此文是学法吧整理的一篇关于紫砂壶的形状的优秀文章,是小编精心整理的文章,里面有紫砂壶外形介绍和紫砂壶的形状的文章,喜欢本文的请关注小编。
宜兴紫砂壶经历几代艺人传承、巩固、发展,人才辈出,传统经典形态结构古朴,纹理清晰,线条流畅,已在业界形成了固有的制作规范和法则。但当代紫砂艺人在沿袭传统技艺之外又不拘泥于现状,他们往往构思新颖、大胆想象、个性张扬,故创新作品层出不穷,可谓百花齐放。但万变不离其踪,紫砂壶的根基始终牢牢凝聚于传统技法与结构之中,下面小编就和大家一起学习探讨一下紫砂壶的结构和形态。
紫砂壶从传统形态结构的基础和演变分类,基本可以分为以下几类:
一、光素器
即几何体紫砂壶,俗称“光货”,注重立面线条、平面形态变化及相互比例约束,以简洁著称。光素器又分圆器和方器。“圆器”求“圆、稳、匀、正”以柔现刚。“方器”求平面规整,轮廓线条分明,以方隐圆。
光素器的由来演变体现了世间万物以方圆为根本,通过紫砂作品也隐喻了紫砂人对人生为人智慧的总结,做人制壶均必须秉承“外圆内方、刚柔相济”的道理。
二、筋纹器
即以线纹肌理以纵、横向,旋转分割的紫砂壶。结构上均匀地将紫砂壶分成若干等份,整体须把控瓣体均匀和整体的和谐,但每一瓣体又是一个独立的个体,须注重线条运用流畅,纹理清晰,以柔美的线条刻画出壶体内部骨骼筋劲有力。
筋纹器体现出自然界所造之物的唯美,大小各异的个体,融合于整体就显得规整有序,怀抱敬畏自然、学习自然之心,更体现出人类社会的凝聚力包容万千的可贵之处。
三、花塑器
即运用自然界万物之形与体作为装饰,以个性想象理解,充分融合于壶体任何一个或多个部位,达到融会贯通、互相渗透、匀称自然、浑然一体的壶艺。
紫砂壶从制作结构上可分为:主体和附件
一、主体
即壶身、壶口、壶底、壶足、壶盖、壶钮。
二、附件
即嘴(流)、把等
壶身:
“壶身'又称“身筒”,是一把紫砂壶的主体部分。作为泡茶的实用器具装水用,壶身是最重要的“容器”部分。根据造型一般可分为圆器,方器,筋纹器等。
壶身的设计除了外形美观、线条流畅以外,还可以以壶身为画卷,或使用刻刀在壶身上轻刻人物山水鸟虫画,或可以贴出具有立体感的物体成就一件花塑器,最后还应充分考虑它是茶壶的实用性,须有足够的体积容量供泡茶使用,如此集艺术和实用相结合,才可以成就一把得大众认可的紫砂壶作品!
壶钮
亦称(的子)壶钮为揭取壶盖而设置。钮虽小,但有“画龙点睛”的作用,变化丰富,是茗壶设计的关键部位。常见有球形钮、珠钮、柱形钮、桥梁钮、套环钮、瓜柄形钮、树桩形钮、动物肖形钮。
壶钮因其位置处于紫砂壶的顶端,犹如紫砂壶的眼睛一般具有灵性,设计出一款适应整体紫砂壶的壶钮,可以起到“画龙点睛”的作用,所以对于壶钮的设计应体现以小见大、以点现面、以动现静,须花一定时间和精力来思考和创作,万万不可草率!
球形钮:圆壶中最常用的钮,呈珠形、扁笠、柱形,往往取壶身缩小或倒置造型,制作中采用“捻摘子”工序,搓、转、压挤而成,简洁快捷。
桥形钮:形似拱桥,有圆柱状、方条状、筋纹如意状等。作环形设单环、双环,亦称“串盖”。平缓的盖面,环孔硕大的为牛鼻盖。
瓜柄形钮:花塑器常用的钮式,如南瓜柄、西瓜柄、葫芦旁附枝叶、造形生泼。
动物肖形钮:源于印钮。有狮、虎、龙、鱼等,有写实、抽象变形、仿古手法并举,与主体统一协调即可。
树桩形钮:取植物或瓜果的形态捏制而成,如梅桩、竹根、葡萄等。
石形钮:取山、水、石、泥的形态捏制面成,如奇石、山石、河堤、自然泥土样式等。
随形钮:(花式钮)(根据特定的壶形搭配的钮)及其他随着新的陶艺形式发展,打破传统程式,以壶边大于口取代壶钮,有盖与钮融为一体的。
壶盖
紫砂壶以其里外都不施釉的特点,盖与壶体能一起烧制,以达到成品壶盖直紧、通转、仿尘的作用。主要形式有压盖、嵌盖、截盖三种。
压盖:亦称“完盖”。壶盖覆压于壶口之上的样式,其边缘有方线和圆线两种,均与壶口相呼应。与口置平的泥片称“座片”,弯起泥片为“虚片”,壶口泥片称“坨子”,壶墙的泥圈为“子口”,几个部位及转折过渡用脂泥镶街,润合贴切、浑若天成。壶盖稍大于壶口之外径的俗称“天压地”,以适应功能和视觉的要求。
嵌盖:嵌盖是壶盖嵌于壶口内的样式,并与壶身融于一体。有平嵌盖与虚嵌盖之分,能达到“准缝如纸、发之隙”者属上品。平嵌盖口与壶口呈同一平面,制作时在同一泥片中切出,故收缩一致,仅有“纸、发之隙”,有圆形、方形、异形、树桩形等。虚嵌盖与壶口呈弧形或其他形状,形制规整。口部以装饰线处理,有直口、瓢口、雌雄片口等结构,与平嵌盖手法相似,以严密、精缝、通转为上。
截盖:这是紫砂壶特有的一种壶盖形式,以壶整体截取一段作壶盖而故名。其特点是简洁、流畅、明快、整体感强。制成后盖与口不仅大小合适,而且外轮廓线互相吻接,丝严合缝,故技术要求较高。有截盖、克截盖、嵌截盖之分。
壶底
壶底足也是构成造型的一个主要部分,底足的尺度和形式处理,直接影响造型视觉的美观。壶底大致可分为一捺底(平底)、加底(足圈)、钉足三种。粘接制作方式有明接、暗接两种。直方挺直造型的壶宜用明接,圆韵浑朴的造型宜用暗接处理。
一捺底:紫砂茗壶烧成因无釉,故无烧成粘钵之虑,制作省工省时,用一捺底处理圆器造型赶紧利索,简练灵巧。
加底:在壶身成型时加一道足圈,并用脂泥复合嵌接,亦称“挖足”。加底、脚圈应视主体造型而设置,用复子和勒子工具加工处理,亦有借鉴花盆底足处理手法,在方壶上采用挖出“犴门”有扁梯形托榫足等
文/网络综合
品味生活,从茶开始。一人得神,二人得趣,三人得味......与朋友分享,也是一种快乐。
玩壶享受的就是尽情把玩,放在手中盘弄的感觉。养壶,追求的就是温润如玉的包浆,和养成后的成就感!
那怎么才能把紫砂壶盘出完美包浆呢?
紫砂壶的“包浆”有三种成分构成:第二种:是长年泡茶之后,经过无数次吸纳、沉积,茶水侵入壶表而形成。这种“包浆”是茶壶所特有的。
第三种:是长年用手把玩,手上的汗油侵入壶表和经磨擦而形成。 这种“包浆”是用壶人的擦拭、抚摸,时间一长壶面上就吸收了茶的汁水,加上人的指纹上的一些东西慢慢地渗进壶内,进而形成的一层微弱的光面。
在养壶的过程中,紫砂壶的表面变化来自如下方面:
1、紫砂表面的物理变化:外界对紫砂表面的研磨、抛光、冲刷
2、紫砂表面的化学变化:外界物质和紫砂表层相互作用,紫砂表面所发生的氧化、腐蚀等等化学反应
3、外界物质的残留及其物理、化学变化:诸多无机物、有机物的细小颗粒残留在紫砂表面,自身又同时发生物理、化学变化
、如何正确养好紫砂壶2、旧壶重新使用,应做到每次冲完茶后,将茶渣倒掉并用开水洗涤残汤,以保持清洁。
3、注意壶内茶垢。有些人泡用完后,往往只除茶渣,而往往将茶汤留存在茶壶内随壶阴干,日久后累积茶垢。但如果维护不当,壶内就易生异味。所以在泡茶前应以滚沸开水冲烫一番。
4、把茶渣存在壶内养壶,这种方法不可取。茶渣闷在壶内易发酸馊异味,有害于壶,饮后也有害于人体健康。
5、壶在使用时应做到经常擦拭,并应不断用手抚摸。久后不仅手感舒服而且能焕发出紫砂陶本身的自然光泽、浑朴润雅,耐人寻味无穷。
6、清洗壶的表面时,可以用手加以擦拭,洗后用干净的细棉布或其它柔细的布擦拭,然后放于干燥通风又无异味处阴干,久而久之,你自然会与这把紫砂壶发生深厚感情。
真正可以长期留在茶桌上使用的壶,从不是形状上极尽营巧,往往是粗看拙朴,而觉越用越妙的紫砂壶。
就像今天为大家推荐的这把老段泥紫砂壶——秋韵,戴文涛老师给予其评价“大巧若拙”。
经典型制,古穆敦雅
此款紫砂壶名为「秋韵」,整体外观取形于清代大师时大彬的经典壶形大彬圈钮,在壶钮和壶嘴处都有改良,使之更加圆润轻巧。
壶身与壶把则借鉴了秋水壶,增添几分灵动,更符合现代人们对于紫砂壶的审美追求。
圆融大方的外形,低调温润的色系,呈现古穆敦雅的气质。
王寅芳老师
这款老段泥「秋韵」由从事紫砂技艺30余年,工艺深厚的原紫砂一厂老艺人王寅芳老师制作,这也是戴文涛老师十分信赖并经常合作的一位制壶艺人。
老段泥——历经陈腐,得之纯厚
段泥,其透气性、砂质感在各种泥料中都略胜一筹,而经陈腐的老段泥则更加难得。
这款秋韵,就是以老段泥为底。
段泥产于江苏宜兴黄龙山,是一种本山绿泥和紫泥的共生原矿,老段泥则是经由长时间窖藏陈腐的熟泥。也因陈腐周期较长,因而存量有限,质地也更为纯厚,所制之壶非一般新泥可比拟。
泥料内含颗粒,保留段泥矿天然的原汁原味,砂感强烈。结构较为疏松,制成后器身明显成双气孔结构,空气对流顺畅。
历经窑火,色泽层次丰富细腻,水色温润,暗光蕴转,假以时日,细心养护,泥色会越发温亮。
此种泥料适泡茶类宽泛,黑茶、老白茶、生普等均可,同时也利于茶性的挥发。
实用之器,低调生蕴
无论是圆润饱满的腹部、利落短致的壶口,或是流畅滑转的壶把,都处处体现着这把秋韵是个泡茶的“好手”。
壶钮小巧轻致,便于提按。壶把拿握合固,提拉趁手,易于把控。
壶流虽短,但有线条变化,口沿切面干净,聚水凝结,出水果断,水流有力。
阔大壶腹,200毫升的容量,足以承接各类茶叶的考验,汤水经由阔腹的包容,也变得更加饱满与浑厚。
壶内细致滤孔设计,细节考究。
壶底圈凹,以减少壶身与壶垫、壶承间摩擦,更好保护壶身。
全壶设计,圆融干净,落于茶席上,低调而暗暗生蕴,朴实生华,妥帖百搭,以不变之境,纳茶席万千风华。
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