银壶工艺介绍 铜包银壶工艺

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银壶工艺介绍 铜包银壶工艺1

烧银蓝又称银胎珐琅，因以银为胎，所以民间还用的比较少，作为宫廷技艺中的一种，技艺“专于”宫廷，以清朝最为多，器物主要制作于：盒、罐、瓶或者小器物为主，专门供皇室享用。

那时银壶上的结合还比较少，直至后来皇朝没落，烧银蓝工艺逐渐走入百姓家。

茶商和南方茶文化的兴起和风靡，“烧银蓝”与“银壶”的结合越来越多，产品也越来越多。

“银白”与“烧蓝”的结合又给银壶工艺增添了一道光彩。

工艺介绍

烧银蓝，是以银为胎，用银花丝在胎上掐上花纹，再用透明、半透明的珐琅釉料“填于”银胎花纹上，经过500℃到600℃左右的低温多次烧制，就形成大家所看到的产品。

在制作过程中，胎体上需经“反复”几次涂饰釉料，反复烧结。

银壶烧银蓝工艺制作步骤：

1.制胎：打出银壶壶体，作为胎体。

2.掐丝：按照原先设计图纸的图案，在银壶上掐上银丝图案。

3.点蓝：将”釉料“滴填”入掐好的银丝图案上。

4.烧蓝：经过500℃到600℃左右的低温多次烧制。反复填充“釉料”，然后反复烧制，直至将银丝纹样内的图案“滴填”清楚。

功用

烧银蓝与银壶的结合不仅仅给银壶花样润色不少;更多的是可以减少对银壶的氧化，启到保护作用。

银壶和烧蓝技艺的结合多受北方茶友的喜欢，也许是对“烧银蓝”的情有独钟吧。外国友人也对这传统技法喜爱有加，加上茶文化的熏陶，使得我们的国际友人对银壶更是爱不释手。

茶与茶器的微妙关系

壶是茶人丰富心灵的写照，一把壶具有圆满自足的小宇宙，从水置入之始，壶体起了骚动，温度的觉醒，容纳着各自茶叶的形境，水浸入叶体的生命，染浸释放单宁的甘美，接着转韵往来，正是茶汤呈现生命的时候，而茶汤美感的养成，在于如何泡出真味，茶叶与壶的距离看似远又近，却又自我表述，茶香和汤味合身共鸣，都在茶叶与水滋润间诞生，这就是（汲甘泉）。

生活应该很简单,做我喜欢的壶，喝我爱的茶。那么，我们如何来欣赏一把壶？无丝竹之乱耳无案牍之劳形方为赏壶喝茶至高境界吧。

今天银壶客就跟大家具体来聊一聊，在现实生活中，赏壶要从两个大的方面考虑。一方面是以壶器本身的存在为根据，另一方面要求赏壶者具备一定的的条件，就是“审美的心胸”。

拥有审美的心胸是现实审美的必要条件，静下心，赏一赏壶，细细品茶，用一盏茶的时间，抛却杂念，离开繁冗，享受生活中的悠然安宁。

很多朋友观赏一把壶比较看重名家，名家壶与比赛壶的价值在赏壶者的心目中已经显其尊贵，这一现象显著反应在一般人对壶的认知，是以价格和名气为核心的，普遍缺少对壶形、图案以及视觉的内在美探索，更遑论和银料、彩药以及手工情感的互动，从这个意义上说，用高价拥有名家壶，多是满足单纯的收藏欲望。

但壶的世界存在无限转换与变化，可以找出最原始的形制，如壶嘴、壶把的对称对应，进而衍生不同的使用含意，在特定的品茗场合中再与置茶、注水与提梁结合，才是与壶共舞的乐趣所在，才知道是通过固定置茶，或是设定定量浸泡时间而已！

事实上，观赏一把壶，更多的是壶本身，一触即觉，显现真实的直接感知，来显现客观对壶本来的“体性”和“实相”。

买壶，藏壶的单向思维是好壶泡好茶，使茶更好喝，更有质感。从实用出发到与壶共鸣，并以壶为知己的成熟关系。

云南建水陶与宜兴紫砂的区别

古人云：“壶为茶之父，水为茶之母。”壶为陶制，陶与茶便结下了不解之缘。随着近年来普洱茶的走红，品者越来越多，从最初的解渴升华到了品味的层次，随之，品茗之具也从单一的实用升华到艺术审美的境界。

茶客们也不仅仅只涉泡于普通的水杯，保温杯，甚至盖碗。不知道什么时候开始，用壶泡茶，越来越流行于茶友圈，他们甚至觉得这样的方式，为喝茶增添了很多的仪式感。

最深得人心的莫过于紫砂壶和建陶壶了！同属我国四大名陶，那么宜兴紫砂和云南建陶（又名：建水紫陶）的区别到底在哪里呢？

一、陶土对比

建陶：建水五色土。红黄白青紫，红土多为五花土。

图为：建水五色土

紫砂：“真正”的紫砂陶土，是采用宜兴五色土。

图为：宜兴五色土

二、泥料对比

建陶：质感较为细，目数为200-350，粘土原料，粘性好，收缩率百分之二十。

图为：建陶泥

紫砂：质感较为粗，目数为40-80，石质砂料，可塑性好，收缩料不到百分之十。

图为：紫砂泥

三、手工成型工艺对比

建陶：快轮拉坯法。

建水陶更合适用拉坯来制作，大部分用拉坯完成。

图为：建陶快轮拉坯法

紫砂：泥片镶接法（又称泥板法），包括打身筒，镶身筒。

图为：紫砂泥板法

四、器型对比

建陶：多为圆器。建水紫陶广泛运用于现代茶器、中式茶席，是最近20年的事情。在这20年中我们的器型已经得到新的突飞猛进的发展，它有向紫砂学习的影子，去做很多中式经典的壶型，也在通过拉坯去做出更多创新的壶型。

图为：建陶圆器

图为：建陶方器

紫砂：做陶的人都遵照传统，满足人体工艺学，力争做到工艺的极致，紫砂因为发展的时间长一些，所以器型更稳定，有圆器、方器、筋囊器。

图为：紫砂圆器

图为：紫砂方器

图为：紫砂筋囊器

五、装饰特点对比

建陶：湿坯阴刻阳填、彩填，多层填彩。

图为：建陶湿坯雕刻

紫砂：干坯题刻、（半）干坯泥绘，多为阴、阳刻。

图为：紫砂干坯题刻

六、打磨工艺对比

建陶：用鹅卵石纯手工打磨去火皮，且有无釉磨光的独特工艺，制作亮光陶器。

图为：建陶打磨

图为：建陶打磨

图为：建陶去火皮

图为：建陶亮光陶器

紫砂：不打磨，现代会打磨壶口。

建水陶最大的工艺特征是泥料。传统陈腐的泥料主材含铁较重，在1150-1200度之间炼制，属于中温烧陶，特别容易发生窑变和表面的变化，导致壶形颜色非常丰富。

古时候如果温度掌握的不好，就会容易起泡，发生各种各样的窑变，导致表面非常污浊，那人很聪明，发明了打磨这种方式，解决掉这些残次品率很高的问题，这才有了我们无釉磨光的工艺，磨光不仅能增加成品率，还有美观的效果，这是建陶独具魅力的存在。

以陶为纸，质地细腻的建陶更能够更加有张力地表现中国的水墨世界，能够更好地表达中式文化。

同时，从器型上，建陶也需要多元化地去接受新的事物，学习好的紫砂优秀传统。现如今，越来越多的优秀文化艺人进驻建陶界，来改善建陶的器型和理念，相信以后的建陶定能异彩纷呈！

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