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奥玄宝在《名壶图录》中,将紫砂壶喻为各类凡人:“温润如君子,豪迈如丈夫,风流如词客,丽娴如佳人,葆光如隐士,潇洒如少年,短小如侏儒,朴讷如仁人,飘逸如仙子,廉洁如高士,脱俗如衲子。”
每把壶都像是一个不同的人,有着自己独特的气质。
男士和女士对紫砂的喜欢和追求也是不一样的,下面这10把壶可谓非常适合男士使用,满满的男子气概!
秦权
秦始皇一统六国后统一了度量衡,“权”就是用来称量用的秤砣;“秦权”壶就是仿其外型。
壶身高耸,由下至上收敛,自然流畅,壶钮为扁弧,拉大纵向空间感。截盖微鼓,沿与盖浑然一体。
龙头一捆竹
内务府奉上数百器皿,道光帝皆不满意,唯有邵大亨的“八卦龙头一捆竹”,令龙心大悦。
内务府奉上数百器皿,道光帝皆不满意,唯有邵大亨的“八卦龙头一捆竹”,令龙心大悦。
德钟壶,是清代紫砂巨匠邵大亨,所创光素造型砂壶中的佳器之一,造型简洁质朴,一洗清代宫廷繁缛习气。
德钟又名钟德。钟者,乐器也,礼乐为用,钟音之器为王礼颂。颂之以德。
德钟壶,德清俭素,静静品鉴,正气自然心生,肃起恭敬之心。中华文化,以儒家为主流,修身立德,兼济天下。
子冶石瓢
子冶石瓢,壶身是明确硬朗的三角形形体,壶身瘦立,棱角分明又无任何搁手之处。
鱼化龙
鱼化龙是典型的传统壶型,为明代壶艺名家陈仲美所创。
后经清代壶艺名家邵大亨改进,制成了活动龙首纽、龙尾把、卷浪波涛、鱼龙堆身的紫砂壶。
鱼跃龙门,过而为龙,成就一番大事是每个男人都有过的一个梦想。
传炉
传炉取形明代宣德炉,有着青铜器般的威严与稳重。
它古朴典雅,是方中有圆,圆中寓方的典范,要想做得比例恰当、珠圆玉润,骨肉廷均实属不易。
汉铎
汉铎,即汉朝之铎。《说文》中对铎的解释是:铎,大铃也。它是器物的名称。汉铎壶就是以汉朝之铎为原型。
柱础
柱础本是中国建筑构件一种,俗称磉盘,或柱础石,它是承受屋柱压力的垫基石,凡是木架结构的房屋,可谓柱柱皆有,缺一不可。
柱础壶是曼生设计的一种壶款之一,其造型稳重而大方,以柱础为壶型,使壶显得别致且优美,更显示其稳重,此壶型亦一直流传下来。
仿古
仿古是非常大气的一款壶,它以古代战场上的战鼓为原型,因此也被叫做“仿鼓”。
身扁腹鼓、颈高盖板平滑,壶盖与口沿子母线吻合严密,合成圆线饱满。整体骨肉亭匀,收展有度,有一气呵成之畅。
线圆
线圆壶40年代开始兴起,历经几代匠人的演变,才得到今天所见的样式。
壶身用两泥片合制作成扁球状,口部与半球状盖相切,壶底简洁,为一捺底,桥梁钮与盖浑然一体,整个壶在扁圆中求韵味。
不可直接使用沸水
朱泥壶含铁量高,烧结后膨胀系数和热裂性都大。久未使用,壶身完全干燥的情况下,不可直接开盖冲入热水,以免“惊裂”。使用前应合盖,先以温水由盖外冲暖壶身,再以热水以同一手法冲浇,然后正常泡茶。
特别小心,避免磕碰
紫砂矿属于沉积岩,就是一层层慢慢堆积起来的。在矿物的沉积过程中,总是含铁量高、颗粒粗的矿物先沉积下来。因此,同一矿层上半部分含铁量相对较低、其颗粒组成也相对较细;下半部分颗粒组成相对略粗,含铁量也相对高一些。所以,同种紫砂矿中有老、嫩的差别。
同一个矿层下部的泥料较上部泥料要老。不同矿层的紫泥,越深的越老。
但是,老和嫩是相对的,没有一定的老,也没有绝对的嫩。比如,红皮龙属于表层紫泥,而底槽清属于底层紫泥。底槽清上半部分的嫩底槽清要比红皮龙下半部分的老红皮龙要老的多。
段泥是共生矿,单一矿层不分老和嫩,深浅矿层有老嫩之分。
红泥,是沉积风化型矿床,矿层大多偏薄,单一矿层老嫩并不明显。红泥通常分布在整个矿床的最上层,虽然也有老嫩之分,但是形成模式和其他泥料又较为不同;
绿泥矿层太薄,单一矿层老嫩不明显,深浅矿层有老嫩之分,但总体也不算明显。
所以有老紫泥、老段泥、老红泥,而没有老绿泥。
紫泥是矿层越深越老,所以老紫泥和嫩紫泥其实就是矿层深浅的区别。老紫泥的含铁量相对较高,颗粒占比也多,所以烧制温度就高一些。
由于铁在烧制过程中发生氧化还原反应,产生红褐色的三氧化二铁和黑色的氧化亚铁,烧制的温度越高,还原越多,紫砂壶的成品颜色也就越深。
老紫泥和嫩紫泥哪个更好呢?
但段泥、绿泥、红泥就不符合这个标准了,我们喜欢的黄金段、朱泥等都是浅表层泥料,所以矿层深浅只是对紫泥来说较为重要。这也是为什么浅层紫泥大多都是本山紫泥的入门矿料,深层的紫泥,特别是底槽清是紫泥的高端矿一样,当然也有例外,就好比传说中的天青泥,就是属于浅表层的。
而且如果说,越深越好,有些质性较老的矿料,砂性太重,可塑性差,并且烧成后胎质比较干涩,白色云母碎片也较多,有人为了追求老紫泥,都喜欢买深色的紫砂壶,市场就是吃准了这一点,喜欢在紫泥里面加锰,让壶的颜色更深。所以任何标准都要有个度,泥料的优劣好坏不能通过一个概念来死搬硬套。
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