石瓢壶经典款三种 石瓢壶大全

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石瓢壶经典款三种 石瓢壶大全1

石瓢壶是茗壶的传统经典造型，以智欲其刚、行欲其方、刚柔兼施、允克用藏的精髓，蕴精气神韵于一身，历来被视为壶之智者。

石瓢以骨肉亭匀者为美，崇骨力、厌肥肿；慕简洁，恶重饰。除整体形制有几点平行之要求外，其流、盖、身筒、钮、把、足亦是自得章法。

石瓢的特征，壶身呈梯形，最美的造型应该为按一定比例的几何形体，参考如下：壶口直径为壶底直径的一半，壶嘴中线与壶面的梯形线为平行线，壶把转折到壶下腹的线与梯形线又为平行线，这样的比例走势应该说恰倒好处。

石瓢的嘴

由嘴平面到流的暗接根部之前端三分之一处（至壶1厘米左右）应成直线，如此则能显秀，随后应渐渐舒展放开，看起来又呈喇叭形，这也是视力错觉造成的美感。与壶身的连接，由壶身引出，若树之新枝，浑然天生，好象是从壶体上长出来的感觉。嘴的角度恰到好处，流嘴面应当平而挺，内孔要圆，壶嘴出水口处内径最小，越往里越大，这样出水流畅有力，不易涎水。

石瓢的盖

整体要求盖面平而挺。盖虽然为平盖，但不是平如水面，实质上是中部高周围低。中间与边沿大多是一毫米左右的差距，粗看平整致极，细视略有高低，最忌中间显隆起状。

盖之关键还在于盖面到盖沿的线条过度，必须呈自上而下之缓缓走势，如此则能显出一个压字，这就是技术处理可让眼睛的审美习惯有个变化。盖板线厚薄正好，线要圆、润，下边要与口结合严密，上边与盖面的交接既要和顺又要突出盖板线的圆整有劲。

石瓢的身筒

石瓢壶的体形是以两条抛物线结合而成，一条是从口到底的转角处，一条是底中心至底的转角处。两条抛物线略有不同，但结合要恰到好处，感觉刚中有柔，和顺有劲。

身筒外观整体形制为几何三角形（也有叫“人字形”的），此形由上而下，即口沿至下部之过渡尤其关键。自口沿到下部的三分之二处为直线，切忌太鼓、虚肥，愈挺愈佳，此为石瓢之骨力所在，应显硬骨凌霄之意。

底部到壶墙的线条应为：自底部中心往外走势，线条上抛走成有上托之感，宛若平掌曲指，尽显壶之托力，此曲折处系石瓢含肉所在。

万物阴阳需调和，无肉则虚亏，有肉则含力。若如此，壶身上下，则圆直相接，流畅和谐。加上盖往下之压力，二力相遇自然也就产生了张力，如此壶遂饱含气度。

石瓢的钮

钮（依壶型不同也有称“的子”的），壶之制高点，力巧能拨千斤，有定神之功。盖上的钮（桥梁）是最关键之处，以桥形钮为主，不同陶品也有所变化。桥形钮的高矮跨度都要有符合比例的形，变化较大。桥中央为最狭处，慢慢向两面延伸至盖，特别是与盖的结合处要形成椭圆形，但又不是整个的，而只是个三分之二的椭圆。

桥与盖的交接处要似明似暗，看得清但不明显，其内孔与盖的结合处缓转匀称，内孔也是三分之二个椭圆，与桥形成呼应。桥的两侧对称，处理手法难度较大，颇显作者功力。

钮孔勿高，高则显得突兀。钮之两端要求若隐若现，给人以遐想。若干要素处理得当，则刚柔互济，壶自有神。

石瓢的把

壶把要求与嘴对称，与流同理，壶把之衔接及整体形态以壶身为基础，根据壶身的体形，确定壶把的硬和软，关键地方就是壶把的三角处理。

壶把应依身筒而生，非强接于壶之上，不欠不赘，不张扬、不委顿；且流把呼应，如此壶便现筋。把内把外都是三角形线条，和顺流利，把手的横断面外圆内平似圆头三角形，把握使用方便舒适。

石瓢的足

石瓢的壶底部三足称围棋足，型为围棋子。足与底面结合清晰利落，三足位置呈等边三角形，要求匀称不偏不倚，使整体统一，这样才显示出壶的神韵十足。目前，也有部分石瓢改用传统的圈形足。

石瓢之款式千变万化，各种款式又各有讲究，虽绿肥红瘦，但大的要领不出辙。曼生曾于彭年之壶上刻“不肥而坚，是以永年”，是石瓢壶永远之精髓所在。如上所述，一把壶若有了生机，有了气，有了神，有了筋骨，骨肉亭匀自是不言自显了。而一把壶的外在形制之美，又总能熨贴我们心灵深处的某种怀想。

石瓢之所以成为经典，有以下几个原因：

①简洁实用。这是实用美学的一个重要特点。有些茗壶虽然巧妙、精美。但过于繁琐，使得束之高阁，只能够用来欣赏，丧失了使用功能，这样的款型是无法流行的。而石瓢简洁、实用，本身就是很重要的审美要素。

③刚劲中富于柔美。这也是石瓢最大的特色，同时也是受壶友欢迎的最重要原因。刚柔相济是中国传统文化的重要组成部分。

一把好的壶款是干百年来众人智慧的结晶，是美的集中体现。石瓢壶经多人改良，很多石瓢的器型是以人名命名。可细分为“彭年石瓢、子冶石瓢、石梅石瓢、景舟石瓢、汉棠石瓢”等，此外“冰纹石瓢、大矮石瓢、六方石瓢、锦囊石瓢、高石瓢”皆发轫于此，但最终万海归宗，同出一源，即为《曼生》所创十八式之一。

在泰国成了爆款的紫砂壶长什么样(泰国抛光紫砂壶)

之前在个人微信（hh86183）中，给大家介绍过紫砂壶远销日本的故事，在清时紫砂的发展是空前繁荣的，不止日本，紫砂因其独特的魅力风靡了整个东南亚。

在泰国，更是有一种被卖成了爆款，它就是「水磨抛光紫砂」。

出口泰国的水磨抛光紫砂

乍一看到抛光二字，可能很多壶友觉得接受不了，觉得是廉价的代表，其实不然。

就在两个月之前的和信春拍上，拍出了1500万天价的，的顾景舟先生所作的「玉露诗文套组」，就是抛光作品。

玉露诗文套组

在上世纪四十年代早、中期，紫砂壶表面抛光更是一种时尚，而且只见于比较高档的砂壶。

但是我们今天要将的水磨抛光和顾老的这个还不大一样，乃是泰国人进行的紫砂壶装饰工艺。

王寅春 抛光牛盖莲子

受我中华文化影响，泰国人同样习惯茶饮，不过与我国不同，他们当地一般以茶汤为基底，加入糖、牛奶还有香料等。

他们饮茶的器具自然多是陶瓷，而在他们接触了中国的紫砂之后，便被这样奇特的茶具吸引了，清末民初至二战前，泰国便与宜兴多有茶器商贸的往来。

清 抛光君德壶

清 抛光水平壶

水磨抛光乃是先用研磨料制成的砂石均匀磨遍壶身，使其达到一定的光洁度，然后用布轮或毡轮滴水打磨，最终达到光可鉴人的效果。

水磨抛光本是中国几千年来就存在工艺技法，汉唐时便有，但紫砂中却未见，究其原因，国人对于紫砂，更喜其素面素心，和泡养后温润如玉的那种感觉。

清 抛光提梁壶

而在泰国人看来，这样的紫砂壶几乎等同于珠宝，泰国皇室及富商都争相收藏，当时除了泰国宫廷和皇族自用之外，还被泰王赠予了一部分供皇家寺庙使用，可见其珍贵程度。

在如今的泰五世皇宫博物馆内，还藏有颇多的水磨抛光紫砂壶。

清 抛光提梁水平

而从另一层面来说，“抛光壶”的出现，不仅是紫砂陶装饰技艺上的创新，也是中泰两国匠人在艺术实践上的碰撞与交流。

清 抛光水平壶

如果这25把壶你都认识(这是什么壶)

看看这些不常见的传统壶型，你认识几把？

1.龙头玉环壶 

冯桂林 龙头玉环壶 

冯桂林一生创制紫砂花货素器精品甚多，有圆有方，有高有矮，有规矩方正精确的造型，亦有生态自然的茗壶，无不精致细腻，为同辈人称颂。此器即是其代表作之一。

2. 弯楞形壶

 陈鸣远  弯楞形壶

3 .梅花壶

 陈鸣远  梅花壶

4.碗灯壶

顾景舟 碗灯壶

 顾景舟制石生刻红泥碗灯壶

王寅春 碗灯壶

5.橄榄壶

大彬款 橄榄壶

泥质紫褐泛暗红色，砂粒隐现，火候较高，于细腻中显坚实靓丽，有“砂粗质古肌理匀”、“银砂闪点”的特征。

制作技艺精绝，壶的胎壁较薄，手感轻盈，高洁典雅，朴实无华。

徐士衡 平肩橄榄壶 

此壶器型硕大，为明代早期作品特征。底部用竹刀刻：“行吟月下  山水主人士衡”十字楷书款，盖内有士衡篆书长方章。

6.墨林壶

项子京收藏墨林壶

此壶气势颇大，结构有明制特征，几经碾转，藏家甚宝爱，并以拓本藏记。

陈文叙 玉斝壶

陈文叙，乾隆进士，博学嗜古，工诗善文，好造壶以怡友朋。

陈文叙是早于陈曼生的宜兴县令，与紫砂壶结缘，且能亲自制作紫砂壶，是对紫砂茗壶兴盛起倡导作用的第一任宜兴县官陶艺家。

8.平盖莲子壶

行有恒堂刻诗句  平盖莲子壶

9.曼生棋奁壶

10.鱼罩壶

裴石民制鱼罩壶

11.渔翁套具

汪寅仙 渔翁套具

12.玉笠壶

王寅春  玉笠壶

13.芝硕壶

此芝硕壶造型如缨帽，壶钮似顶珠，以顶珠为中心，饰以红缨垂下，下有六个流苏状的缨络，制作精妙。

汪寅仙  芝硕壶

14.束腰方壶

陈秉文 束腰方壶

此壶形制硕大，造型源于青铜古尊，方中寓圆，颈高腹鼓，高脚四开犴门，将全壶托起。腰部束一丝带纹作装饰，姿韵细腻，飘逸灵动。

15. 无垢壶

陈鸣远  四方圆角无垢壶

铭文“是名无垢，置诸座右，为斐老道兄。”

16.单环壶

王寅春 单环壶

17.凹肩磬钟壶

  愙斋东溪  凹肩磬钟壶

此壶又称折身圆壶，壶上铭文署“东溪”。底钤“愙斋”篆文方章，为吴大澂参与砂壶制作名款。“东溪”为赵松亭之艺名。

18.雪桃壶

范大生 雪桃壶

雪桃壶用细红棕泥制作，色泽润亮朴雅。壶上铭刻：“方川子，玉川子，君子之交淡必此。利用刻。”

19.五蝠蟠桃壶

裴石民 五蝠蟠桃壶

20.隐角竹鼓壶

赵松亭 隐角竹鼓壶

此壶受到师傅邵夫廷、刻字名工吴月亭的推崇，遂为其壶上镌刻：“中空空，而难测，腹恢恢，其有余。”从此吴月亭与赵松亭结为忘年交。

朱可心  隐角竹鼓壶

21.水仙壶

陈殷尚  水仙壶

22.盉形壶

陈仲美  盉形壶

此壶取古铜器中“盉”的造型，但同时又将壶身分作三瓣，于是三扁圆足又是三突棱棱脊所在，与壶把、壶流相呼应，略带古拙韵味。

徐友泉  仿古盉形三足壶 

23.葵花壶

时大彬 葵花壶

24.水仙花六瓣方壶

时鹏款 水仙花六瓣方壶

25.珍智提梁

周桂珍 珍智提梁

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