秦权壶介绍 秦权壶是什么意思

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秦权壶介绍 秦权壶是什么意思1

紫砂壶的器形演变是非常多的，从明代至今，无论是古款还是新样，每一个制壶者其解读不同，制作手法不同，形制都有差异，而能为经典者，必为一代大家。

我们今天要聊的就是其中的秦权，相信很多玩壶的朋友手里都有秦权这款壶，但是你知道你手里的秦权是谁的样式吗？

秦权形制虽多有变化，但如今我们所常见的秦权，无非两款，一为顾壶款，一为瞿壶款。

秦权壶，顾名思义，便是摹秦代之权为形制作的紫砂壶。

衡器是其时的计量用具，亦称权，秦权之名便来自于此。

秦权，有王者风范，不怒自威，犹如六合在握，稳守金汤，实乃壶之王者，沉稳端庄，所谓权，然后知轻重。

前面我们说到过秦权的两款，其中的瞿壶，便是瞿子冶刻绘、杨彭年制款，而顾壶，则是顾景舟先生所制秦权款。

下图为清代杨彭年所制，瞿子冶配刻的秦权，现藏于美国旧金山亚洲博物馆，我们且称之为古秦权款。

美国旧金山亚洲博物馆学者谢瑞华旧藏

此壶形似柱，上部以圆形收于钮底。桥形钮顺钟形盖面微微拱起，便于提拿。壶盖半圆，以截盖式与壶口相密合。

壶鋬环耳形，造型稍长，便于手握。壶流一弯，壶身将紫砂的光素造型之美与文墨之美相结合，是文人壶之佳品。于书房清供，雅士赏用，怡然自适。

胎质温润，型制朴素敦厚，线条简约流畅，工艺制作精细，古朴稳重。

一侧满刻梅花

把梅和竹以一种非常罕见且高妙的手法非常自然的融合到了一起，真可谓是天马行空，妙不可言。其刀法遒劲老辣，随意却不失法度，壶背面刻字：心香节劲，真良友也。梅花的芯香，修竹的劲节，正反呼应，顾盼生辉。

申锡制 秦权

后来的申锡所作秦权，开始把作带飞的处理，壶身稍浑圆一些，可以理解为顾壶的过渡款，因为顾壶款的秦权，要更为饱满。

顾景舟款 秦权

此为顾景舟先生款的秦权壶，造型简洁，无有腰线、肩线、颈线等其他工艺处理，通体完全靠平而不凹的圈足大底和光洁温润的块面，平正的截盖、流畅的整体线条来诠释。

 

秦权壶有古金钟之风，上细下宽，敦厐厚重，从钟鼻形壶钮开始，越往下壶面越开阔，壶面越挺拔、舒展，直达内凹壶底。桥形钮顺着钟形盖面弧度拱起，半圆形截盖，二弯壶流，短流向上微曲，力感十足。

 

耳形飞鋬，线条流畅，流鋬与壶颈线条呈对称向上舒展之美，温和中正，端庄沉稳，法度严谨，新风古意，颇耐品读。

其实对比不难看出区别，老样秦权要的感受要更为高瘦，而顾景舟的秦权要显得饱满，壶身的线条走势更为圆润，突出饱满自然之感。

最后是汪寅仙老师制作的瞿壶秦权样，更有顾老题字其上，两相对比应该很清楚地可以看到不同。

汪寅仙款 秦权

紫砂历代名家名录(紫砂名人录)

现在有不少人爱壶、购壶、藏壶，但又缺少可供查对的工具书，现将历代制壶名家和有关的名人雅士的事迹简录于后，供于检索。

历代陶艺家名录

金沙寺僧（约1506——1566），江苏宜兴东南金沙寺之僧人，名逸。他喜欢和陶工们交朋友，并开始用细陶泥制茶具出售。

供春（约1506——1566），是吴颐山的家童。吴颐山在金沙寺内读书时，供春学到该寺和尚制壶艺技。他所制树瘿壶朴实无华，从而使他名声大振，成为制壶鼻祖。

董翰（约活动于1567——1619），字后溪。始制菱花式壶。

赵梁（约活动于1567——1619），所制多提梁式壶。梁亦作良。

无畅（约活动于1567——1619），又作无锡、袁锡。

李茂林（约活动于1567——1619），字养心。善制小圆式壶，上有铢书记号。

时朋（约活动于1567——1620），朋一作鹏，大彬之父。朋与赵梁、董翰、元畅同为四名家。

时大彬（约活动于1580——1650），时朋之子，号少山。其作品技艺水平超过其父。其作品有的在陶土内掺钢砂；有的把旧壶捣碎为土，重制；遇有自己不满意的作品，立即击毁。因为他认真继承前辈技艺又能不断创新，因而名噪海内，甚至在词曲中都提到他的绝技。一般文士以书斋内陈置大彬壶为荣。

李仲芳（约1580——1650），李茂林子，为时大彬门下第一高足。今所传大彬壶中，有仲芳代作、大彬署款的。

徐友泉（约1578——1644），名士蘅，原非陶人。吴梅鼎《茗壶赋》说他：“综古今，极变化，技近乎道，集斯艺之大成。”

殴正春（约1578——1644），大彬弟子。多制花卉果物，样式精研。

邵文金（约1580——1646），又名亨祥，大彬弟子。仿汉方式方壶独绝。

邵文银（约1590——1648），又名亨裕，大彬弟子。制作文雅精巧，具有大彬的风格。

蒋伯（约1600——1644），名时英，大彬弟子，初名伯敷，后被陈继儒请去制壶，改字为伯。他喜欢附攀上层人物，不愿承认自己是制陶的人。但他技艺很好，相传他制的壶是嘉兴收藏家项墨林定的，称为“天籁阁壶”。

陈信卿（约1600——1644），善仿时大彬、李仲芳的作品，壶艺很好。惟喜欢和上流社会接近，不专心制壶。等他的弟子做好，他改动一下署上自己的款。

陈光甫（约1619——1654），仿供春、大彬壶，人称他是入了门的传人。

陈俊卿（约1621——1661），大彬弟子。

沈君盛（约1620——1654），善仿徐友泉壶，为大彬再传弟子。制壶参酌沈君用的技法。

陈子畦（约1625——1690），善制徐友泉壶式，为时人所珍爱。有人说他是陈鸣远的父亲。文章来自微信号ee2266

邵盖（约1580——1638），制壶工巧，与大彬同时而自树规模。其篆章字法与邵亨裕、亨祥风格相同，当时有“邵家壶”之称。

周后溪（约1581——1639）。

邵二荪（约1580——1639）。

陈用卿（约1620——1661），俗名陈三呆子。制作工细，题款字体仿仲鼷笔意。

陈正明（约1596——1661），制器极精雅。署款有“壬戌秋日陈正明制”。

闵鲁生（约1620——1654），仿制名家作品，都极认真，神形酷似。

陈仲美（约1621——1655），嫠源人，初于景德镇做瓷，他觉得做瓷器的人太多，很难出名，后来到宜兴制陶。他善于配土，又擅长雕刻各种镇纸、香盒等文房摆件。惜早卒。

沈君用（约1610——1666），名士良，又名多梳。以自然界物器造型，配泥上有“色相天错，金石同坚“的赞语。以离奇著称。人称“沈多梳”。后因壶得罪官府而陷于冤狱。

徐令音（约1621——1667），相传为徐友泉之子，也称小徐。

陈辰（约1620——1660），字共之。壶款雕刻得非常好，许多陶工都请他帮忙，是制壶人中得书法家。

陈和之（约1621——1654）。

陈挺生（约1620——1661）。

周季山（约1615——1662）。

沈子澈（约1610——1666），桐乡县人。与时大彬齐名。所制壶式与徐友泉相仿。

惠孟臣（约1598——1684），宜兴人。书法很似褚遂良。作品朱紫者多，白泥者少；小壶多，中壶少，大壶罕见。所制壶大者浑朴，小者精妙，是时大彬之后得一位名手。

徐次京（约1620——1671）。

陈鸣远（约1651——1722），字鸣远，号鹤峰，一号石霞山人，又号壶隐。善于制壶、杯、瓶、盒，手法在徐友泉、沈子澈之间。作品传下来的甚少，有“宫中艳说大彬壶，海外竞求鸣远碟”之誉。款式书法比徐友泉、沈子澈还好，有晋唐风格。

金世衡（约1683——1783），“世衡”一作“士衡”，荆溪人。注重于仿古器及名家作品，造工精巧，以橄榄形为主。

邵基祖。

邵元祥。

方曾三。

邵玉来。

邵玉延。

邵旭茂。

郑宁侯（约1698——1766），善摹古器，书法亦工，制壶胎薄而坚致、规矩。

惠逸公（约1766——1831），逸公制壶，大小均有诸色泥质俱备，他的工巧，可与惠孟臣相提并论，故世称“二惠”。只是孟臣制品浑朴兼具精巧，逸公则工巧有余，浑朴不足。惠逸公书法楷行草书俱长，而楷书尤有唐人遗意。刻字用竹刀或钢刀，或飞舞或沉着。壶的泥色最奇。小壶制得很好，但比不过手制大壶古朴可爱。

华凤翔（约1683——1783），善仿古器，以彩釉汉方壶较多。

陈汉文、陈阴乾、陈觐侯（约1702——1765年），荆溪人，所制古器极精雅。传器中壶少而古器多。

许龙文（约1701——1755），荆溪人。所制多花卉造型。壶底常有“荆溪”印。

范章恩（约生于1740），字迪恩。在宜兴制壶颇负时誉。所制壶皆扁身、鞠流、平盖，风格娴雅，骨肉亭匀。题名书法似米芾。

潘大和（约1761——1820）。

葛子厚（约1760——1850）。

杨彭年（约1772——1854），字二泉。乾隆时制壶多用模子，彭年制壶则用时大彬捏造法，虽随意制成，自有天然风致。嘉庆时陈曼生请其制壶并书，文人壶风大盛，将紫砂壶导入另一境地。彭年兼善刻竹，刻锡亦佳。印有“杨彭年”、“彭年”、“二泉”。唯应和文士黄彭年加以区别。

杨宝年、杨凤年（约1773——1861），前者为杨彭年胞弟，又作葆年，字公寿。后者为彭年胞妹，字玉禽，擅制竹段壶，人称“杨氏竹段壶”。都曾为陈曼生制壶。

吴月亭（约1812——1864），字竹溪，为杨彭年后辈，善雕刻。

冯彩霞（约1790——1861），女，宜兴人。曾被广东伍元华请制壶。书法学欧阳询，间有草书。

邵景南（约1790——1864），号留佩主人，籍贯苏州。制壶善仿明式，深得古法。底印有“姑苏留佩”印。

申锡（约1821——1891），字子贻。善雕刻。喜用白泥，精于捏造，寻常用模。底有“茶热香温”篆书印。

俞国良（约1835——1895），锡山人，曾为吴大制壶，制作精巧而气格浑成。有“国良”篆书阳文印。

王东石（约1831——1908），造壶得古法，刻工精细，有“东石”篆书小印。

邵大赦（约1831——1874），亦作赦大。精工壶艺，乃紫砂陶手。所造之壶注重壶嘴。有“邵赦作壶，流水有音”之说。

邵大亨（约1831——1874），宜兴上岸里人，性情孤傲清高。所制鱼化龙壶，以龙头作壶上的钮，龙头和舌头都能摇动。

何心舟（约1829——1897），工书法、篆刻、壶器，造工精练、简巧，取自然形式。

黄玉麟（1827——1889），祖籍丹阳，寓居宜兴。13岁时就开始学陶器。擅制掇球、供春、鱼化龙诸式，精巧而不失古意。

沈才田、陈柏亭、陈砚卿、罗蓝舫、邵云如，俱为清末紫砂雕塑名家。

程寿珍，其姓亦有作陈者，号冰心道人。曾以名作“掇球壶”而获1951年巴拿马国际博览会金奖。其子程盘根亦善制壶。

蒋德林，蜀山人，字万全。虽没有师承而艺极精。凡是壶、盆、杯、盘及一切陈设器具，样样皆精。

任淦庭（1888——1968），常用笔名缶硕，又名大聋，酷爱书画。潜心研究紫砂雕刻技艺，是紫砂雕刻史上一位承上启下的人。

吴云根（1892——1969），原名芝荣。作品朴实稳重，取竹子题材较多。作品曾多次被选送参加国内外展览。

王寅春（约1879——1977），宜兴上袁人，自幼习紫砂茗壶。抗战前，曾应邀到上海做过紫砂仿古品，中年时期则制小壶。其壶光素类，方、圆各式浑厚端庄，筋纹器吻合紧密。

裴石民（1910——1979），又名德民。早年即从事紫砂制陶业。20年代末曾在上海古董商处制盆，35岁后始制壶，他曾为储南强所藏的供春壶配盖，又为明代项圣思做的一个桃杯配托。其壶光货、花货类均有，尤以果品为佳，有“陈鸣远第二”之称。

邵全章（1910——1989），中年居浙江长兴，为邵大亨之后裔。所制壶曲线简巧而沉稳。

吴阿根、金士衡，光绪四年（1878），赴日本传艺。

朱可心（1904——1986），原名开长、凯长。15岁拜师学艺，新中国成立后设计了《报春》梅桩壶等紫砂新品数十种，以花卉见长。曾出席首届民间艺人代表大会。

蒋蓉（1919- 2023），别号林凤，江苏省宜兴市川埠潜洛人。1995年被授予“中国工艺美术大师”称号。 蒋蓉的作品在中国紫砂工艺史上技术精湛，生动具真，别树一格，成为中国紫砂工艺史上第一位女工艺美术大师。

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紫砂名匠(紫砂壶名匠排名)

在紫砂的发展历史中，壶艺名家辈出，在众多紫砂名家中，有两位女陶艺家青史留名，就是清代中期的杨凤年与冯彩霞，可谓巾帼不让须眉。

一、杨凤年

清嘉庆年间制壶名艺人，荆溪人，一说浙江桐乡人，杨彭年之妹。构思巧妙，浮雕精美，可与其兄媲美，是历来公认最有名望的制砂壶女艺人。

杨凤年传世作品较多，如宜兴陶瓷博物馆的风卷葵壶、竹节壶，南京博物院的梅段壶等。

风卷葵壶，造型典雅，制作工巧

竹段壶呈紫色，沉着稳重，壶体为毛竹段形，嘴、盖、把，均以竹枝、竹叶装饰，比例匀称，疏密合度，工艺精巧，为壶中佳品。

除紫砂壶外，杨凤年的紫砂雅玩陈设同样出彩，如下面这两件花器作品。

二、冯彩霞

冯彩霞，清嘉庆至道光年间宜兴陶人。是继杨凤年后又一位杰出的紫砂女名家。善制喝工夫茶的水平壶，大者拳头，小如鸡蛋，指纹肌理隐现，尤为夺目。

冯彩霞 掇球壶

冯彩霞制花卉方壶

壶方形，倭角，短束颈阔口，腹部中部向外鼓起，四角为四兽首蹄形足。曲流较长，螭龙形把，瓜棱形盖、钮。壶身近方形开光内浅浮雕花卉纹，花瓣盛开，枝叶蔓生。外底有“姑苏冯彩霞制”六字方形印款，款识篆体、阳文。

冯彩霞 金蟾壶

冯彩霞曾应邀到广东南海伍元华家制壶，伍氏的万松园壶和听涛山馆壶均是其代表作品。彩霞之书法颇有欧阳询的笔意，所镌款字精巧有致。

伍元华(1800～1833)，嘉庆至咸丰年间广东南海（今广州）名人，家族是粤中首富，字良仪，号春岚，以受昌为商名，能诗善画，性嗜茗壶。

万松园 梨形壶

此壶为矮梨形，泥色深褐，胎质尤佳，壶体鼓腹饱满，三弯流与圆弧执把浑厚。壶口与盖缘及壶身，修刮讲究，足见此壶泥、工俱佳。造型典雅丰润，壶底铭刻“癸巳年万松园制”，秀逸韵致，诚为功夫茶首选佳器。

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