顾景舟紫砂壶底款大全 顾景舟紫砂壶真假鉴别方法

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对一个紫砂艺人来说，年轻时的作品总是略显生涩，到中年渐到巅峰，而到晚年则随之下降，呈抛物线状态。

 

在中年时，紫砂艺人的状态是最好的，而到晚年，一般来说视力下降、手拿握不稳等因素，都会影响到。

 

而顾景舟先生，在七十岁往后还能做壶，并且达到了真正的巅峰，将技艺都融入壶中，神态气韵都返璞归真，是技艺、文化、岁月交织积淀的华章。

顾老晚年每日起床都用盐开水洗眼睛，并且每日练字两张，也正是这样的坚持，让他在七十岁后仍是保持了状态。

他在七十岁寿辰时还写了一首七言绝句：

五十余载竞抟埴，却忆年华以古稀。

鲁阳奋戈犹未晚，愿留指爪踏雪泥。

以此自励自勉，也表现了顾老对艺术的不断追求。

 

此后冶印一方：景舟七十后作

 

晚年顾老的作品更注重表现紫砂裸胎的艺术魅力，因此也多以光素器居多，我们不妨来看看。

七十后所作 石瓢

七十后所作 三足乳鼎

全壶光素圆润，简洁大方，一弯短流，灵动有神，曲柄流畅，壶钮似乳，盖于壶身之上，含蓄内敛。

七十后所作 井栏

七十后所作 井栏

此后顾老更是用壶叟印，将壶叟作为别号，更是体现了其返璞归真，不追名利的淡泊心境，这种特点也都在当时的作品上得以体现。

七十后所作 壶叟款 华颖

七十后所作 壶叟款 提壁

从这些作品不难看出，七十多岁的顾老，仍然包含创作激情，仍然在技艺的巅峰状态！大师之名，自有作品言说。

图解紫砂壶造型结构和形态(紫砂壶的外形特征)

宜兴紫砂壶经历几代艺人传承、巩固、发展，人才辈出，传统经典形态结构古朴，纹理清晰，线条流畅，已在业界形成了固有的制作规范和法则。但当代紫砂艺人在沿袭传统技艺之外又不拘泥于现状，他们往往构思新颖、大胆想象、个性张扬，故创新作品层出不穷，可谓百花齐放。但万变不离其踪，紫砂壶的根基始终牢牢凝聚于传统技法与结构之中，下面小编就和大家一起学习探讨一下紫砂壶的结构和形态。

紫砂壶从传统形态结构的基础和演变分类，基本可以分为以下几类：

一、光素器

即几何体紫砂壶，俗称“光货”，注重立面线条、平面形态变化及相互比例约束，以简洁著称。光素器又分圆器和方器。“圆器”求“圆、稳、匀、正”以柔现刚。“方器”求平面规整，轮廓线条分明，以方隐圆。

光素器的由来演变体现了世间万物以方圆为根本，通过紫砂作品也隐喻了紫砂人对人生为人智慧的总结，做人制壶均必须秉承“外圆内方、刚柔相济”的道理。

二、筋纹器

即以线纹肌理以纵、横向，旋转分割的紫砂壶。结构上均匀地将紫砂壶分成若干等份，整体须把控瓣体均匀和整体的和谐，但每一瓣体又是一个独立的个体，须注重线条运用流畅，纹理清晰，以柔美的线条刻画出壶体内部骨骼筋劲有力。

筋纹器体现出自然界所造之物的唯美，大小各异的个体，融合于整体就显得规整有序，怀抱敬畏自然、学习自然之心，更体现出人类社会的凝聚力包容万千的可贵之处。

三、花塑器

即运用自然界万物之形与体作为装饰，以个性想象理解，充分融合于壶体任何一个或多个部位，达到融会贯通、互相渗透、匀称自然、浑然一体的壶艺。

紫砂壶从制作结构上可分为：主体和附件

一、主体

即壶身、壶口、壶底、壶足、壶盖、壶钮。

二、附件

即嘴（流）、把等

壶身：

“壶身'又称“身筒”，是一把紫砂壶的主体部分。作为泡茶的实用器具装水用，壶身是最重要的“容器”部分。根据造型一般可分为圆器，方器，筋纹器等。

壶身的设计除了外形美观、线条流畅以外，还可以以壶身为画卷，或使用刻刀在壶身上轻刻人物山水鸟虫画，或可以贴出具有立体感的物体成就一件花塑器，最后还应充分考虑它是茶壶的实用性，须有足够的体积容量供泡茶使用，如此集艺术和实用相结合，才可以成就一把得大众认可的紫砂壶作品！

 壶钮 

亦称（的子）壶钮为揭取壶盖而设置。钮虽小，但有“画龙点睛”的作用，变化丰富，是茗壶设计的关键部位。常见有球形钮、珠钮、柱形钮、桥梁钮、套环钮、瓜柄形钮、树桩形钮、动物肖形钮。

壶钮因其位置处于紫砂壶的顶端，犹如紫砂壶的眼睛一般具有灵性，设计出一款适应整体紫砂壶的壶钮，可以起到“画龙点睛”的作用，所以对于壶钮的设计应体现以小见大、以点现面、以动现静，须花一定时间和精力来思考和创作，万万不可草率！

球形钮：圆壶中最常用的钮，呈珠形、扁笠、柱形，往往取壶身缩小或倒置造型，制作中采用“捻摘子”工序，搓、转、压挤而成，简洁快捷。

桥形钮：形似拱桥，有圆柱状、方条状、筋纹如意状等。作环形设单环、双环，亦称“串盖”。平缓的盖面，环孔硕大的为牛鼻盖。

瓜柄形钮：花塑器常用的钮式，如南瓜柄、西瓜柄、葫芦旁附枝叶、造形生泼。

动物肖形钮：源于印钮。有狮、虎、龙、鱼等，有写实、抽象变形、仿古手法并举，与主体统一协调即可。

树桩形钮：取植物或瓜果的形态捏制而成，如梅桩、竹根、葡萄等。

石形钮：取山、水、石、泥的形态捏制面成，如奇石、山石、河堤、自然泥土样式等。

随形钮：（花式钮）（根据特定的壶形搭配的钮）及其他随着新的陶艺形式发展，打破传统程式，以壶边大于口取代壶钮，有盖与钮融为一体的。

 壶盖 

紫砂壶以其里外都不施釉的特点，盖与壶体能一起烧制，以达到成品壶盖直紧、通转、仿尘的作用。主要形式有压盖、嵌盖、截盖三种。

压盖：亦称“完盖”。壶盖覆压于壶口之上的样式，其边缘有方线和圆线两种，均与壶口相呼应。与口置平的泥片称“座片”，弯起泥片为“虚片”，壶口泥片称“坨子”，壶墙的泥圈为“子口”，几个部位及转折过渡用脂泥镶街，润合贴切、浑若天成。壶盖稍大于壶口之外径的俗称“天压地”，以适应功能和视觉的要求。

嵌盖：嵌盖是壶盖嵌于壶口内的样式，并与壶身融于一体。有平嵌盖与虚嵌盖之分，能达到“准缝如纸、发之隙”者属上品。平嵌盖口与壶口呈同一平面，制作时在同一泥片中切出，故收缩一致，仅有“纸、发之隙”，有圆形、方形、异形、树桩形等。虚嵌盖与壶口呈弧形或其他形状，形制规整。口部以装饰线处理，有直口、瓢口、雌雄片口等结构，与平嵌盖手法相似，以严密、精缝、通转为上。

截盖：这是紫砂壶特有的一种壶盖形式，以壶整体截取一段作壶盖而故名。其特点是简洁、流畅、明快、整体感强。制成后盖与口不仅大小合适，而且外轮廓线互相吻接，丝严合缝，故技术要求较高。有截盖、克截盖、嵌截盖之分。

 壶底 

壶底足也是构成造型的一个主要部分，底足的尺度和形式处理，直接影响造型视觉的美观。壶底大致可分为一捺底（平底）、加底(足圈)、钉足三种。粘接制作方式有明接、暗接两种。直方挺直造型的壶宜用明接，圆韵浑朴的造型宜用暗接处理。

一捺底：紫砂茗壶烧成因无釉，故无烧成粘钵之虑，制作省工省时，用一捺底处理圆器造型赶紧利索，简练灵巧。

加底：在壶身成型时加一道足圈，并用脂泥复合嵌接，亦称“挖足”。加底、脚圈应视主体造型而设置，用复子和勒子工具加工处理，亦有借鉴花盆底足处理手法，在方壶上采用挖出“犴门”有扁梯形托榫足等

文/网络综合

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怎样才能把紫砂壶盘出完美包浆(紫砂壶可以盘出包浆吗)

玩壶享受的就是尽情把玩，放在手中盘弄的感觉。养壶，追求的就是温润如玉的包浆，和养成后的成就感！

那怎么才能把紫砂壶盘出完美包浆呢？

紫砂壶的“包浆”有三种成分构成：

第二种：是长年泡茶之后，经过无数次吸纳、沉积，茶水侵入壶表而形成。这种“包浆”是茶壶所特有的。

第三种：是长年用手把玩，手上的汗油侵入壶表和经磨擦而形成。 这种“包浆”是用壶人的擦拭、抚摸，时间一长壶面上就吸收了茶的汁水，加上人的指纹上的一些东西慢慢地渗进壶内，进而形成的一层微弱的光面。

在养壶的过程中，紫砂壶的表面变化来自如下方面：

1、紫砂表面的物理变化：外界对紫砂表面的研磨、抛光、冲刷

2、紫砂表面的化学变化：外界物质和紫砂表层相互作用，紫砂表面所发生的氧化、腐蚀等等化学反应

3、外界物质的残留及其物理、化学变化：诸多无机物、有机物的细小颗粒残留在紫砂表面，自身又同时发生物理、化学变化

、如何正确养好紫砂壶

 2、旧壶重新使用，应做到每次冲完茶后，将茶渣倒掉并用开水洗涤残汤，以保持清洁。 

 3、注意壶内茶垢。有些人泡用完后，往往只除茶渣，而往往将茶汤留存在茶壶内随壶阴干，日久后累积茶垢。但如果维护不当，壶内就易生异味。所以在泡茶前应以滚沸开水冲烫一番。

 

4、把茶渣存在壶内养壶，这种方法不可取。茶渣闷在壶内易发酸馊异味，有害于壶，饮后也有害于人体健康。 

5、壶在使用时应做到经常擦拭，并应不断用手抚摸。久后不仅手感舒服而且能焕发出紫砂陶本身的自然光泽、浑朴润雅，耐人寻味无穷。 

6、清洗壶的表面时，可以用手加以擦拭，洗后用干净的细棉布或其它柔细的布擦拭，然后放于干燥通风又无异味处阴干，久而久之，你自然会与这把紫砂壶发生深厚感情。

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