价值千万的紫砂壶 几千万的紫砂壶

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价值千万的紫砂壶 几千万的紫砂壶1

喝茶，其实有时候不单单是一个人的事，有时三五好友相聚，作为主人，茶席上的准备自然要到位，如果用壶，往往会发现是单壶，而套组较少。

 

紫砂壶套组是比较难做，壶与杯、碟等都要一脉相承，很难的做出彩，反而费力不讨好，因此许多制壶艺人往往只做单壶，而少有套组。

 

但是我们今天要带大家看的，恰恰便是紫砂中的套组，都是价值千百万的极品制作。

提壁茶具 4500万

此套组为顾景舟先生所作，亦是顾老打磨二十多年的精品套组。

在2023年江苏和信秋拍以4500万元成交。

九头咏梅茶壶 2875万

此套组为顾景舟先生于上世纪70年代所作，是顾老花器中的绝对精品。

在2023年中国嘉德春拍以2875万元成交。

菱花套组 1932万

此套组为顾景舟先生所作。

在2023年北京远方春拍以1932万元成交。

高腰线提梁 1300万

此套组为顾景舟先生所作。

在2023年江苏和信秋拍以1300万元成交。

歪嘴梅桩 1265万

此套组为当代紫砂大师何道洪先生所作。

在2023年瀚海秋拍上以1265万元成交。

云间如意三头茶具 1023万

细观此壶，此壶壶式为一鼎状，创意取自青铜器三足圆鼎。壶身扁圆鼓状，壶流呈管状微曲三弯，稍收壶嘴，蓄势待发。

壶肩上堆塑云肩纹连续图案，图案上缘有一凸起装饰圆线环绕壶肩，配以两小杯。

整套气韵合度，有富贵绵延不断之寓意。

玉露诗文 950万

这件乃是顾老上世纪三四十年代的作品，当时顾老胞弟病重，顾老不得不卖掉此壶换药，以医治胞弟。

此套组在2023年江苏和信春拍以950万元成交。

束柴三友 598万

此套组为蒋蓉大师所作。

在2023年北京盈时秋拍上以598万元成交。

供春套组  230万

此套组为汪寅仙大师所作。

这一套茶具制作的关键是供春壶的身筒和杯子的身筒，因为供春壶壶身是“树瘿”，也就是大树虬枝上的树瘤，有凹有凸。树瘿纹路要乱而不散，整体效果又要求骨肉匀和、精神饱满，艺术风格和谐统一。

紫砂中的有名的套组不多，但若必精品，要题材、设计、制作等都能贯穿，整体气韵相容的套组，才是一套好的作品。

玉成窑两大王牌

图文| 砂海墨韵

 来源 | （ID：zisha5)

紫砂界曾有这样的评价：千年紫砂，蔓延至今；雅俗共赏，文化先行；前有陈曼生，后有梅调鼎。

陈曼生与杨彭年合作的曼生壶，开启了文人紫砂的时代，比陈曼生晚了二十年的由宁波慈溪的书法大家梅调鼎创立的玉成窑，则将文人紫砂艺术推到了一个顶峰。

 

玉成窑的紫砂壶，大多有自己独特的风格，参与设计的文人根据自己的理解，改良传统壶型，甚至独创出很多新的紫砂器型，而后交由紫砂匠人制作。

王东石和何心舟正是玉成窑的两大王牌匠人。如果两位这一场pk，谁的作品更胜一筹呢？一起来欣赏一下两位的大作吧！

王东石

王东石，号苦窳生，为清道光至同治年间制壶名家，制壶善仿古。

王氏广交书画界同仁，与海派任伯年、胡公寿、虚谷等书画家常相往来，并与同仁何心舟，以及有“清代王羲之”之誉的书法家梅调鼎等在浙江宁波建玉成窑。

王东石制 玉成窑三叉提梁

王东石制 玉成窑紫砂盖碗

王东石制 玉成窑紫砂盆

王东石制 紫泥菖蒲盆

王东石制 玉成窑传器

王东石制 玉成窑紫砂笔洗

王东石制 玉成窑紫泥笔筒

王东石制 玉成窑三足乳鼎

王东石制 玉成窑合欢壶

东石制 玉成窑提梁壶

王东石制 玉成窑紫砂砚屏

王东石制 玉成窑汲直壶

何心舟

何心舟，字子陶，号韵石、石林、石林居士，斋名曼陀华馆，浙江绍兴人。其人抟砂技艺高超，善制壶、盆、水洗等各类紫砂器物，且制器往往造型独特，独具匠心，为当时之文人所喜。

当代紫砂艺术大师顾景舟先生曾在《溯源话艺——谈文人及书画界与砂艺的集合》一文中这样写道：“到同治中业至光绪的数十年中……这个阶段在文人与砂艺的结合史上继续谱写光彩的，要推梅调鼎与制壶家韵石的合作。”

 何心舟 博浪紫砂壶

何心舟刻“洛仙”玉成窑腰带小花盆

何心舟制、胡公寿刻 秦权壶、水洗套组

何心舟 刻诗文水盂

何心舟制石林何氏款三叉提梁壶

清晚期 玉成窑何心舟制紫砂三足壶

何心舟参汤壶

梅调鼎铭 何心舟制 南瓜壶

何心舟 水阁战茗杯

何心舟、王东石合作乳鼎宝盘壶

王东石制、何心舟刻 兰草诗文壶玉成窑

科普篇(eac眼睛测谎科普篇)

许多壶友买了一把紫砂壶之后，发现壶内有一些白色的沙粒，说看起来很像白糖，壶底还有许多一丝一丝的线条，壶友一看到这些就以为是化工壶或是残次品。我们来说说紫砂壶中常见的3个悬疑。

一：壶内为何有一丝一丝的线条？

经常能在紫砂壶内的底部，见到一种由中心向四周呈发散状，如太阳光芒线的泥痕，称之为“太阳线”。

“太阳线”

"推墙刮底"是从大彬时代延续至今的。刮底的目的，是为了刮掉壶底的接片残留的脂泥痕迹和接片的不平整，也有一些是为了装饰，或刮掉内壶壁上不均匀的收缩纹，但刮底往往是不可能刮的很干净，更不能刮的太深，否则用力过度会将身筒顶的变形。所以刮底一般只要能够达到效果就好。

推墙刮底

二：壶内为何有白色的粉末？

紫砂壶是在过千度的高温下进行烧制，紫砂壶在烧制时壶盖和壶不是分开来烧，而是作为一个整体来烧制，因为如果壶盖与壶身分开烧，壶盖很能够烧制变形和坏损，而且也容易与壶口不合缝。

为避免在高温状况下壶盖的盖沿与壶口内沿因为“热胀”出现板结而导致壶盖无法正常打开，制壶的人在紫砂壶进窑前都会在壶盖沿刷上一层石英砂。所以紫砂壶烧制完成紫砂壶冷却后，这些砂就会掉落到壶内。

烧之前的紫砂壶

而这样的壶，往往更值得下手，因为这恰恰证明了这把壶没有经过任何后期的人为修饰，不存在上色、抛光等问题，未经过泡养，有没有伤痕、泥料如何，都是一目了然。

这些石英砂是绝对无毒无害的，在日常生活中所使用的自来水和纯净水，在其沉净过程中很多都有一道甚至多道石英砂层，让不干净的水从这些石英砂层中穿过以过滤杂质。所以大家不必担心这些石英砂的问题，只要在使用前用清水清洗干净壶内的石英砂就行了。

烧好后的紫砂壶

紫砂壶口的痕迹是瑕疵吗？

有壶友可能会发现紫砂壶的壶口位置、壶盖子口有圈或多或少的像砂纸磨过的痕迹一样，壶身很光滑，但是在到接近壶口的位置有圈或多或少的划痕，对光看的时候很明显，摸起来点毛，这被认为是瑕疵或者残次品，其实不然。这是因为现代紫砂壶增加了一道工序，叫做整口。

壶盖划痕

紫砂在烧制时是收缩的，即使是用同一种泥料做的壶，盖子与壶口的收缩也会不同。收缩程度=收缩率X收缩基数，虽然收缩系数相同，但收缩基数，也即收缩体的长度与厚度却不同，所以做生坯时，就要根据比例制作盖子和盖口。

掌握收缩率，必须对泥料进行研究，但实际上只能根据经验修正。而每一种泥料收缩率都有所不同，即使是技艺高超的壶艺人，遇到一种新的泥料，收缩比率又不一样。所以：制作紫砂壶盖一定要稍微大于壶口，如果生坯时盖子大小正好，或者还小，那就没救了，烧成后口盖会更宽。

壶盖整口

当然，即使经过整口，对做壶技艺也有要求：

① 盖子不能太大，不然整口时需要磨掉的部分太多，太费力，没有人愿意给你整口(整口，一般都是外送给专门整口的师傅做)。

② 壶盖一定要稍微大于壶口，如果生坯时盖子大小正好，或者还小，那就没救了，烧成后口盖会更宽。

一次烧成

“一次烧成”，是指在干燥坯体的壶口上，敷一层石英砂粉后再加置壶盖，进窑一次烧制为成品。一次烧成的成品，口和盖一般难以做到完全“吻合(壶盖在壶口里紧密而不哐当)”和“通转(壶盖在壶口里可以旋转不滞)”。用金刚砂打磨壶口与壶盖的结合处称作“整口”。整口后，壶盖可通转了，但口盖结合处的表面则被破坏，茶垢淤积就会形成“黑道”。

在壶口涂抹石英砂

二次烧成

“二次烧成”，是指在一次烧制出窑后，整口、除去火疵，再用制壶的泥擦抹在打磨产生的“破皮”处，然后再次进窑烧制。因破皮经擦抹会形成新的结晶，烧成后这些瑕疵将看不见，而壶也趋于完美。

整口就是物理打磨，和磨刀的原理一样。首先，把绿色的金刚砂和水后抹在正口钢圈上。然后把壶和盖子用力按住使劲磨。长篇大论解释了这么多，所以壶友们不要再纠结这个问题了，并不是瑕疵。

底槽清  德趣壶

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来源    品读紫砂

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