紫砂壶开壶的几种正确方法 紫砂壶的开壶过程和使用方法

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紫砂壶开壶的几种正确方法 紫砂壶的开壶过程和使用方法1

现在随便上网搜搜，开壶的方法五花八门，有的甚至非常可笑。尤其是新入门的壶，不知道哪种才是正确的开壶方法，费了功夫又伤了壶。

紫砂壶开壶的错误做法，放豆腐开壶更是荒谬。

1、食物开壶法

此类方法认为豆腐可以去紫砂壶的火气，将茶壶残余的物质分解，留下豆腐的清香。

清甜的水果，能让茶壶得到天然糖分的滋润，日后泡养易得完美包浆。

但实际上却是很可笑的，经过千度窑温后，还能有什么残余成分呢？

食物里的糖分会导致紫砂壶气孔堵塞，如果想得到糖分的滋养，为什么不直接加白砂糖？

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2、赤道北极开壶法

把新壶洗干净，用清水泡个几天，然后用保鲜膜或干净塑料袋包住，放冰箱冷冻48小时。

然后把壶拿出来，用干净的毛巾把壶包起来，放入清水内煮沸一小时。极端温差，一下从赤道来到北极，你真的不怕紫砂壶惊裂吗？

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3、吸收天地灵气开壶法

把壶放在水井里，浸泡几天，古井最好。或者埋在大树下，年代越长的树越好！

此类开壶法认为，井水冰凉、树下泥土阴凉潮湿，两者都可以去掉紫砂壶身上的火气，吸收天地灵气。

那既然如此的话，为了辅助灵气的吸收，是否最好每次都要挑选月圆之夜？

而且一把壶放室外几天，很可能被偷，放井里失手捞不起来怎么办呢？

茶具的鉴赏之陶器茶具(陶土茶具具有哪些特点)

茶器具的存在，是为了完成饮茶过程的礼仪风尚。用器的过程，即是茶的品饮过程，同时也是领受茶文化精神，内心深省民族传统意识的过程。

玩物养志，从茶文化、陶艺术中，我们能得到我们要得到的东西，从中陶治我们的性情，达到美的休闲文化之享受，使精神世界升华到高尚的艺术境地。

(一)陶器茶具

陶在中国悠久的历史中，一般以一种易熔黏土被制造。在某些情况下也可以在黏土中加入熟料或砂与之混合，以减少收缩。

这些制品的烧成温度变动很大，要依据黏土的化学组成所含杂质的性质与多少而定。陶器，是用黏土或陶土经捏制成形后烧制而成的器具。

陶器历史悠久，在新石器时代就已初见简单粗糙的陶器。陶器在古代作为一种生活用品，在现在般作为工艺品收藏中国有“四大名陶”即：宜兴紫砂陶、饮州坭兴陶、重庆荣昌陶和云南建水陶，在长期的社会发展和文明进步当中，形成了各自稳定的特点。

紫砂壶优劣标准的鉴定可归纳为四个要素，三个主要因素，五个字来概括

(2)评价一件紫砂壶的内涵，必须具备三个主要因素：完美的形象的结构，精湛的制作技巧和优良的实用功能。形象结构是指壶的嘴、扳、盖、纽、脚，应与壶身整体比例相协(站 长推荐：玫瑰花茶的搭配，学习茶知识请访问，wWw.lhECha.com)调。精湛的技艺，是评审紫砂壶艺优劣的准则。优良的实用功能是指容积和重量的恰当，壶扳、执握、壶的周围合缝，壶嘴出水流畅，同时也要考虑色地和图案的脱俗和谐。本内容来自《云茶大典》

紫砂壶的种类有哪些(紫砂壶的类别)

紫砂壶大体可分为仿生类花货壶、筋纹类壶和几何形壶。

几何形壶俗称“光货”。说起“光货”紫砂壶,清代名家陈曼生所创作设计的曼生十八式,对这一领域有着比较深远的影响。

“光货”紫砂壶,顾名思义，它是以几何形体为基本造型的紫砂壶。其造型讲究立面线条和平面形态的变化。

几何形紫砂壶造型又可分为圆器和方器两种。

圆器造型讲究圆、稳、匀、正，并要求柔中寓刚，珠圆玉润之圆中要有变化，壶体本身以及附件的大小、曲直要匀称，比例要恰当，整个造型要端正挺刮。

紫砂传统造型中的掇球壶、仿古壶、井栏壶等就是紫砂圆器茶壶的典型。

方器造型讲究方中寓刚，要求器皿线面挺刮平整，轮廓线条分明，不论是几方形(四方、六方…)的造型，紫砂壶口盖必须规矩划一，任意转动壶盖的方向，口盖准缝吻合。

紫砂传统造型中的四方桥顶壶、传炉壶等，就是紫砂方器茶壶的典型。

圆形紫砂壶的成型制作工艺过程先是打泥条，然后根据作品的造型和大小拍身筒、上底片、满片，再做成各种不同的底和口，修坯装饰,然后装嘴、把，做盖和壶钮，再进一步修理成型。

一天干不完的作品，可放在套缸內滋润，第二天继续加工整理，直至达到造型要求为止。

紫砂壶的口盖可以说是千变万化，但大体上可以分为嵌盖、压盖和压截盖三种：

紫砂壶的壶钮，是为揭开壶盖的方便而设置。

圆器紫砂壶中常见的壶钮，有球型、桥型、牛鼻型等，有时为了使壶钮和身筒协调，通常把壶的身筒基本形体缩小，稍作简化作为这壶的壶钮，壶的形体较高时，壶钮的形体也应较高(如橄榄壶)，壶的形体较扁时，壶钮的形体也应较扁(如仿古壶)。

有人为了使壶钮和壶的形体形成大的对比,反其道而行之,也很有特色,当然这是一种特殊的处理方法。

紫砂壶的嘴和把，其形态、大小比例及安装要求都极为讲究，这也是茶壶造型最难处理的部分，需使其与壶体气势协调。

壶嘴类型，就其弯曲的程度来看，一般分为直嘴、一弯嘴、二弯嘴、三弯嘴和流嘴等五种。

一弯嘴形似鸟喙，比较短，一般安装在壶身的上部;二弯嘴和三弯嘴一般安装在身筒侧壁接近垂直的立面上，位置稍低，这种嘴出水容易、流畅。

流嘴又称鸭嘴，通常是用在壶口较大，甚至是壶口和身筒直径相近的、几乎没有壶肩的款式上。

它实际是在壶口一侧附加一个半漏斗状的形体，其形式简便，它的特点是向外伸展的幅度较小、整体性强。

茶壶上安装壶把，是为了便于提取和斟注。常见的壶把的形式有提梁、端把、横把三种。提梁壶的形式，又可以分为硬梁和活络梁两种，硬梁是在制坯时，用砂土将壶和梁同时做成，烧制后梁的位置和角度就固定不能再有任何变动。

它的特点是形式感强，整体茶壶上虚下实的艺术效果很吸引人。但包装和运输方面多有不便。

活络提梁式的壶，在制坯时只需在肩部做一对用以安装提梁的攀钮。活络梁是在茶壶烧成后，用金属丝(铜丝、银丝、不锈钢丝)、细藤条、细竹根等做成半圆环，装在攀钮上，提取时将梁扶直,平时则横卧在壶肩或垂搁在壶腹上。

端把壶也称执壶,紫砂壶中最为常见的款式。耳状的把手装在壶嘴的相对面,执起时重心和力点错开了,不易平衡,容易晃动,但斟茶时却比较省力。

把圈的大小，应根据茶壶的容量，考虑执起时圈內要放进几个手指来决定，手指和身筒要保持一定空隙，以免烫着手背。

通常将嘴、把上方各自和壶肩、壶颈形成的虚空间处理协调统一，以求得视觉上的平衡;同时将壶把的断面做成椭圆形，这样既便于端稳，又减少侧立面视觉上的笨重感。

横把又称侧握式把，它安装在身筒一侧，与壶嘴成90度角。横把的形状多数是一根空心圆形的柄，通常是和鸭嘴式的流同时使用在茶具上，把柄的位置，就是斟倒时身筒旋转的中心。

紫砂壶的嘴、把与壶身的连接，分为明接和暗接两种手法。明接的嘴、把和身筒有明确的交接界限，接线清楚，利索大方。

暗接法是在嘴、把和身筒接好后，再在把脚和嘴根的四周，用少量的泥料填补，把身筒和它们匀和起来，使之无明显界限，体现其浑然一体韵味。

壶底，也是构成紫砂壶造型的一个重要部分，其形式和尺度直接影响到造型的美观和使用的稳妥。

紫砂壶的底足，主要分为一捺底、加底和钉足三种：一捺底是紫砂壶特有的样式，多用于圆形壶，这种样式有点像皮球上稍用力按捺一下，使原来的球面瘪陷成一个洼窝，洼窝的四周就成为足，手法简单灵巧，造型饱满(如圆珠壶)。

加底是在茶壶身筒成型后，在底面再附加一层泥片，挖去泥片的中间部分，留下四周一圈作底足，这是紫砂壶中最常见形式。

从外形看，有一种加底的足和身筒连成一体，似乎看不出足在造型上的独立性(如井栏壶);另一种加底相对于身筒的线条来说，保持明显的独立性。

砂壶的加底工艺，要求周正挺刮，中圈的线型或圆或方，都应清晰匀挺。“钉足”是从鼎足借鉴过来的。

在处理上小下大的锥型器形时，用钉足的形式，可使总体造型显得简洁灵巧而不呆板。

砂壶中最常见的钉足也有三种形态：一是短柱型(如花苞壶)，二是如意云头型(如四季如意壶)，三是圆钉型(如石瓢壶)。

都是先做好以后粘贴在壶底的。前两种足还可以增加一些花饰。圆钉足又叫滴水足，要求那个圆钉朝下的顶端，像一滴水将要落下来那样，做出一个球面。

这在加工工艺上也确有一定难度。

紫砂壶方壶的制作设计和圆壶基本相同，只是身筒采用泥片相接，即把泥片相衔接的截面裁成45度的斜面，然后相接围成方形，制作方壶时一定要注意把角拍挺。

总之，一把好的紫砂光器茶壶，除原料要求纯净外，造型的和谐、口盖的严密、线条的挺刮流畅、壶面的光洁平整，都是应当注意的。

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