紫陶壶有假的吗 紫陶壶的壶型就有几种

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紫陶壶有假的吗 紫陶壶的壶型就有几种1

（1）100cc或者100cc以下的属于特小壶；

品茗杯则没有那么细致的划分，大概有三种规格：小口杯（约30cc）、中口杯（约50cc）、大口杯（约90cc）；主人杯没有特定的划分，则另当别论。

在实际购买中，该如何去选择恰当的容量呢？

首先要考虑到茶壶的自我损耗。我们看到的容量数值一般是空壶在装满水的状态下测出来的，但实际泡茶时，茶叶会占据一部分空间，这部分空间损耗应该提前考虑。

另外，分茶时，茶杯一般不会倒得满满的。所以，把茶叶占据的空间和所使用的茶杯容量考虑进去，就有一个比较清晰的参考标准啦。

比如一个陶友看中一把170cc的小品壶，询问这把壶泡茶够几个人喝。这个容量的壶选择小口杯搭配更好，于是大致估计一下，170cc的壶，其实够4-5人一起喝茶啦。

当然，这并不是标准，因为每一位茶友的用壶习惯不同。这里只是为大家提供一点点参考，自己喜爱并且觉得适用，才是最重要的。

紫砂鉴藏(紫砂鉴赏与收藏)

应书良作品

四号井底槽青西施

西施由来

全手工制作，容量280cc

添加捂灰包金工艺

后来也许觉得“西施乳”之名不雅，便以壶把为倒耳之形为名，改称“倒把西施壶”。

捂灰工艺

紫砂焐灰壶，也是一种窑变，是整件作品都变成另外一种颜色。焐灰并不是现在发明的技术，早在清代乾隆嘉庆时期，就已经出现过这种技术。

制壶名家程寿珍有多件作品就采用焐灰技艺制作，价格比原来高出很多。

人们发现烧成的焐灰壶也美丽，色墨而不板，质感平滑，颗粒感强，越是好的泥料烧出的效果越好，泥色愈加温润，泡养后非常漂亮，犹如墨玉，受到追捧。

焐灰技术日益成熟，成品率越来越高，逐渐发展成了一门独特的紫砂工艺，可以说，焐灰是化腐朽为神奇的技艺，是一种遗憾的艺术。

包金工艺

将金、银加工成薄片，一般包裹在壶嘴、钮、把、盖以及口沿处，既可保护包裹部位的碰擦损伤，又增加艺术观赏的效果。

西施壶的主体壶身,犹如那粉润圆秀的脸颊，樱桃小口般的流嘴微启欲说，截盖上高贵的发冠作为的子，典雅的发髻装扮出倒把，更显得成熟与华贵。

作品展示

西施壶有着西施般柔美的外表，气质端庄优雅，因而受到众多紫砂爱好者的追捧，据说喜欢喝茶的人都有一把西施壶，你有了吗？

个人介绍 - 应书良

应书良

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国家级工艺美术师

第三届宜兴优秀青年陶艺家

中国工艺美术学会会员

中国陶瓷工业协会会员

江苏省工艺美术学会会员

宜兴金壶沙传紫砂艺术研究所所长 总工艺师

制壶师承江苏省工艺美术大师杨勤芳先生，书画陶刻师从中国陶瓷艺术大师，两届全国人大代表，全国政协委员，全国十大能工巧匠徐安碧先生。作品传承古法，多以全手工成型，在传统的基础上寓以了自身的风格，作品多次在国内获奖。

2023年3月应韩国茶道文化研究所邀请赴韩参加中韩文化研究交流，

2023年5月于中国工艺美术高级研修班结业，

2023年中国美院紫砂高级研究班毕业。

2023年荣获第三届陶都宜兴十佳（优秀）青年陶艺家称号 。

2023年荣获“景舟杯”制壶大赛铜奖 。

往期回顾

红皮龙——《汉棠石瓢》

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4号井底槽青捂灰包金——《汉扁去逛逛>>

紫砂名匠

黄玉麟（1842-1914），原名玉林，清末邵大亨以后最重要的紫砂名家。十三岁时随邵湘甫学艺，二十岁之后，玉林改名玉麐（lín），并开始使用玉麐印章。

他在邵大亨鱼化龙的基础上做了改动，最终做出自己的鱼化龙，成为后世流传的经典鱼化龙样式。玉麟鱼化龙名满天下，有人赞誉玉麐为“玉麒麟出世”，以“玉麒麟”直呼其名。于是，玉麐遂改名为了“玉麟”。

《宜兴县志》载：“黄玉麟，晚年每制一壶，必精心构撰，积日月而后成，非其人重价弗予。虽屡空，不改其度”。

黄玉麟为人正直，其壶虽每把售金二两，但只到穷乏之时，他才开始制作。否则，即使出价数十两，仍不能得到他所制之壶。

吴昌硕刻 黄玉麟制 德秦壶

黄玉麟制 吴昌硕题字 觚棱壶

黄玉麟选泥讲究，作品莹洁圆润，灵妙天然。善制觚棱壶、掇球、供春、鱼化龙等诸式，擅长铺砂技艺，精巧而不失古意。又善制假山，层峦迭嶂。

黄玉麟与吴昌硕合作，两位大师的艺术唱和，缔造紫砂与书画艺术珠联璧合又一高峰。

吴昌硕刻 黄玉麟制 扁圆壶 

清光绪三十一年(1905年)，黄玉麟不幸中风，病愈后双手颤抖不能再制茶壶，以制作紫砂假山盆景糊口，利用双手颤抖时的自然动作，或褶皱，或构造，反而造成一种奇妙的效果，为常人所不能为。民国三年(1914年)，黄玉麟病逝于宜兴蜀山豫丰陶器厂厂房中，享年71岁。

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