茶宠养出来的效果图 茶宠只能用一种茶养吗

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茶宠养出来的效果图 茶宠只能用一种茶养吗1

茶宠， 茶人之宠物也。

为茶水滋养， 多用紫砂或澄泥烧制， 茶席上“小而雅”的陶质工艺品， 一道独特亮丽之景 。

茶宠的出现，可追溯到唐宋饮茶盛行时期，宋代诗人宋无《寄眠云处士》中：“藓坛情顾扫，茶宠手能煎”，可窥一二，茗茶时，用茶刷蘸茶汤涂抹，或剩余茶水直接淋漓，年长日久，则温润可人，茶香四溢。

茶宠，茶席上不可或缺的精灵，若是缺少了，泡茶便少了点生趣。茶宠讲究的是三分选、七分养，一只漂亮的茶宠，是品茶人花时间花心思慢慢“养”成的。那么，茶宠要怎么养才能够温润而有神呢? 

茶宠应该怎么养？

1、茶宠物并不是只有普洱茶才能养，养护茶宠的茶叶不受限制，但一般以普洱茶、红茶、黑茶等为好。主要是因为这些茶的茶质养这个很容易出效果。如果条件允许建议茶友们用一种茶来养。

2、一般选择形制适中的，不要太大，因为还要考虑让它身体的大部分起到蓄水存水的功能。

3、 用热茶汤浇淋茶宠，而不要用白开水，并用养壶笔或者毛笔蘸茶水轻轻地擦拭。长久以后，表面便会有较好的光泽，显得更加生动。

4、砂质也分好坏，但不是问题，日常维护中每天必须用刷子清扫，定期用茶布摩挲，使之保持一定程度的亮泽。宠物吐泡，睁眼的事就很容易看到了。

5、不要求方便，而将茶宠泡在茶水里。这样的做法就像是拔苗助长，虽然看起来茶宠的光泽和颜色变化得很快，但很容易出现色泽不均匀的现象，有经验的人一看光泽就看得出。

茶宠的摆放有何讲究？

茶宠是茶桌风水的一个很重要的部分，很多人养茶宠都是为了求福、求财、求健康，摆放就更需要讲究了。

1、需要淋水的茶宠一般摆放在面前的茶盘左上角四分之一的区域，不要需要淋水的则茶盘前的一小排。这样既方便主人浇淋茶宠，也方便客人观赏。

3、神像茶宠中，建议选择体形较小的弥勒佛做茶宠，且弥勒佛的面孔要背对着主人而面向客人。

4、嘴里含金钱的金蟾面孔要面向主人，财不外流，而没有含金钱的面孔背对主人面向门外，为向外吸财之意。

茶宠的挑选

“滋养茶宠，其乐无穷。有些茶宠利用中空结构，淋上茶水后会产生吐泡、喷水现象，给品茗休闲增添了情趣。”

在购买茶宠时，应该从做工是否精细、泥料好坏等多方面去选择合适的茶宠。胎质细腻、造型精巧、光泽莹润、画意生动的茶宠价值相对较高。

常见茶宠的寓意

白菜：白菜是“摆财”的谐音，“摆财”代表有钱人家，财源滚滚的意思。

貔貅：貔貅是有口无肛的神兽，它以金银珠宝为食，只有进没有出。雄兽代表财运,雌兽代表财库，一般成对出现，代表招财藏宝、镇宅守护的意思。

麒麟：“麒麟”亦写作“骐麟”，简称为“麟”，据说麒麟能活两千年，性情温和，不伤人畜，不践踏花草，故又称为“仁兽”。古人把麒麟当作瑞兽，用麒麟象征祥瑞，相传只在太平盛世，或世有圣人时此兽才会出现。

金蟾：金蟾是“金钱”的谐音，金蟾背上背着钱的，代表金钱一串串进家门。金蟾嘴巴中含钱可以转动，代表赚钱的意思。金蟾嘴中没有含钱，则代表吸钱的意思。

大象： 大象因善于吸水而闻名，水为财。大象秉性祥和，有吉祥如意，吸财的意思。

蝙蝠： 蝙蝠代表福从天降的意思，有五个福字表示五福献寿。和铜钱放在一起表示福在眼前。与日出或海放在一起表示福如东海。与天官放在一起表示天官赐福。

猪： 猪肥肥胖胖，圆润饱满，像一个金元宝，历来是富足、祥瑞的象征。

弥勒佛： 弥勒佛卧姿、坐姿的比较多，很少有立姿的，大多都表示吉祥如意、延年益寿等等。

龟： 龟最大的特征之一就是“长寿”，因此具有“长生不老”的美好寓意。

鲤鱼： 鲤鱼象征喜庆、繁荣，鲤鱼跳龙门代表飞黄腾达的意思。荷叶下有鲤鱼代表不想富也难的意思。龙头鱼代表高升的意思。

漂亮的茶宠，都是茶人花时间花心思慢慢“养成”的。其实，在养茶宠的过程中，也是对自己内心的“养”， 将在尘世中混迹的心慢慢清洁、滋润， 最终展露出自己独特的莹光。

紫砂的色号(紫砂壶颜色种类)

随着季节和时尚的变换，美妆博主们亦是乐此不疲地纷纷推出当季最in的色号。

作为女性必备的美容化妆品之一，口红可显出女性之性感、妩媚。鲜艳丰富的色彩也让人惊叫不已。

其实紫砂壶也分各种色号，颜色与壶型、茶、居室、人相搭配，每一种组合微妙的变化都能让人眼前一亮。

所以，紫砂对于茶室、对于茶人来说，正如口红对于女性，是必不可少的点睛之笔。

而紫砂壶的颜色不仅受到材料的影响，

基本就和直男们豆沙红、砖红、姨妈红傻傻分不清同样的效果啦。

那么，

紫砂有哪些令人欲罢不能的色号呢？

首先，

紫砂

一听名字大部分人都是联想到了紫色。

紫泥调砂 心舟石瓢

经典紫色系家族

紫泥：

为较常见之典型紫砂泥，呈紫棕色，原料外观颜色呈紫色、紫红色，并带有浅绿色斑点，烧后外观颜色则呈紫色、紫棕色、紫黑色。

底槽清：产于紫泥最底层，质量之佳，为历代陶人推崇之首。

“底糟清”之名因宜兴地方方言沿用已久，故用其音直译文字名之。

泥质细腻，原矿可见鸡眼。烧制后呈棕色，成色稳重。

宜兴紫砂举世闻名，底糟清功不可没。

底槽清 柱础

 

黄朱泥 龙蛋

温润红色系家族

红泥：为从黄龙山红泥原矿中提炼而成的早期常用泥料。

因为它的收缩率较高，火候不容易掌握，所以不宜做大壶，适宜做小壶，如潮汕地区百姓喝功夫茶多用的小水平壶，多半就为红泥所制。因其含铁量多少不等，烧成之后变朱砂色、朱砂紫或海棠红等色。

红泥 掇只

小红泥 上合桃

朱泥：是红泥中的精品，因为主要成份为红泥，含铁量极高，所以颜色鲜艳惹人喜爱。

朱泥最大的特色是含有极高的氧化铁，这就是朱泥烧成后壶身成为红色的主要原因。

而细分颜色来说，朱泥一般来说分三种：

红中略带黄、黄中略带橙、红中略带紫（高温朱泥）。

朱泥壶被热水冲淋后可以立现娇嫩鲜红的特色，其风韵令人神醉。泡养日久，温润而富深度，因此历来为藏家爱不释手。

朱泥虚扁

大红袍：我们现代所说的大红袍其实全称应该叫朱泥大红袍，这种本来就是在朱泥里提炼出来的泥料，属于极品朱泥。

它的特点是泥料细腻，一般看不是紫砂颗粒感。

烧制后颜色呈浅红或淡红色，绝不可能是暗红色，声音清脆，乃高温烧制形成。

大红袍梨形

降坡泥：90年代初，宜兴政府修路经过黄龙山与青龙山相接处山坡，无意中挖掘到部分紫砂原矿，后取名为“降坡泥”，“降坡泥”的发现纯属偶然，而且存量特别稀少。

因含段泥、红泥、紫泥等诸多共生矿，烧制后，满布五彩斑斓的粗细、深浅之红、黄星斑点，实为氧化铁融点。

降坡泥 子冶石瓢

 

黄降坡泥

红降坡泥

黄金段泥 虚扁

清爽黄色系家族

本山绿泥，是紫泥中的夹脂，故有“泥中泥”之称，烧出是一种很娇嫩的黄色。

段泥，也叫团泥，一种本山绿泥和紫泥的共生矿土。

段泥所烧制的紫砂器，基于段泥，也会有变化，不但是在颜色方面，还有调砂等效果。

细节处越发耀眼的紫砂魅力 

老段泥 僧帽

欲罢不能的高级灰家族

青灰泥，为明末清初广为流传之泥料；近年来开采量少，故成品甚稀；呈深紫灰色调，因满布颗粒，触感特殊，玩家喜呼“鲨鱼皮”，是甚为难觅之特优级泥矿。

青段，顾名思义是段泥原矿石经过陈腐加工成的一种泥料，烧成后呈灰白色、青灰色，颜色多和芝麻段泥相似，不同的是芝麻段泥的黑色斑点较为明显。

青段 三足周盘

低调内敛黑皮家族

捂灰：其实是一种烧制工艺，早期在陶瓷中就有用到这种工艺。

早期的使用是为了遮丑，以前多是因为紫砂壶窑烧时温度控制不好将壶烧花了，于是想补救泥色，便对其进行捂灰。

出人意料的是捂灰烧成的壶竟然呈现出另一道风景，其色墨而不板。

越是好的泥料捂灰烧出的效果越好，泥色愈加温润，质地也似铁石。

深色紫泥 龙头八卦一捆竹

紫泥铺砂

此外，

一些具闪烁效果的壶可能经过了调砂、铺砂、金银镶嵌等工艺。

紫砂装饰工艺技法多样，形式丰富，大致有：陶刻、贴花、印纹、调砂、铺砂、绞泥、泥绘、包金（银、锡）、描金、镶嵌、彩釉、雕漆等等，可谓种类繁多。

也为紫砂带来了各种与众不同的效果。

所以，

紫砂为什么如何魅力非凡？

壶有千式，色亦繁多，每一种组合都是全新的享受。

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专注传统紫砂器

追寻传统紫砂的美学观念和审美意识

古道茶城(古道茶城(粉巷店怎么样)

许多壶友买了一把紫砂壶之后，发现壶内有一些白色的沙粒，说看起来很像白糖，壶底还有许多一丝一丝的线条，壶友一看到这些就以为是化工壶或是残次品。我们来说说紫砂壶中常见的3个悬疑。

一：壶内为何有一丝一丝的线条？

经常能在紫砂壶内的底部，见到一种由中心向四周呈发散状，如太阳光芒线的泥痕，称之为“太阳线”。

▲ “太阳线”

▲ 推墙刮底

二：壶内为何有白色的粉末？

紫砂壶是在过千度的高温下进行烧制，紫砂壶在烧制时壶盖和壶不是分开来烧，而是作为一个整体来烧制，因为如果壶盖与壶身分开烧，壶盖很能够烧制变形和坏损，而且也容易与壶口不合缝。

为避免在高温状况下壶盖的盖沿与壶口内沿因为“热胀”出现板结而导致壶盖无法正常打开，制壶的人在紫砂壶进窑前都会在壶盖沿刷上一层石英砂。所以紫砂壶烧制完成紫砂壶冷却后，这些砂就会掉落到壶内。

▲ 烧之前的紫砂壶

如果您直接去窑上拿紫砂壶，你会发现连壶盖周围全都是这种白色砂砾。一把新的紫砂壶，出窑后通常不会过水清洗，简单的将外面擦拭干净，整把壶都保持着“原汁原味”，那一定能够在紫砂壶壶里看到一些白色砂砾。

而这样的壶，往往更值得下手，因为这恰恰证明了这把壶没有经过任何后期的人为修饰，不存在上色、抛光等问题，未经过泡养，有没有伤痕、泥料如何，都是一目了然。

这些石英砂是绝对无毒无害的，在日常生活中所使用的自来水和纯净水，在其沉净过程中很多都有一道甚至多道石英砂层，让不干净的水从这些石英砂层中穿过以过滤杂质。所以大家不必担心这些石英砂的问题，只要在使用前用清水清洗干净壶内的石英砂就行了。

▲ 烧好后的紫砂壶

紫砂壶口的痕迹是瑕疵吗？

有壶友可能会发现紫砂壶的壶口位置、壶盖子口有圈或多或少的像砂纸磨过的痕迹一样，壶身很光滑，但是在到接近壶口的位置有圈或多或少的划痕，对光看的时候很明显，摸起来点毛，这被认为是瑕疵或者残次品，其实不然。这是因为现代紫砂壶增加了一道工序，叫做整口。

▲ 壶盖划痕

紫砂在烧制时是收缩的，即使是用同一种泥料做的壶，盖子与壶口的收缩也会不同。收缩程度=收缩率X收缩基数，虽然收缩系数相同，但收缩基数，也即收缩体的长度与厚度却不同，所以做生坯时，就要根据比例制作盖子和盖口。

掌握收缩率，必须对泥料进行研究，但实际上只能根据经验修正。而每一种泥料收缩率都有所不同，即使是技艺高超的壶艺人，遇到一种新的泥料，收缩比率又不一样。所以：制作紫砂壶盖一定要稍微大于壶口，如果生坯时盖子大小正好，或者还小，那就没救了，烧成后口盖会更宽。

▲ 壶盖整口

当然，即使经过整口，对做壶技艺也有要求：

① 盖子不能太大，不然整口时需要磨掉的部分太多，太费力，没有人愿意给你整口(整口，一般都是外送给专门整口的师傅做)。

② 壶盖一定要稍微大于壶口，如果生坯时盖子大小正好，或者还小，那就没救了，烧成后口盖会更宽。

一次烧成

“一次烧成”，是指在干燥坯体的壶口上，敷一层石英砂粉后再加置壶盖，进窑一次烧制为成品。一次烧成的成品，口和盖一般难以做到完全“吻合(壶盖在壶口里紧密而不哐当)”和“通转(壶盖在壶口里可以旋转不滞)”。用金刚砂打磨壶口与壶盖的结合处称作“整口”。整口后，壶盖可通转了，但口盖结合处的表面则被破坏，茶垢淤积就会形成“黑道”。

▲ 在壶口涂抹石英砂

二次烧成

“二次烧成”，是指在一次烧制出窑后，整口、除去火疵，再用制壶的泥擦抹在打磨产生的“破皮”处，然后再次进窑烧制。因破皮经擦抹会形成新的结晶，烧成后这些瑕疵将看不见，而壶也趋于完美。

整口就是物理打磨，和磨刀的原理一样。首先，把绿色的金刚砂和水后抹在正口钢圈上。然后把壶和盖子用力按住使劲磨。长篇大论解释了这么多，所以壶友们不要再纠结这个问题了，并不是瑕疵。

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