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最近有壶友突发奇想,问:我的紫砂壶不小心摔碎了,泥料是上好的稀有泥,舍不得浪费,不知道能不能磨成粉和成泥,请位老师重新做?
这个问题很有意思,我特地请教了一下这方面的专家,得到的答案是:你烧一锅米饭,结果烧坏了,那么你能不能把烧坏了的饭再晒干成米,重新煮呢?
原来紫砂壶烧制过程中,有氧化还原反应,有物理化学变化,在烧成紫砂壶后泥料已经发生质变,连分子结构都不同了。
这种情况下你把紫砂壶磨成粉和成泥,和一开始用来烧制紫砂壶的泥已经截然不同了,所以想把摔碎的紫砂壶回炉重塑,是不现实的。
1、挑选泥料,把泥块洗净
2、把泥块放在露天风化
3、将泥块中的杂质捡除
4、将风化好的细泥块磨细成筛
5、放入水中浸泡
7、经常搅和
8、捞出泥料
9、将泥料用木锤捶打
10、将炼好的泥料封好陈腐备用
艰难困苦,玉汝于成。
紫砂壶,每一把泥都不容易,摔碎了能不能磨成砂重新制作?看完制泥工序以后,我想你心里也有答案了。
将新紫砂壶处理成旧壶模样,冒充旧壶、老壶出售以获暴力,即为“新壶做旧”。常见有:
3.拭油法。将颜色相近的鞋油擦拭在新壶上。
4.土闷法。将新壶闷埋在土中,使壶表新泽消褪。
那如何去区分那些所谓的“老壶”、“古壶”呢?
看泥色
清中期以前的泥料颜色大多显出泥黄,当时人们还不懂得在泥中掺氧化铁粉以调色。
陈鸣远饼足方壶
看壶型
时大彬时期,筋纹形器占主导地位。“曼生壶”盛行时期,几何形器占主导地位。例如程寿珍,在晚年就只做“掇球”、“仿鼓”、“汉扁”三式。
程寿珍制掇球壶
看气质
看烧成
烧成的区别包括个人习惯,也包括时代特征。传统“龙窑”温度较现在的“电窑”稳定性差,烧成品有火候不足或过火的现象。“另作瓦缶囊闭入陶穴”,始于明代李茂林,之前陶、瓷制品混于一窑烧制,瓷器上的釉彩在高温下会腾溅在紫砂制品上,使其表面沾染上“缸坛釉泪”。
看印款
刻款、印款及其在壶上的位置等,不同时代都有各自的特征,不同作者又有各自的习惯。陈仲美之前,作者多用楷书刻款;陈仲美之后,始用印章作款。刻款最难判断,一些不用自书的作者大多请别人代笔。电子计算机的运用可排除烧制收缩造成的印章失真,使印章真伪难辨。所以,刻款、印章的鉴定只能作为一种辅助手段。(陈仲美,明万历时人)
明陈仲美一捆竹壶
陈鸣远制四足盉壶
看铭刻
配书画、铭文的作品在仿制时极易出现破绽,作伪者在模仿时,不会一气呵成。不同时代铭刻特征不一:明代一般先在壶上以笔写字,然后双刀正入刻,刀口为双面,笔划两侧同样光滑;清代大多使用单刀侧入刻,笔划一面光,一面糙。
我们说到紫砂壶,总是会提到其泡茶存香,无熟汤气的特点,言其越暑不馊可能有点夸大其词,但是紫砂壶确实有着其他茶具不具备的「透气性」。
▲紫砂泡茶
▲断面颗粒
而我们常用的紫砂壶泥料,根据砂的粗细不同,也有不同的目数,也正是因此,很多朋友常常会问到一个问题,是不是紫砂壶的透气性也与目数有关呢?
目数
目数即紫砂颗粒的大小,我们在将紫砂矿研磨过筛时,会以筛网确定目数,常见的有24目、32目、40目、60目、80目、100目等。
目数越小,泥料颗粒就越粗,反之,目数越大,泥料颗粒就越细。
▲断面颗粒
同时,目数也体现在紫砂烧成后表面的砂质感,目数低的紫砂泥,做出来的紫砂壶,一定相对颗粒更粗些,手感也不会那么细腻,砂的质感更为突出。
砂太粗和太细在制作难度上都非常高,我们常见的紫砂壶多为40目与60目的,这类的泥料既细腻又有砂质感,且制作烧成率最高,烧成后泡养包浆光泽度也好。
透气性
我们上面说到,紫砂的透气性,关键在于砂的颗粒,这是紫砂壶矿料的固有属性。
▲过筛漂洗后的紫砂
这里要说明的是,在目数相差不大的情况下,其对透气性的影响是很微小的,例如60目与80目的同种泥料,透气性是差不多的。
而当我们把泥料研磨的太细,打破了其物理结构,就会影响到其透气性了。
而如果60目与180目的泥料相比,后者几乎便没有透气性可言了。
▲200目的泥浆
同时紫砂的透气性也与其泥料中所含的砂数量有关,光凭目数大小是不能判断透气性好坏的。
总结
所以,我们谈及目数与透气性的关系时,可以这样理解
目数大小不能用来判断透气性的好坏;
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