黄龙山原矿泥紫砂壶价格 黄龙山原矿紫砂泥详解

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纯正原矿的紫砂泥料，是爱壶人的购买前提。而且，紫砂壶的工艺优劣与泥料的好坏，往往是成正比的。

换句话说，制壶人不会在烂泥料上去下苦功夫，也不会在珍贵泥料上草草了事。真正优秀的制壶人，一般不会用“泥”来拖累“工”。

对于刚入门的新手来说，看“泥”选壶，是相对简单粗暴的方法。

当然，壶友们偏爱黄龙山原矿泥的紫砂壶，除了2023年颁布了“禁采令”给予的市场刺激以外，更多是出于原矿泥料出色的“把玩价值”。

1、泥色、质感原矿泥VS化工泥

为什么呢？

紫砂矿从地下比挖掘上来以后，要放置露天广场风吹、日晒、雨淋个一年半载，自然疏松变成小颗粒后，碾磨成粉，然后被使用。

这个过程原矿泥中的金属物质，会被氧化，泥色会发暗、发沉。

然而，化工泥是经过高岭土+石英砂+刨花水+致色金属氧化物调制的，现调现用，颜色艳丽，做出来的壶鲜亮无比，但韵味欠缺，空有其表。

如果您买的紫砂壶，只要一百块左右，而且颜色光鲜（聪明点的刻意做旧），又是国家级高级工艺美术师全手工所制，可能得好好想想了。

2、养壶效果原矿泥VS低档化工泥

原矿紫砂，色相沉稳，老气十足。壶友都心知肚明的是陈腐越深的老泥等于越高的养壶效率。

好的泥料，十天半个月就可以看出养壶效果，油性很重，稍用茶巾擦拭就能看出光泽。时间越长，颜色越深沉、古朴。

手感细腻，皂腻感强，像抚摸婴儿肌肤。

而低档的化工壶，无论怎么养，都没多大变化，还是干巴巴的，没有“饱经岁月的沧桑感”。

这是因为表面的玻璃相（加入石英水的缘故）太重，茶水吃不进去，把玩的油脂也不大能渗进去，这样的壶是很难“养”出来的，也就失去了玩壶的一大乐趣。

当然真正的原矿老泥，都是可遇不可求，用一块少一块。资源都在圈子内流通，紫砂厂也更乐意把好料留给熟识的制壶人，如果没有靠谱的渠道，建议大家还是理性追求原矿老泥紫砂壶。

名家新作｜刘也涵建水陶钟馗系列作品欣赏

图为：刘也涵建水陶作品

编者按：对于刚认识云南建水紫陶的陶友，关心得最多的问题，诸如“建水紫陶价格大概价位、云南建水紫陶价格”“建水紫陶图片及价格”“云南建水紫陶名师排名”“紫陶茶具”等相关问题。我们在此梳理了给予新陶友正确认识云南建水紫陶知识。

刘也涵建水陶钟馗系列作品欣赏

刘也涵简介：男，满族，1965年出生于吉林伊通；1987年就读于东北师范大学美术系版画专业；2003年考入中央美术院国画院第三工作室硕士研究生班，导师李少文。现供职于李少文水墨造型艺术工作室专职研究员；《水墨视界》总策划、中国美术家协会会员、云南省陶瓷工艺美术大师；云南省陶瓷书画研究会会长。2023创立水陶坊陶艺工作室；《汤伍书院》专门研究创作建水陶高端艺术收藏品。

1994年、1999年分别参加文化部举办的《第八届全国美术作品展》《第九届全国美术作品展》；1997年、1998年在中国美术馆举办个展《第一回刘老五水墨人物展》《第二回刘老五水墨人物展》；1998年获“吉林省首届水彩画大展”金奖；1999年获“第二届东三省水彩画联展”银奖；同年受邀参加中国美术家协会举办的《99水墨延伸中国人物肖像作品展》；2001年《第十五届新人作品展》；2004年《全国中国画作品展》；2004年参加文化部举办的《中国民族人物画服饰大展》；2004年获中央美术学院“学院之光”提名奖；2023年《首届中国写意作品展》；同年获《花坛年度优秀书画家提名奖》；2023年参加中国书画院举办的《第二届全国书画院作品联展》；2023年第二届徐悲鸿美术奖评选，百佳书画家；2023年获“全国第三届黎昌杯”优秀奖；2023年获巴黎中国当代美术家提名奖；2023年参加走进鄂尔多斯国际美术大展；2023年文化部艺术市场司中国书画名家年度提名；2023年《第五届北京国际文化产业创意博览会》，金奖2枚；同年，建水陶作品52件入站上海世博会；2023年获《第六届北京国际文化产业创意博览会》金奖、银奖、铜奖；云南省工艺美术第五届“工美杯”精品评选金奖、银奖；云南省首届陶艺术大赛金奖、铜奖；中国杭州第十二届“天工艺苑百花杯”金奖、银奖；昆明文化创意周优秀产品奖；昆文化创意周个人优秀奖；2023年获《上海中国工艺美术大师作品暨工艺美术精品博览会》金奖2枚；云南陶醉中华—-彩云之陶艺术节“彩云杯”特奖、金奖、银奖、铜奖；云南省工艺美术第六届“工美杯”精品评选，金奖，铜奖；2023年云南省工艺美术行业十大领军人物；2023年12月6日作品《红河谷》参加北京第二届中国当代工艺美术双年展；2023年5月第十一届中国（深圳）国际文化产业博览会金奖。

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品民国王禹成置盖碗茶瓷

盖碗，传为唐蜀相崔宁之女所创，李匡义《资暇录》卷下《茶托子》：“建中崔宁之女以茶杯无衬取碟承之乃以蜡环碟子之央，其杯遂定用于世”，到明清时期盖碗广为流传。

笔者要介绍的这件盖碗（上图），原为四川王禹成在1929年所置办。

由四川宣汉县档考证，王禹成为四川宣汉人，在1949年重修了四川宣汉王氏宗谱二卷（木刻本），在民国时期只有族长或由族长委派族里德才兼备有较高地位等级的人员才能编修族谱，笔者的这件盖碗外壁用黑彩题词“己巳夏，王禹成置”，从时间上推测，1929年的王禹成应是一青年才俊。

1929年的中华民国、1929年的四川政治局势相对稳定，人民生活比较安逸，从所题的“明月松间照，清泉石上流”可知当时的王禹成对自己所在地的环境、民情、政府都充满了乐观的积极的生活态度。

遗憾的是，该盖碗缺失了天和地，独独留下中间的人。该碗所用的瓷胎是民国时期由民国瓷业改良实业家吴霭生创设的玉绫窑的瓷胎，该瓷胎虽没有薄如蛋壳，但透光性极好，釉层肥厚而柔润。

在碗的外壁除黑彩所题的文字外，瓷画家在另一半篇幅用浅绛彩绘制了一幅山水人物图，淡淡相间的墨色釉上彩料，在白瓷上绘制花纹，再染上淡赭和极少的水绿、草绿与淡蓝等彩，经低温烧成的浅绛彩，不仅年久易于掉色且色域较窄，从晚清约1885年开始到民国中期逐渐退出市场，被色彩艳丽、色域宽泛不易掉色的新粉彩所代替，据查最后一件浅绛彩为作于1926年的《松寿图》。

笔者的盖碗订烧于1929年的夏季，距今86年，碗外壁上的彩料没有任何磨损，笔者推测它为彩料、画工类似于浅绛彩的一种新粉彩，既拥有了浅绛彩那种若有若无，虚无缥缈的淡墨山水画的特点，又具有新粉彩长久不掉色的优点。

这只盖碗无盖亦无托，却依旧让人可品出那茶汤的淡淡清香，亦如那淡淡的山水，清心、雅致！

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