料，管老师总能第一个拿到。

如果是不好的泥料，上手会比较干，比较涩，会掉皮，像这款泥料就没有这样不舒服的感觉。

这款「清水泥刻绘紫砂壶 -曼生石瓢」采用宜兴黄龙山的原矿清水泥，泥色醇和尔雅，手感温润舒适，文人气息浓厚，兼具「艺术性与实用性」。

 

传统双刀法刻绘，书情画意

壶型往往是藏壶之人最为看重的因素，因此这款「清水泥刻绘紫砂壶 -曼生石瓢」造型上也颇为考究。

 

 

壶身丰腴饱满，原矿清水泥使色泽温润古旧，质地细腻，成色稳重，用来泡熟普茶韵更显。

壶嘴为直筒形，直径精细把控，出水有力顺畅。

壶把浑圆有力，平盖压壶，咬合紧密，整个壶一气呵成，张力十足。

壶身正面书以「幽兰生空谷，無人亦自芳」，刀工干净利落，书法隽秀灵逸，走笔顿挫有致，足见其自幼熟习书法的功底。

 

背面刻绘的兰花采用了祁老师擅长的传统双刀法，下笔细腻，宛若兰花君子摇曳在空谷微风，姿态清高优雅，灵动传神，栩栩如生。

因为这对匠人夫妇的严格品控，定是要优选后才做出售，成品率本来就低的刻绘壶，制作周期一再拉长。

 

这么一把由管老师调试设计数次的好壶，数量很少，稍微犹豫一下便售空，下一把又不知得等到什么时候了。

紫砂名匠 | 备受日本人推崇的紫砂大家许龙文

许龙文，明末清初宜兴制壶高手，徐友泉弟子。龙文年少耻壶名，然世以壶争致之。

1654年（甲午）春天，词赋家吴梅鼎邀请，许龙文来“朱萼堂”坐艺，制作了十把壶，应邀前来观看的周容作了《宜兴瓷壶记》和《许龙文传》，吴梅鼎作了《阳羡茗壶赋》。

周容在《春酒堂文存·杂忆七传》中，将过百龄、柳敬亭、许龙文称为“艺坛三杰”。（过百龄为棋坛大国手，柳敬亭为著名评话艺术家）

许龙文 藏六方 壶底楷书阴刻龙文

许龙文传器不多，夙受东瀛藏家珍视，清初日本人即重许壶。早在300多年前，许龙文就驰名中日。

日本静嘉堂文库美术馆，所藏不多的紫砂茗壶，有4把就是许龙文紫砂传器，是静嘉堂紫砂藏器的重要代表。奥兰田《茗壶图录》亦收录这4件经典传器。

静嘉堂文库美术馆

风卷葵

茗壶图录名为倾心佳侣

流下印二方：荆溪、龙文

此壶流直、鋬环。通体以秋葵花为式，千瓣参差，向背分明。如笑如语，娇冶柔媚之态，与丽人倦妆无异。奥玄宝命名为“倾心佳侣”。

藏六方

茗壶图录名为藏六居士

此壶流带棱，鋬环棱，盖、腹、底都呈六方形，乳突钮。通体有龟方，流昂鋬曳，如动似止。故号曰：“藏六居士”。

底印：荆溪、龙文；刻款：“惜余铭”  。据徐鳌润先生考，许龙文晚年入清季，因反清复明以表其志，故有“宝惜余年”的署款。

扁圆壶

茗壶图录名为趺坐逃禅

此壶流弯而短，鋬环而润，腹扁而大，胎浅而虚。泥呈紫色，铺砂梨皮。形如趺坐，宛然有物我之貌。故号曰：“趺坐逃禅”。

底印：荆溪、龙文

四方壶

茗壶图录名为方山逸士

流直而方，鋬矩而成口字样，盖平坦如棋秤的似覆斗钮，泥色紫而梨皮，形四面端正，类方山，故号曰方山逸士。(《丹阳记》曰：山形方如印、故曰方山亦名天印山。)

许龙文壶真迹，除日本静嘉堂文库美术馆收藏之外，其他罕有见闻者，弥足珍贵。 

2023年西泠印社秋拍，龚心钊旧藏，许龙文制青娱轩款调砂汉瓶壶，以724.5万元的高价成交，足见许壶之重。

许龙文 汉瓶壶

刻款：龙文（把(站 长推荐：名茶君山银针产于，学习茶知识请访问，wWw.lhECha.com)下）、青娱轩（壶底）

此壶全器调砂，望似梨皮，宝光焕然。师法四方汉缾形制，造工甚精，壶钮方圆玉润，大方得体，钮座、盖沿、壶颈等细处线条转折一丝不苟。综观全器，造型明快，线条潇洒流畅，优雅大方，方中寓曲，曲直相济，当非斫轮老手莫能办。

曼生十八式中的汲直壶

有一位古人论做壶他不会，论做官也只是做到了七品县官。

但他设计紫砂壶，交与紫砂艺人制作，把绘画的空灵，书法的飘洒、金石的质朴，有机地融进了紫砂壶艺。

使紫砂艺术进入了历史上的又一昌盛期，开创了文人壶的新纪元，他的名字足以永载史册。

他就是“西泠八家”之一，名噪一时的钱塘才子陈曼生。

提起陈曼生，壶友们最先想到的肯定是“曼生十八式”，其实曼生所设计的茗壶，远不止18把。

“十八”在古代是用来泛指的虚数，表示数量多的意思，我们今天所说的曼生十八式，是沿袭古人叫法。

成书于一九三七年的《阳羡砂壶图考》中收录的曼生壶就有26把。据考证，曼生壶至少有40多种式样。

今天我们要介绍的就是曼生十八式中的汲直壶。

汲直壶的故事

大汲直壶

《周易》有云：“君子当直道而行”，意思就是君子要直，行其当行，事其当事。

而将这种精神贯彻到器物之中，古来有之，但是如果说在紫砂中有这样一把最直道的壶，那一定非“汲直壶”莫属。

 

底槽清 汲直壶

汉武帝时的大臣汲黯，为人耿直，好直谏廷诤，汉武帝刘彻称其为"社稷之臣"，守节死义，难惑以非。

张晏曾说过“汲黯方直，故世谓之汲直”。这句话的意思是，汲黯做事情很正直，所以当时大家都简称他汲直。

 

大汲直壶

曼生读《汉书》，感叹汲黯常直言切谏，曾指责汉武帝“内多欲而外施仁义”。

由此萌生了创作“汲直壶”的想法。壶身呈直筒式，折肩短颈、流嘴挺拔，随性扣把，宛若耳状。

 

大汲直壶

又似乎是汲直本人身上传达的是一种刚劲正直、敢于向他人谏言的正义精神!

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