电烧 柴烧 区别 柴烧和电烧哪个更有价值

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小南瓜

品名：小南瓜 

泥料：原矿段泥 

容量: 125ml左右 

柴烧茶具好处，最突出的，就是坯体在柴烧过程中致密度的变化强烈地增加了紫砂的透气性功能，能够激发出茶汤的品质和香气。 柴烧茶具作为一种优秀的功夫茶具，其还给人一种古朴、纯真的回归自然之感。

小小茶盘(小茶具茶盘)(高端小茶盘)

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茶盘，盛放茶壶、茶杯、茶道组、茶宠乃至茶食的浅底器皿，不拘材质，好坏，唯以“宽、平、浅、白”4字为旨，虽此4字，却最难得。

宽

茶盘又名茶船，因它承载所有茶具，杯、壶、宠、公道，因而最为宽容，但即便如此，还要求宽，以便就客人多寡，随意兼容。小尚以为，人生也唯有以宽为旨，方可处事从容，兼得天下。

平

茶盘平，茶杯才正，茶水因而不溢。正如处事，唯有平正，才得人心，才得人信。

浅

茶盘浅，因而茶杯利取。与人方便，与己方便，想清楚这个道理，多少摩擦可免。

白

白，并非颜色，而是不争，不显，只为茶具风格一统，便将自己化为无形，所谓高风亮节，无过于此。

这个紫砂小盒子(紫砂壶)(紫砂壶盒子图片大全)

清乾隆御制彩泥堆绘  山谷清幽印泥盒

此印泥盒段泥为胎，质地细腻，隐然有珠玉之泽，备具宋绢历久之色。高3厘米，直径9.1厘米，器小巧甜雅，浑圆周正，工精艺美。

清宫旧藏门类中，尤以笔筒和砚台最为常见，印泥盒极为稀少，可谓凤毛麟角，极为珍贵。

盖顶部微微隆起，张力十足。盖、身子母口套合，直壁、作玉璧底，体线劲挺，轮廓分明。

底中央模印「大清乾隆年制」双行六字篆书款，结字秀雅，清晰有力，为乾隆官造文房器。

盖面以红、黑、黄、褐多种彩泥，堆刻赋色，绘山谷清幽之景于印盒盖面上，营造出水墨晕染浓淡相宜的效果，图景秀丽素雅，清气怡人，存四王之风骨。

其浓淡虚实，层次丰富，变化精妙，直追笔墨，在段泥沧古绢色的衬托下，深得宋元山水之真味。

近处一侧，山崖陡峭，石壁凌空的平台上，矗立四角凉亭一座。

右边怪石嶙峋，蜿蜒迭嶂，石隙间灌木丛生，草叶青苔点缀。

前方两棵大树交错而出，其一满枝金黄，另一婀娜苍翠。后方青松成排，直冲天际。

近处另一侧，山坡下一座青瓦屋宇若隐若现，树荫森森，与右侧凉亭隔空谷互为映衬。

空谷延伸远方，有群山连绵，峰峦高耸，云气缭绕，雾霭缥缈，两行大雁划过天空，一幅凉秋袭来、雁南飞的画面跃然而出。

印泥盒所用的堆泥彩绘技法，可追溯到雍正时期。查阅文献，可知皇室文房器胎体上的图样，由御用宫廷画师绘制，这些画面在当时有着固定的图样。

在乾隆时期，最受皇帝推崇的宫廷画家莫过于董邦达，他的作品数量远远超过同时期的其他宫廷画家。

从资料记载看，清代内府收藏其作品的数量之多，在当时几乎无人可比。

董邦达  石梁瀑布

董邦达  溪山清远册页（部分）

董邦达工书，尤擅画，篆隶古朴，山水宗法元人，师承四王，多用枯笔，而气势磅礴，别开生面。

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