紫砂壶最怕什么 紫砂壶怕水泡吗

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紫砂壶最怕什么 紫砂壶怕水泡吗1

再美的美人也怕衰老，再美好的事物也都是有弱点的，紫砂壶也不例外。一把壶无论是实用器还是收藏器，都有共同的弱点，紫砂壶可是有以下7怕要素！弄不好壶就毁了！怕摔怕碰

紫砂属于陶器，像大多数陶瓷制品一样，非常怕摔，一旦摔坏无法恢复，即使是技艺高超的艺人也只能修复，有的壶修复后丧失了使用价值，徒留残缺之美。大部分壶的设计可以让壶在倾斜90度的情况下保证壶盖不掉，但奉劝大家在倒茶的时候最好按照标准持壶姿势，一只手或拇指按压着壶盖。平时壶用完尽量存放在熊孩子触碰不到的地方，避免打破。还有的壶友习惯用绳子把壶盖与壶把绑起来，以为可以减少壶盖掉落的概率，这样其实更容易磕碰，虽然是小磕碰，但足以让壶盖破相。

怕骤冷骤热怕油污

玩壶的人都知道，紫砂壶经过长时间使用后，表面会有一层光泽，俗称“包浆”。但需要明白的是，紫砂壶的“包浆”与我们平时所理解的“油腻”是有很大不同的。吸附性强劲的紫砂壶十分害怕油烟，所以不能为了让紫砂壶看起来更有光泽而将其表面涂抹上各种油脂，紫砂壶的光泽，是养出来而不是抹出来的。 紫砂壶一旦沾染到油脂，就容易发出“贼光”，易养出带有花斑的壶。壶体内外均不可沾染到油脂。每次茶事活动，都需净手弄茶，一是使茶免受异味污染;二是茶壶能得到良好的保养。在喝茶的过程中，用洁净的手对砂壶摩挲、把玩是非常必要的。 大多数人家里，油烟最大的地方就是厨房，要想让紫砂壶越养越润，很关键的一点就是让紫砂壶远离厨房。

怕异味

紫砂壶的吸附性十分强劲；除了容易吸油，紫砂壶也很容易吸味。吸味功能强，对于泡茶、养壶来说，本来是一件好事；但如果是杂味、异味，则一定要避免。所以，紫砂壶一定要远离厨房、厕所等异味较多的地方。避免杂味、异味！

怕化学洗剂

强烈建议您绝对不能用洗碗精或化学洗洁剂刷洗紫砂壶，不仅会将壶内已吸收的茶味洗掉，甚至会刷掉茶壶外表的光泽，所以应绝对避免。如果一定要清洗，建议你用食用小苏打清洗。

怕抛光布、钢丝球

紫砂壶有污渍时，不要用含金刚砂的抛光布或者钢丝球清洗，虽然用这些东西清洗很快，但这样容易破坏壶表面结构，留下划痕影响美观。最好的工具是粗硬的棉布和尼龙刷，即使用这些工具也不能用蛮力。有些花货紫砂壶，壶身造型比较复杂，清洁的时候花纹不易处理，可以选用齿浪型牙刷进行处理。

怕暴晒

紫砂壶平时在使用的时候，大多数时间都处于冷热变化非常大的状态，但由于其结构比较通透所以一般不会有什么影响。但有一点要注意的，就是尽量避免把茶壶置放于阳光下暴晒，不然会对壶体表面的光泽造成一定影响。平时清洗之后的茶壶，也不需要拿去晒干，更不能拿去烘干，只需置放于阴凉的环境中自然沥干就可以。

半手工紫砂壶的泥料都比全手工的泥料差吗(紫砂壶全手工与半手工价值差异大吗)

 很多壶友在选购紫砂壶的时候，经常会问我，半手工紫砂壶的泥料是不是比全手工的泥料都要来的差些呢。壶友提出这样的问题不无道理，结合我以前说过的，泥料的品质和和做工、工艺相辅相成的。好的做工和工艺同时搭配好的原矿泥料，这样才能在总体上体现出一把壶较高的品质。理论上说如果一把品质较好的全手工成型的紫砂壶，用料通常都不会太差，因为没有哪个艺人会因为一点泥料而拖累了整个壶的品质，没人会在烂泥上去花大功夫做出一把精美的壶。

     那么回到我们现实中，这样的理论是不是绝对成立呢，事实上这个理论不是绝对成立的，它要在一定的前提下。因为存在着一个错位竞争，怎么来理解这句话呢。这里我给大家做进一步的解释：比如说我手头的好几种泥料会和其他家的不同，而每个艺人的价值观不同，至于拿什么价位什么品质的泥料去做壶完全取决于本人。可能我做半手工壶的泥料成本都是用的1000一捆的，我也可能拿同样的这个泥料来做些全手工的壶，又或者我做全手工的会拿2000一捆的泥料。其他家有的或许是拿500一捆的泥料做半手工壶或者全手工壶，甚至还有的人可能拿2000一捆的做半手工壶，这个是没有定数的。我前面说的一定的前提应该是同一个人做的全手工和半手工两者的泥料来进行对比，这其中全手工成型的紫砂壶泥料用的起码不比半手工的泥料差，如果是我来选择，那么我全手工成型的壶尽量会用更好些的泥料来搭配。

所以说半手工紫砂壶的泥料一定比全手工的差，这个结论是比较片面的。不能把成型工艺作为(站长 推荐：小青柑怎么泡，学习茶道文化和茶艺教程请访问：茶文化，：wWw.lheCHA.com)绝对的来考量紫砂壶泥料的标准，另外也要在其他条件都相同的情况下去进行对比。而目前市场上有些做工精良的半手工壶，也是在用一些好的泥料来搭配的。

而目前市场上很多低价的壶，它们选用的泥料绝大多数都不会太好，其中很多都是不是原矿的紫砂。其实也很好理解，主要是这几个因素导致的：

产品自身的市场定位

有些壶的市场定位就是靠跑量低价竞争的销售模式，用量来实现利润最大化，那么这类壶毒对成本的控制是相当严格的。因为它的售价就几十块而已，而且泥料的消耗量非常大，一个月的泥料用量要达到几百到上千捆。如果一捆泥料成本增加一百块，一个月的总成本增加都是一个不小的数字。你想象下，在这样的情况下能用多好的泥料去生产这些壶，能用得起好的泥料吗？而半手工和全手工工艺的壶，每个月的产量就那么多，而且售价相对那些量产壶要高出很多，一个月泥料的消耗量最多也就一两捆，而做精品壶的一捆泥料通常都能用两三个月或者更久。在这种情况下，我尽可能用好的泥料去做壶，一捆泥料成本如果增加三五百的哪怕是一千，我一个月的成本增加也就这么多，分摊到买个壶的成本里面就更低了，我完全能承受得起。

成型工艺

市场上的绝大多数的低价量产壶，首先他们的工艺都不是手工工艺完成的。比如像灌浆壶和手拉胚，你原矿的好泥料拿过去是没办法完成制作的。像灌浆壶的话，由于原矿紫砂泥料里面的颗粒较大，根本不适合生产，只能用及细腻的泥浆加玻璃水来生产。而手拉胚也是差不多的情况，手拉工艺它需要材质具有较好的流动性和延展性。而原矿的紫砂泥料紧巴巴的，几乎没什么流动性，你是没办法用它来手拉的，需要在泥料中加入玻璃水和其他原料改善泥料的流动性后，才可以手拉。而这种方法的泥料成本就比较高了，而手拉胚的低价销售定位显然难以支撑这样的泥料成本开支，所以现实中也是行不通的。从而用价格便宜的陶土加玻璃水这些进去后进行手拉。

10款古今最美六方壶

紫砂方器传世较少，而经典的六方传器更少。一方顶三圆，紫砂方器比圆器更难做，是重要原因。

方器中角的处理，是表现茶壶气度的首要因素，尤其是钝角、大圆角的处理，非经验老到者不能为。

今天我们汇聚古今六方名品，看10款最美的六方传器。

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藏六方系列

（1）顾景舟式藏六方

▲顾景舟 藏六方

▲顾景舟 藏六方套具

早在日本明治时期著名实业家、收藏家奥玄宝撰写的《茗壶图录》中就著录有藏六方壶。

《茗壶图录》载：“通体似龟形，而流鋬有昂首、曳尾之态，如动如止，故号曰藏六居士”。

（2）明代 蒋觐侯式藏六方

此壶泥料精心调配，为朱红撒金，泥质中有掺砂粒，内含黄金点状之砂，色彩丰富，赏心悦目。

（3）明代 陈用卿式藏六方

▲ 陈用卿 藏六方

壶底阴刻“丙辰仲冬 陈用卿制”

丙辰仲冬，应为康熙十五年，即1676年。

龟藏六，指龟遇危险便将头尾和四足缩入甲中以避害。后引喻人的才智不外露、韬光养晦或深居简出。佛经《法句经》载：“藏六如龟，防意如城。”

苏东坡《寄傲轩》“得如虎挟乙，失若龟藏六”，意思是得到了就像威武的老虎，失去了就像遇到危险的乌龟。内敛潜行韬光养晦，不断调整，内心的坚毅与信念如不动，方能度过艰难与困苦。

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大彬六方

▲ 故宫博物院藏  时大彬六方壶

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蒋觐侯  折肩六方

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六方莲子系列

▲ 邵大亨 六方莲子

六方莲子为紫砂茗壶中，较难制作的一种壶式，它讲究将弧面与平面有机地融合在一起，对制作者的技艺要求极高。

此大亨六方莲子壶，尺寸颇大，却不显粗率，近观制作随意自然，如信手拈来，远视整器周正秀雅，若浑然天成，技艺手法已臻紫砂壶艺之巅。

▲味泉制 描金山水图六方莲子壶

▲描金山水图六方莲子壶

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乾隆 描金山水六方壶

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乾隆 荷塘诗文六方壶

通体棕红色，短直颈，平肩，六方形壶身，底部略收，菱形口短直流，四棱形耳式把手，盖随器身呈六方形，上接六棱形钮。

壶身一周浅剔刻一处荷塘，荷花有的盛开绽放，有的含苞，形态各异，争奇斗艳，用深浅不同的变化刀法，结合描绘及堆塑面成。

肩部饰水草纹，壶盖内圈有“大清乾隆年制”款，外圈堆塑篆书乾隆御题五言诗《御制雨中留余山居即景》，诗云：“径穿玲珑石，檐挂峥嵘泉，小许亦自佳，昨来龙井边。”

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清 显名记著款六方壶

壶体六方有圆意，稍高的底足托起壶体，微隆壶盖扁圆壶纽，以轻微的六方线条向下延伸，与壶盖、壶体、壶足和谐贯气，耳形飞把，三弯壶流，通体观之，严谨而不失法度，稳重中透出大度古雅之气韵。

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六方雪华

▲顾景舟 雪华壶

雪华壶又名“雪花壶”，是顾景舟大师于上世纪70年代后期创作，壶名取瑞雪兆丰年之意。

雪花，六角形，犹如天边飘来，一片片，似有若无；轻盈、洁净，顾大师举轻若重，就是要用这雪花之轻，来表现乾坤之重。

雪花壶从顶到底，上下共分九层，角对角，线对线，六个壶面上下贯通，浑然一体，壶盖可任意调换角度，与壶口配合严密，分毫不差，展现了点线面的最佳组合。

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六方抽角

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六方井栏系列

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