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一般来说，在续水、倒茶，或换茶叶等品茶的种种准备之际，用冷水浸 过的洁净茶巾，在有意无意之间擦拭壶体。这是“内养外护”的结合。
用湿茶巾擦拭壶体，一是有利于壶体的按摩;二是 有利于壶内的茶汁增强穿透力，增加茶汁在壶体“空隙”中活动、流动的速度，频率。
不用“汗手”摸壶，有人养壶，不喜欢用养壶巾擦，而是喜欢用手摩挲。认为通过人手上“油”的摩擦能让壶油光发亮，养出最快的效果。
玉不琢不成器，壶重养养出神。因壶适茶，因茶选壶，用壶养壶养出道理，愈是好的泥料的壶，愈容易养出精神。
壶，就是你自己。从心理层面讲，安静耐心的养壶，就是耐心细致而柔软的善待自己。
错误的六个鉴别技巧
文丨砂海墨韵
1.盖内有螺旋纹，这个壶是手拉的！我们在之前的文章中，给壶友们介绍过，手拉壶由于是拉胚而成的，所以壶内壁都会有圈状的横纹，而有的壶友看待盖子里面也有，认为这也是手拉壶的印记。
其实是有偏颇的，因为壶盖内的圈纹大概率为竹片的拉丝印记，用竹片制的挽石盖清理壶盖内的时候，就会留下这样的圈纹。
而这种也不是绝对的，像塑料制的挽石盖就没有这样的圈纹，所以以盖内的圈纹来鉴别是否为手拉壶，是不对的。
2. 这个壶没有双层盖，是半手工！双层盖大概率是全手工的没有错，但是并不是没有双层盖就不是全手工，这个观点首先希望壶友们能够理解。
因为双层盖是早期艺人在做壶时多用的一种制作方法，省去了清理壶盖内滋泥的处理，并且美观一下，在某些器形里是比较常见的，但同样的，有些器形就不会做双层盖。
例如两把壶都是全手工，一把掇球，一把景舟石瓢，掇球这个壶型，大多都是做双层盖的，而景舟石瓢这个器形就不会做双层盖。
所以以双层盖来做全半手的鉴别，也是不对的。
3. 壶把对应的位置没有明显的接头，是半手工！这个是很多做壶艺人的习惯，为了证明是全手工，很多做壶艺人在制作时有意的保留壶把的接头，不去做细致的处理。
但是有的做壶艺人在制作全手工的时候，也会理的比较干净，所以接头不明显，但是仍是全手工。
如今一些仿全手的壶会做假接头，所以这个不能作为鉴定全半手的标准。
4. 壶内没有内壁章，不是全手工壶！这个点也和第三点一样，最早也是艺人为了证明是全手工壶而在壶内壁特意留款，这个是近代才有的。
早期的做壶艺人在壶的内壁一般也不留款，顾老的壶内壁就是没有内壁章的，今天来说，有的全手工壶也不敲内壁章，这个也是看作者的个人风格。
如今一些仿全手的壶也会做内壁章，这个同样不能作为鉴定全半手的标准。
5. 这个壶有球孔，肯定是垃圾壶！紫砂壶的出水孔，随着时代发展一直有变化，最早是独孔，到后来的网孔、球孔，如今的壶大多以网孔为多。
球孔的好处是可以让壶的出水更好，特别是一些三弯流的壶型，会使用球孔，这个是为了出水考虑的，不是说有球孔的就是垃圾壶。
这一点就和半手工一样，不要对半手和球孔有偏见，理性看待。
6. 这个壶绿色的，一定是化工壶！不要购买花花绿绿的紫砂壶一直是我们在和壶友们说的，也是希望新接触紫砂壶的朋友少入坑，原矿料的紫砂色泽没有鲜艳的，这一点是肯定的。
但是这里还是要给民国绿正名一下的，民国绿这个泥料是有的，顾景舟等大师也都做过民国绿的壶，是在本绿、本段为底料，添加氧化钴、铬调配而成的泥料。
这种泥料的壶是没有害的，就和瓷器里面的青花一样，都是添加的氧化物，片面的归结为化工壶也是不恰当的。
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有一位古人论做壶他不会，论做官也只是做到了七品县官。
但他设计紫砂壶，交与紫砂艺人制作，把绘画的空灵，书法的飘洒、金石的质朴，有机地融进了紫砂壶艺。
使紫砂艺术进入了历史上的又一昌盛期，开创了文人壶的新纪元，他的名字足以永载史册。
他就是“西泠八家”之一，名噪一时的钱塘才子陈曼生。
提起陈曼生，壶友们最先想到的肯定是“曼生十八式”，其实曼生所设计的茗壶，远不止18把。
“十八”在古代是用来泛指的虚数，表示数量多的意思，我们今天所说的曼生十八式，是沿袭古人叫法。
成书于一九三七年的《阳羡砂壶图考》中收录的曼生壶就有26把。据考证，曼生壶至少有40多种式样。
南瓜提梁今天我们要介绍的就是曼生十八式中的南瓜提梁，而这把壶的诞生，还和陈曼生的偶像苏东坡有关。
复刻曼生南瓜提梁
话说有一年冬天在陈曼生的生日聚会上，曼生与朋友喝茶吟诗，期间友人谈及东坡名句：“松风竹炉，提壶相呼”。
曼生突然想到当年东坡煎茶并非端着壶，而是提着壶，因此决定设计一把提梁壶像自己的偶像致敬。
曼生漫步到庭院，正好碰到侍女送来南瓜羹，曼生顿觉灵感突现，想到当年苏东坡回归田园生活，院内外都种有南瓜，而自己又自称坡仙之徒，便以南瓜为型，以南瓜为壶身，绘三叉提梁，得南瓜提梁壶。
复刻曼生南瓜提梁
壶制成后，曼生在上面刻下铭文：“开心暖胃门冬饮，却是东坡手自煎”。化用苏东坡的《睡起闻米元章冒热到东园送麦门冬饮子》：
一枕清风直万钱，
无人肯买北窗眠。
开心暖胃门冬饮，
知是东坡手自煎。
这首诗看似普通，但在苏东坡一生当中的意义确实十分重大，当时苏轼从海南贬谪之地归来，大书画家米芾热情地接待了他。
南瓜提梁
陈曼生把这首诗刻在壶上，一是为了纪念因苏东坡而创作此壶，二则是为了向苏东坡致敬。
配图均为实物实景实拍，请勿盗用！
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