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宜兴的独特材质——紫砂,造就了我们广大的能工佳匠,造就了宜兴这个陶都名片。他们创造的宝贵财富和一件件留存于世的精美工艺品,就是工艺的证明、品质的证明。所以说——紫砂是一种特质、紫砂是一门工艺、紫砂是一种品质、紫砂是一门道德!
商品经济,鱼龙混杂。“一切向钱看齐”的某些不良泥商和壶商,利用管理漏洞,为了用颜色和花式吸引购壶新手的眼球,为了追求色泽效果,在泥料里添加一些必要的、性质稳定的、微量的氧化金属,这是不足为怪的。
但是这种壶必须要烧足烧透,俗称“熟壶”。否则,没有完全反应的金属离子会残留在“半熟壶”中,含有鞣酸和生物碱的茶水结合后,对人体是有害的。
烧足温度的紫砂壶,颜色难保艳丽;追求艳丽的颜色,窑温不能达标,窑温不达标,金属离子就会残留,所以,一定不要去挑花花绿绿的“半熟壶”。
优质泥料
优质泥料加上恰好的火候,壶表会在自然光照下出现反射色光,俗称“反光”。反光越丰富,泥质越好。
注入沸水后,壶表泥色会变深,俗称“显色”。显色变化越大,泥质越好。
牛盖洋桶壶,是顾景舟最早的成名作。顾景舟的洋桶壶,风骨俊健,气度袭人,一问世就是五斗米的价格,超过了储铭。在顾景舟洋桶壶之前,储铭所制洋桶壶称第一。
▲储铭制、任淦庭刻 大牛盖洋桶壶
老茶客列举顾壶几大不足,说得有鼻子有眼。而一旁听得仔细的顾景舟却早已羞愧得耳根发热,背心冒汗。老茶客说话有些偏激,但评壶观点却还是有些道理的。
▲顾景舟 牛盖洋桶壶
▲顾景舟 牛盖洋桶壶
在众人回过神,正想要斥责这个不知从哪来的鲁莽少年时,却见男孩不慌不忙行了个礼,说:“我就是顾景舟,先生您刚才的话是对的。明天还是这个时辰,我会赔一把新壶给您。”说完,顾景舟扬长而去。
这一连串的行为,让众人目瞪口呆。茶馆里老茶客们大多以为“顾景舟”只是某个经验丰富的老名匠的化名,可没想到真人竟只是个孩子,不禁肃然起敬。
▲顾景舟 牛盖洋桶壶
洋桶壶,造型简练,使用方便,适宜把玩,便于提携,为紫砂经典作品之一,清末时起,畅销海内外。洋桶壶有三种形制,独钮洋桶、牛盖洋桶、平盖洋桶。
在特定的年代里,洋桶壶是最受人们追捧的紫砂壶型之一,人们会因为买到一把好的洋桶壶而骄傲。
▲顾景舟 牛盖洋桶壶
洋桶壶简约大方、素面素心,丝毫取不得巧,曾一度作为衡量一个紫砂艺人水平高低的标准。
清末民初,名家名手纷纷加入制作洋桶壶的队伍,有储铭、顾景舟、王寅春、朱可心等名家,使洋桶壶发展到前所未有的高度,缔造了一个又一个传奇。
▲王寅春 洋桶
▲朱可心 洋桶
洋桶壶挺拔雄健、风骨高俊,做人亦是如此,光明磊落、堂堂正正,它的迷人魅力隽永而深邃,早已烙印在每个爱壶、懂壶人的心中。
子冶石瓢的风骨
文丨砂海墨韵
石瓢壶最早由清代的陈曼生创作,相传,陈曼生在做官之余,经常微服简从,漫游于市井中,偶而或淘选古物,加以收藏。一日,忽然见到一个乞丐,行乞于街角,前置一石器。
▲陈曼生像
曼生观看其器许久,只见此器形状独特,似瓜非瓜,虽显陈旧,却难掩其典雅古朴的面貌。观看它的底端,竟有“元人邵氏定制瓢器”字样,曼生不禁大喜过望,立马取出纹银二两购买下来。
曼生得了这件东西如获至宝,匆匆回到家里清洗干净,再细一看果然乃一元代石瓢也。曼生乃紫砂玩家,依这个造型制壶的心情油然而生。于是以石器为原形绘壶再加上壶盖、壶嘴以配之,经过易稿数百次,终成壶式,起名曰“石瓢”。
▲曼生石瓢
我们最早可见的石瓢,便是曼生款的器形,其由当时的制壶名家杨彭年所作,陈曼生在壶身上刻绘铭文,“不肥而坚,是以永年”。
而往后历代紫砂名工名家皆做过石瓢器形,多有改动演变,而其中极有特色的,便是子冶石瓢。
▲子冶石瓢
子冶,便是瞿子冶,其名应绍,字子冶,尝任训导,上海松江人。
尤其值得称道的是,他酷爱紫砂壶,并自号为「壶公」
曼生石瓢不肥而坚的铭文,子冶石瓢做出了最好的诠释,将清瘦矍铄的感觉表现的淋漓尽致,稳而挺,有骨力。
整个壶体巧妙地运用了三角形的对照变化,身筒与盖合为一个大的三角,把圈为三角,钮为三角,三足也构成三角,甚至直流与身筒也构成了“虚”的三角。
这些三角更能巧妙而和谐地组合在一起,可以说,子冶石瓢是几何壶型中运用三角形的经典之作。
子冶石瓢的骨力,体现在它器形的简洁利索、清奇脱俗。
壶身内外氤氲着一种刚健挺拔的风骨,一种正直文人所特有的不同流俗、遗世独立的风骨。
整器透出一股刚韧之气,抑扬顿挫,挺拔凛然。
而从器形演变发展的角度去看,从陈曼生到瞿子冶,文人的气韵在石瓢上体现,书画相合,文意十足。
这样经典的子冶石瓢不容错过。
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