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荇曼
朱泥
全手工|张伟 制
张伟
国家级工艺美术师
研高、省名人范泽锋高徒
13年手工制壶大赛一等奖;
14年手工制壶大赛二等奖;
15年手工制壶大赛一等奖,“景舟杯”金奖;
16年手工制壶大赛二等奖;
以及刚刚过去的紫砂壶十大经典及传统器型手工制作大赛唯一的金奖得主。
筋纹器难做,根根线条挺拔有张力,有光器的佛性,又有花器的美感,一片片“花瓣”,似花非花,既有花的柔,又有佛家的禅。
朱泥难做,含铁量高,收缩比大,20-30%的收缩率比比皆是,稍有不慎烧出的就是次品。
做筋纹器的少,做朱泥的也少,做朱泥筋纹器的更少,能做大品朱泥筋纹器的更是凤毛麟角,将生胚进窑烧8次只为了试试稳定性的,也不(站长 推荐:安吉白茶是绿茶吗,学习茶道文化和茶艺教程请访问:茶文化,:wWw.lheCHA.com)知紫砂界会不会只他一人。
他爱在比赛中做筋纹器和你有些向外行人正名的意味。“很多不了解筋纹器的人认为它是模型做的,全手工根本出不来!那我就想了,那我就做给他们看,现场做,总能少一些误解。”
张伟老师专注于全手工筋囊器
给壶友们欣赏一下
至尊宝菱|张伟
菊蕾仿古|张伟
合菱|张伟
一把壶,它的嘴、把和壶体的装配形式,基本上有相贯线和过渡线两种处理方法,紫砂工艺中把这两种处理方法称为“明接”和“暗接”。那么,什么是“明接”,什么是“暗接”呢?两者各自适用于哪里?“明接”好?还是“暗接”好?
一般来说,明暗都是处于对立面的。但是在紫砂壶中,明与暗只是两种不同的做工手法,并无明显的对立属性。而且两者区别很大,外行也能能轻松分辨。明接,指两个部位的连接处,比如壶嘴与壶身,壶身与壶把,在连接的地方,有很明显的界限,用紫砂壶的专业术语说,就是流、把和壶体的衔接,以相贯线处理,称为“明接”。
暗接,就是看不出很明显的连接处,两个部分之间,用过渡线处理,衔接自然,浑然一体。又叫“暗接法”,用工艺术语来说,就是“若自然生成”。
明接更容易成型,正如上面所说,明接有专属于它自己的舞台,它所凸显的刚劲,是暗接所不能及的。譬如菱角明显的方壶,明接能让方壶更突显造型,干净利落,亭亭玉立。而且,明接工艺,显出一种飘逸洒脱,傲气不羁的气势是暗接无法达到的。
流、把和壶体的衔接,以过渡线处理,采用暗接法(过渡线结构形式)使嘴、把与主体衔接过渡自然,造成整体感强,如仿古壶的嘴、把是以暗接法处理,壶把和嘴部是壶体肩线的延伸,衔接自然,造型浑然一体。
没有最适合,只有更适合。是用明接,还是暗接,都要求创作者结合壶型的整体效果,暗接虽技高一筹,若搭配不当也是弄巧成拙。
首先给各位壶友讲述一个故事:
话说是有个人看中了农夫家传的一把紫砂茶壶,并开出了非常诱人的价格给农夫转让,说好第二天钱和货同时交收。
可纯朴的农夫面对高额转让价,却似乎有种占了人家便宜的不安,于是想把那蓬头垢面的紫砂壶洗刷干净了,再奉献到买主面前,以取得心灵上略微平衡。
但是农夫万万没有想到的是,第二天当那人看到洗刷一净的紫砂壶,那壶他也不想要了,原因是他要买的是带茶垢的茶壶,如今壶上“珍贵的”茶垢洗掉了,所以他就认为这壶没有当初的价值了。
于是就有了这样的一个话题:紫砂壶老壶的价值在于壶上的茶垢吗?
我们先说说何为好壶?
一把紫砂壶之所以是为好壶,主要因素不外乎两方面:
一是先天品质好,包括泥料、制作技艺和创意水平等方面,都有上佳表现;
二是后天养得好。紫砂壶因为材质特性的缘故,内外表面都会带有许多细小的微孔。
科学的开壶和养壶,会使这些微孔吸收进充盈的茶气,并使壶体由内而外泛出迷人的光泽。
包浆厚润,表明紫砂壶不仅泥料质地上乘,而且已经使用有年。
因为劣质壶是养不出好包浆的。
但是,好的包浆也不是靠茶垢堆出来的。
茶垢是一种有机物质,倘若让它浸润于壶体表面的微孔而不洗刷干净,日久势必腐败发霉。这就是许多经年不用的老壶,闻之总有一种“霉腐气”的原因。
养壶误区
曾有人传,说老壶所以值钱,是因为它的壶壁内吸纳了大量的茶叶精华,白开水倒进去也能泡出茶味茶香来。
其实是一种以讹传讹的谬传。试想,倘若有人真拿一把“霉腐气”十足的老壶,洗也不洗就泡茶给你喝,这杯茶你敢喝吗?
紫砂壶泡过茶后,必须用茶巾温水擦洗干净,决不能让茶壶外留下垢迹,壶内用开水冲洗一遍即可,然后晾干待下次再用。
壶的包浆要靠茶气茶香和时光的浸润,加之茶壶主人日积月累的摩抚,慢慢养起来。
待之壶体上的微凸抚平了,微孔充盈了,包浆自然就出来了。
许多茶友讲究“红绿青黑白,一把茶壶只泡一种茶”,尚怕因茶的小品种不同而茶壶“窜味”,岂还能让茶垢坏了茶壶内的“小环境”呢?
所以,为什么老壶会值钱,恐怕主要是因为老壶的泥好、工好,并具有一定的历史和人文价值。
至于紫砂壶上的茶垢多少,这肯定不是老壶值钱与否的标准。
因为好的壶,用不了多久,也能养出一层新的包浆来。
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