此文是学法吧整理的一篇关于曼生十八式葫芦壶图片的优秀文章,是小编精心整理的文章,里面有曼生十八式壶铭和曼生十八式葫芦壶图片的文章,喜欢本文的请关注小编。
陈曼生,“西泠八家”之一,是名噪一时的钱塘才子。
他设计紫砂壶,交与紫砂艺人制作,把绘画的空灵,书法的飘洒、金石的质朴,有机地融进了紫砂壶艺。
使紫砂艺术进入了历史上的又一昌盛期,开创了文人壶的新纪元。
“十八”在古代是用来泛指的虚数,我们今天所说的曼生十八式,是沿袭古人叫法。
成书于一九三七年的《阳羡砂壶图考》中收录的曼生壶就有26把。据考证,曼生壶至少有40多种式样。
曼生匏瓜壶
今天我们要介绍的是,寄托了曼生相思之情的匏瓜壶。
匏瓜属葫芦科,名虽为瓜,但其果实并不供人食用,而是被剖开当作水瓢使用。《诗经·小雅》中早就说过:“幡幡瓠叶,采之享之。”是说它的嫩叶可食。
但这是物质生活贫乏的上古时期的状况,随着社会进步,当更多的食物进入人类生活的视野,匏就多不用来食用了,而是被剖开当做水瓢使用。
匏瓜壶的故事水瓢只取匏瓜的一半,形影只单,因此匏瓜常被古人用作男子无妻的象征。
曹植在《洛神赋》中写到:“叹匏瓜之无匹兮,咏牵牛只独勤。”意思是为匏瓜无偶而叹息,为牵牛星的独处而哀咏。
曼生匏瓜壶 唐云藏
清朝官制,部分官员的家眷是不能带在身边的,因而曼生夫妻不能长相厮守。
一日曼生偶读曹植《洛阳赋》,不禁哑然而笑:“此物不正好寄我之思,释我之苦矣”。
细究之,匏瓜又称瓢葫芦,乃葫芦之变种。葫芦寓意福禄,美好吉祥,而匏瓜却成了孤单的象征,不禁感叹。遂遍寻匏瓜数日,日日观摩,终成此一不寻常之壶式,名曰:“匏瓜壶”。
曼生匏瓜壶
曼生在壶身刻铭:“饮之吉,匏瓜无匹。曼生铭”。
成壶的本意是缓解相思之苦,壶身铭文却表达了以瓠壶饮茶最适合,寓吉祥美满之意。
反其道而行,陈曼生把洒脱的性情与文人的浪漫都篆刻在了匏瓜之上。
在泡茶的过程中,器为茶之父。茶与茶器的关系甚为密切,好茶如果能用更适合的茶器泡饮,便能更相得益彰。
而善泡者,无一不是对茶器有过深入的了解。
午后无事,春雨淅淅,小编与同事一起来到了位于江南茗茶城的恒福茶具店。
推开店门,眼光就被里面雅观大气的布局吸引了。各式茶具陈列有序,琳琅满目,整个店的布置非常的雅致。
人们常说真正的心动“始于颜值,陷于才华,忠于人品”,小编这妥妥的是心动的节奏啊。一心动小编就情不自禁的搜索了一下他们的官网,然后就彻底沦陷了。
图片来源@恒福茶文化股份有限公司官网
(PS:小编拍照技术欠佳,茶具实物更加精美,欢迎大家前往江南茗茶城品茗观器)
合肥市蜀山区三里庵街道江南茗茶城南区a22恒福茶具
原矿紫砂壶的烧成颜色,看看你都认识多少!
紫砂最早被称之为五色土,是从其矿料的颜色不同来称呼的,紫砂有紫泥、段泥、红泥三大类,其烧成的色泽表现都不同,并且非常丰富。
紫泥类
紫泥的泥料比较丰富,清水泥、底槽青、天青泥等等,其烧成温度是比较广的,这类的颜色从棕红色到猪肝色到深咖啡色到灰色等。
清水泥
底槽青
底槽青
乌泥
老紫泥
四号井底槽青
天青泥
天青泥
红泥类
红泥系的泥料大体可分红泥和朱泥,降坡红泥三类,红泥和朱泥的烧成温度较低,烧成的范围较窄,红泥的烧成颜色偏浅红,朱泥则颜色烧深,多有泛橘黄、橘红色。
降坡红泥为共生矿,夹杂段泥,烧成温度较宽,暗色夹杂丰富的颗粒,表现与红泥朱泥不同。
红泥 茄段
红泥 德钟
朱泥 乐道
朱泥 大彬如意
降坡红泥 潘壶
段泥类段泥多为紫泥与绿泥的共生矿,此外还有原矿的绿泥,降坡段泥等,这几类烧成的温度较高,烧成范围也较广,因泥料不同烧成的颜色有从黄到青的表现。
本山段 石瓢
本山段 三足乳鼎
老段泥 祝福
本山绿 子冶石瓢
本山绿 高温 瓜韵
本山绿 1380度高温 供春
青灰段 德钟
冷金黄段 束柴壶
调泥类这类是在调配泥料上,通过添加金属氧化物着色,这类的颜色表现相比原矿料更为鲜艳、明显。
比较有代表性的便是早期的民国绿、一厂的紫茄泥等。(民国绿是以本绿为底料,添加氧化钴、铬;紫茄泥是以紫泥为底料,添加猛、铁红粉)
拼紫 虚扁
民国绿 云龙壶
民国绿 矮八方
此外还有原矿料之间的拼配、调泥等,由于变量较多,无法在此文内尽述,总之紫砂泥料的烧成表现是极为丰富的。
在玩壶的朋友们越来越追求原矿泥料的今天,只要记住不要购买颜色极为鲜艳的壶,一般来说都没有太大的问题。
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本文标题:曼生十八式葫芦壶图片 曼生十八式壶铭
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