景舟石瓢鉴赏 景舟石瓢壶百度百科

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景舟石瓢鉴赏 景舟石瓢壶百度百科1

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《贾杰 · 景舟石瓢》 

容量：300cc

 一壶香茗一曲筝， 

就能袅袅绕绕带你入空灵。

万丈红尘，从身后悄然隐退。遥对明月，香茗尽握，

听流筝声声，于浅啜低吟间恍如置身山寺古镇。

此壶妙在骨与肉相为表里，

既润且明，又肉不过丰，有纤秾错落之美，壮而雄，

温而厚，清而华，传达出一种信手拈来

出神入化的笃定与从容。

融书画、篆刻于一体，

壶身的竹叶陶刻于刀中见神采，刀下见神韵，

犹如书法中的狂草，画中之写意，

刚劲挺秀，真乃回味无穷。

三圆足支起全身，使整器显得挺括有神，

流把钮均为暗接手法，与壶身宛若一体，可见功力，

用四个字来形容此作品就是：

逸、雅、精、罕。

作者简介

贾杰

 1987年生于宜兴丁蜀镇，从小就对紫砂产生了很浓的兴趣，从事紫砂壶制作十年有余。师从胡仁杰，得到师傅的倾力指点，制壶技艺迅速提升。所制的作品功底深厚，造型别致，线条流畅，气韵生动。

雅！明代茶艺界大咖和他们的壶！

紫砂壶的制作和传承有千年的历史。在明代以前，紫砂壶的制作还是民间艺人为了生活需要进行的事情，现代紫砂壶工艺的发迹和发展是在明代以后。

今天我们来说说：明朝时期的主要壶艺家以及出自他们之手的精品紫沙壶：

明正德～嘉靖年间（1506-1566）：

金沙寺僧（约1506-1566）正德时人，制陶名手。佚名。

供春（约1506-1566）（又称龚春），江苏宜兴人，正德~嘉靖年间人。原为进士吴颐山家僮。吴仕读书于金沙寺中，供春给使之暇，仿老僧制壶，亦淘细土搏坯。

明-供春款六瓣圆囊紫砂壶（“大明正德八年供春”款，中国香港茶具馆藏）

明代嘉靖～万历年间（1522-1691）：

当时较著名的紫砂高手有董翰、赵梁、袁锡、李养心和时朋。时朋、董翰、赵梁、元畅是嘉靖、万历时期的著名陶工，号称“四大名家”。清乾隆年间吴骞所著《阳羡名陶录》说：董翰始创菱花式壶，赵梁多制作提梁式壶，他们的作品都有传世，当然不多，收藏家和鉴赏家很注意鉴别考证。

董翰（约1522-1619）字后溪，始制菱花式壶，嘉靖~隆庆年间。所造茗壶，一改寺僧、供春以来古拙风格，是最早创造菱花式砂壶的名手。作品以文巧著称。

赵梁（约1522-1619）多制提梁式壶，嘉靖~隆庆年间宜兴制陶名艺人。据传说，砂壶中之提梁式，创制于赵梁。

李茂林（约1522-1619）字养心，善制小圆式壶，上有铣书记号。嘉靖~隆庆年间，号茂林。为“四大家”后的制砂壶名手。

明-李茂林款菊花八瓣壶-香港茶具文物馆藏

明-李茂林菊花八瓣壶

明-李茂林款僧帽壶

时朋（约1522-1619）大彬之父，一作朋朋，又作时鹏。嘉靖~隆庆年间。擅制砂壶，以古拙见长。 香港茶具文物馆珍藏有时朋制“水仙花六瓣方壶”一具，底刻款“时鹏”楷体两字。

明-时鹏款水仙花六瓣方壶-香港茶具文物馆藏

时大彬（约1580-1650）时朋之子时大彬，字少山，是供春以后最著名的陶艺大师。最初仿供春作大壶，后识文学家，书画家陈继儒等人，接受品茶、试茶理论的启发，一反旧制，专做小壶。这是紫砂壶艺史上一件重要的事情。

明-时大彬制扁壶

明-时大彬制半瓜水盂 铭文：“辛亥夏五制于正己堂，为可先老先生，少山时大彬。”

明-时大彬款紫砂六方壶

明-时大彬款玉兰花六瓣壶（“万历丁酉春时大彬制”款）-香港茶具文物馆藏

明-时大彬制十六瓣瓜菱壶

明-时大彬如意纹盖三足壶  无锡甘露乡出土，该壶是紫砂壶艺术发展至成熟期的壶艺典范。 把稍下刻款“大彬”（楷书）。江苏省锡山市文物管理委员会藏品。

明-时大彬款僧帽壶

明代后期：

紫砂名师大彬及其弟子李仲芳、徐友泉，有“三大壶家妙手”之赞誉。时大彬所制茗壶，千态万状，信手拈出，巧夺天工，世称“时壶”、“大彬壶”，为后代之楷模。

李仲芳（约1580-1644）李茂林之子大彬门下第一高足，万历年间人。宜兴人。 制壶名手李养心（号茂林）子。他的作品，文巧精工，技艺俱佳。世传“大彬壶”，亦有仲芳所作，但由时大彬署名款识，当时有“李大瓶，时大名”之说。

明-李仲芳制圆壶

徐友泉（约1578-1644）名士衡，万历年间人。宜兴人。制壶名家时大彬徒弟。长于仿古尊、垒诸器，配合土色所宜，毕智穷工，移人心目。

明-徐友泉制橄榄式壶

明-徐友泉-三足炉鼎壶

明-徐友泉制三羊小水盂

欧正春（约1578-1644）大彬弟子，多制花卉果物。名子明，江西婺源人，明万历年间宜兴制瓷名家，“宜钧”的创始者。

明-欧正春《金钱圆壶》（龚乐天藏）

邵文金（约1580-1646）又名哼祥，万历时制陶名艺人，大彬弟子，仿汉方式方壶独绝。

邵文银（约1586-1648）大彬弟子，制作文雅精巧。又名亨裕，明万历年间宜兴紫砂陶名手，时大彬弟子，清吴骞《阳羡名陶录》只录其名。

明-邵亨裕（邵文銀）素身圓珠壺-高9.6厘米，闊8.9厘米-香港茶具文物館藏

蒋柏夸（约1600-1644）名时英，万历时制陶名艺人，大彬弟子。明万历年间宜兴紫砂陶工匠，时大彬弟子。

明-陈信卿制方壶（“翠竹轩，信卿”款）

明-陈信卿款紫泥茶叶罐  

陈光甫（约1619-1654）天启~崇祯年间制陶名艺人，仿供春大彬壶。时大彬的入室弟子。早年一目失明，但仿制古器仍能达到具体而微。《阳羡茗壶系》评之为“雅流”。

陈俊卿（约1616-1661）为大彬弟子。

沈君盛（约1622-1654）天启~崇祯年间制陶名艺人，善仿徐友泉壶，为大彬再传弟子，制壶参酌沈君用的技法。

陈子畦（约1624-1690） 天启时制陶名艺人，善制徐友泉壶。

邵盖（约1625-1690）万历时制陶名艺人，制壶工巧，与大彬同时自树规模。其篆章字法与邵亨裕、亨样风格相同，当时有“邵家壶”之称。

明-邵盖制壶

周后溪（约1581-1639）万历时制陶名艺人。

邵二荪（约1580-1639）

陈用卿（约1620-1661）俗名陈三呆子。制作工细，题款字体仿钟繇笔意。明万历年间宜兴紫砂陶名手。器上落款为仿钟太傅笔意，再用竹刀刻之，具有浓厚书卷气。

明-陈用卿制紫砂壶

陈正明（约1596-1661）天启时制陶名艺人，制器极精雅。署款有“壬戌秋日陈正明制”。

闵鲁生（约1620-1654）字贤，天启时制陶名艺人，仿制名家作品，都极认真，神形酷似。

陈仲美（约1621-1655）江西婺源人，初于景德镇做瓷，他觉得做瓷器的人太多，很难出名，后来到宜兴制紫砂陶。他善于配土，又擅长雕刻各种镇纸，香盒等文房摆件。

殴正春 万历年间宜兴人。一作殴子明，生卒不详。在丁山镇创制均陶，世称“殴窑”。所造陶器，形式大半仿钧窑，所以又称“宜陶”。对宜兴陶器釉彩，有较大贡献。

沈君用（约1610-1666）名士良，又名多梳。天启~崇祯年间制陶名艺人，以自然界物器造型，配器上的“色象天错，金石同坚”的赞语。以离奇著称。人称“沈多梳”。

明-沈君用梨式壶

徐令音（约1621-1667）天启时制陶名艺人，相传为徐友泉之子，也称小徐。

陈辰（约1620-1654）字共之。天启时制陶名艺人，壶款雕刻得非常好，许多陶工都请他帮忙，是制壶人中的书法家。

明-陈辰制提梁合欢壶（底印“供之”、盖印“陈制”、护身铭“合欢当酒，庚戌西庐”）

陈和之（约1621-1654） 天启~崇祯年间制陶名艺人。

项 真 天启~崇祯时宜兴陶器名工。生卒不详。原籍浙江嘉兴人。字不损。善制陶，曾制一茗壶，底有“砚北斋”3字，旁署项不损款。制壶朴雅，字法晋唐。

陈挺生（约1620-1661）天启~崇祯年间制陶名艺人。

明-陈挺生开光飞龙壶

周季山（约1615-1662）天启~崇祯年间制陶名艺人。

明-周季山款紫砂壶

沈子澈（约1610-1666）桐乡县人。天启~崇祯年间制陶名艺人，与时大彬齐名。所制壶式与徐友泉相仿。

明-沈子澈-仿古葵花棱壶-现藏美国华盛顿弗里尔艺术馆。

承云从 天启~崇祯年间制陶名艺人。

徐次京 天启~崇祯年间制陶名艺人。

惠孟臣 天启~崇祯年间制陶名艺人。

明-惠孟臣制乳头小壶

明-惠孟臣制扁鼓小壶 底刻款“竹窗留月夜评茶"

明-惠孟臣制铺砂圆壶

项圣思 明末清初宜兴制陶名艺人。生卒不详。南京博物院藏有圣思制“桃杯”，以桃形为杯身，造型古朴生动，红砂色，上有“圣思”铭款，技艺精湛，誉为“桃圣”。

（本图文来源于拾器格物 网络，版权归原作者，如有侵权请联系我们删除）

用古董茶器，是怎样的一种体验？

2023年，中国首届明清御窑金砖拍卖，89块“金砖”一共拍出了950万元。

其中一对明代永乐年间产自苏州陆慕的金砖更是独领风骚，一举拍出了80万高价！

 1对永乐年间金砖可拍出80万高价

从此人间有了“一两黄金一块砖”的美誉。但是很多人无法理解，一块砖，居然能拍出黄金的价格？

这不仅是一块砖，更是一件古董，一段历史，更是工匠用上两年时间，经过数十道手作工序制作的人间艺术。

在起码有200年的历史的壶承上，承载托举，浸水倒茶，有一种超越时间的豪迈之感，也体味着中华民族历史之悠久。

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为什么今天要推荐金砖壶承给大家？

今天推荐的金砖壶承以采用清朝顺治、乾隆、道光、嘉庆年间的老金砖制成。

以老金砖做出的壶承，少部分甚至有岁月留下的痕迹。经茶水浇灌后，会慢慢养出乌金色的光泽，光润温滑。

它不仅是一件古董，更是一件能用的古董！世间美好的东西很多，但再美，也都是用来享受的，而不是供起来，它们不如你珍贵。

以百年金砖作茶席，奉壶饮茶，雅意便是悠然自得。

金砖壶承，可用可养可传家。

金砖的质地冰冷，吸水性极强。用它做干泡壶承，即使有茶不小心溢出也不用担心，量少的情况下甚至不用倒。

写书法的人，也可以把金砖置于案上，用毛笔蘸水练字，常常运笔恰到好处。

金砖会慢慢的把茶水吸进去，慢慢的养出乌金色的光泽，温润动人。

它更是一件传家宝，现在买一件金砖壶承，一次的钱就能用一辈子，子子孙孙都能用。更别说年龄越长，价值就越大了。

四方倭角\云听海棠，两款可选。

如果你爱喝茶，爱文人雅物，我想你一定会喜欢上它们。

本期推荐的金砖壶承共有两款，四方倭角跟云听海棠，细节考究，岁月痕迹舒适。不管搭配任何茶器，都心生雅意，简直是赏心悦目。

皇家宫殿御用，“一两黄金一块砖”。

在明朝，4718块金砖铺满了紫禁城太和殿，600多年过去依旧光亮如新，因它细腻坚硬、光泽大气，只有苏州陆慕砖窑可制作，朱棣赞赏有加，赐名“御窑”。

紫禁城太和殿局部

但今天，苏州御窑已不再烧制新砖，世间仅存少量老金砖。

有的被博物馆以数万元一整块的高价收回，有的则被拍出高价，好生收藏，有的则做成了可观、可赏、可养的艺术藏品。

懂收藏的人更加知道它的价值。这来自乾隆、道光年间的老金砖，整砖已所剩无几，更何况，这项非遗手艺已经式微到几乎失传。每一件都是孤品。

非遗御窑技艺，两年手作一块砖。

一对金砖能被拍卖到80万元的价格，不是没有道理的。“金砖”的烧制工艺极为复杂和讲究。

仅取土一项就要经过掘、运、晒、椎、浆、磨、筛等七道工序。取土的工序类似包饺子和面的性质。

古老的金砖烧制，要经过取土、练泥、制坯、阴干、烧制、出窑等主要六道工序。从泥土到金砖，一块板砖耗时近两年！

而且一次生产不过几千块。若有6块砖达不到“敲之有声，断之无孔”，那么一批直接报废。

不仅是烧制时间长，烧制要求高，而且金砖泛光的镜面打磨技艺已经成为绝响了。至今仍无法复制。这都说明了金砖的珍贵之处。

《御窑金砖》有记载，清朝时所有达不到要求的金砖均已被销毁，今日所见，皆是唯一。

那老金砖应该怎么辨别？

清朝间的老金砖，因为限制生产，每一块都标有款识。与新砖、假砖相比，老砖色呈青灰，密度大而手感沉。

更何况，那饱经岁月磨砺的色泽与光彩，独属于老金砖的大气雍容，一眼就能认出来。

我们现在还能看到的金砖，它曾诞生在中国历史上最富饶的年代。富饶不仅仅指物质的丰富，更多的意义在于人们精神的富足和对待时间的态度。

从一方泥土到宫廷的地面到文人墨客的案头，人们把时间都浪费在美好的事物上，才能把生活过得精致。

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