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形容人外貌的句子

1、他那银白的头发，使人联想起那披满白雪的劲松，这是他历尽风霜，饱尝艰辛的见证。

2、他一笑起来，脸上全是大括号、小括号，眼角上呢，堆满了放射线。

3、他胖得像一头肥猪，又粗又短的脖梗儿都胖没了，圆滚滚的小西瓜般的脑袋，就像安在两个膀子上。

4、她那乌黑的头发，梳成两条不长的辫子，垂挂在耳旁，上面还结着两个大红色的蝴蝶结，好像两只漂亮的蝴蝶在花丛中飞舞。

5、他又是个顶顶滑稽的人，特别爱开玩笑，我不知道是不是所有搞艺术的人都非常幽默，我觉得我爸爸身上充满了幽默细胞。

6、一位神采奕奕的胖老头听见狗叫，从屋里出来。他年纪六十上下，一头浅褐色的头发保养得很好，只是胡子已经花白。这就是勃洛耶尔教授。

7、粉红玫瑰香紧身袍袍袖上衣，下罩翠绿烟纱散花裙，腰间用金丝软烟罗系成一个大大的蝴蝶结，鬓发低垂斜插碧玉瓒凤钗，显的体态修长妖妖艳艳勾人魂魄。

8、小妹胖乎乎的脸蛋儿上，长着一对调皮的大眼睛，眼珠子忽闪忽闪的，好像两颗水灵发亮的黑宝石。

9、我奶奶今天头戴绒线帽，身穿一件崭新的黑呢子大衣和一条混纺呢裤子，脚上穿着一双油亮亮的平底皮鞋。她手拄拐杖，满脸洋溢着喜气，手里拿着一张的红纸，出了门。

10、孙老师是我们班的数学老师。她中等身材，35岁模样。一张和蔼可亲的面庞，总是那么慈祥。从那黑边眼镜中透出的目光，总是那么炯炯有神，那么和善。

11、徐佳蕾有一双炯炯有神的大眼睛，眼睛上面有一对像月牙一样的眉毛，高高的鼻梁，还有一张鲜红的樱桃似的嘴巴。能说一口流利的普通话。

12、我的妈妈在卫生学校当老师。她浓浓的眉毛下面有一双明亮的大眼睛，端正的鼻子下面有一张爱唠叨的嘴，胸中却有一颗关心人的心。

13、晓玲的样子真是美极了：瀑布长的秀发直披肩膀，一双水汪汪的大眼睛显得格外明亮。小巧的鼻子下嵌着一个能说会道的小嘴巴。她的优点是乐于助人。

14、爸爸虽人到中年，可老挂着忠厚坦诚的笑容，加上日渐发福的身体，活脱脱像个“弥勒”。

15、她脱下帽子，比丝更细更软的淡黄色的头发，照着树隙中透下来的阳光，像黄金一般闪耀。

16、这不，神气十足的数学老师已站在教室门口，用惯有的挑剔的目光扫射着教室。向上昂着的头颅上那一对度数不详的眼镜泛着怕人的白光。哼，也难怪高年级的同学艺术地形容他：望星空。

17、她穿着一件刚到膝盖的连衣裙，光脚穿着一双塑料凉鞋；瘦瘦的脸，小眼眯成一条缝，嘴唇很薄。

18、她生气的时候两片薄薄的红嘴唇微微向上翘，活像个熟透了的小樱桃。

19、我上下打量着这位小强哥，他矮胖的身材，比我矮了半头。黑黑的脸膛上长着一双小眯缝眼，呆头呆脑。

20、我的姐姐叫王晓梅，她个子不高，但身材十分苗条。在她那面如桃色的瓜子脸上，有一双闪亮的大眼睛，高高的鼻梁下面，嵌着一张樱桃小嘴。

21、我仔细的打量着这位姑娘，一双美丽的大眼睛里，总是透露着一丝丝喜悦的光芒，一头长长的大波浪卷发披在肩上，显得格外漂亮。

22、深色的头发异常浓密，一个个沉甸甸的仿佛是青铜铸成的发卷围着她的双颊，一直垂到浑圆的肩上。

23、他穿着一件短外衣，他的手和宽大的骨骼似乎越发大了。他的头发变得稀疏了，那和以往一样挺直的胡髭遮到嘴唇上，那和以往一样的眼睛奇异和天真地凝视着来客。

24、她有一双灵动俊俏的小眼睛，小巧玲珑的鼻子，还有一张能说会道的小嘴巴，一笑起来还有两个浅浅的酒窝。她那长长的秀发，走起路来一甩一甩的，非常漂亮！

25、李腊梅因爱管闲事，才当上了“两道杠”的卫生委员。你别看她“官”小、个矮，可嗓门儿高。不管是谁做了错事，她非要弄个水落石出并让你认错不可。因此，我把她的名字偷偷改为“辣梅”。

26、看看我，一张白净的脸和一头乌黑发亮的短发是多么的搭配啊！一双问号似的耳朵，一双明亮的大眼睛显得炯炯有神，一张能说会道的嘴一天到晚说个不停。

27、她梳着两条牛角辫，黑里透红的脸蛋上还镶着一对逗人的酒窝。

28、他正在厨房里，紫色的圆脸，头戴一顶小毡帽，项上套一个明晃晃的银项圈。

29、父亲又苍老了许多，满面灰尘，额头似乎又添加了几道皱纹，胡子也很长，嘴唇干裂得似乎要出血，本来就很粗糙的手上又添上了一道道伤痕。

30、一双水汪汪的大眼睛像两粒葡萄似的，嵌在妹妹那红扑扑的小脸上。

31、做惯了生意，他的脸上永远是一团和气，鼻子上几乎老拧起一旋笑纹。

32、这是怎样的一双眼睛呵：冰冷，僵直。取有宰杀后的死羊眼才这样可怕。

33、这是个三十来岁的年轻人。身穿军用棉大衣，脚穿高筒皮靴。高个子，方脸盘，长得很魁梧。下巴上有一颗黑痣，那双眼睛在黑暗中闪着亮，使人觉得粗犷又精明。

34、建华同学身材均匀，不胖不瘦，乌黑的头发梳成两条细长的辫子，红润的瓜子脸，圆圆的大眼睛，脸颊上有两个深深的酒窝，显得活泼可爱。

35、杜怡然今年九岁，中等个，长着一双明亮的大眼睛，有一张樱桃小嘴，会一口流利的英语。

36、我有一双亮晶晶的眼睛，一头乌黑的长发，一双灵巧的小手，一张红润润的小嘴，可爱极了！

37、他的面孔黄里带白，瘦得教人担心，好象大病新愈的人，但是精神很好，没有一点颓唐的样子。

38、哟！奶奶咋弄得这么齐整：一身新颖合身的银灰呢套裙，一头梳得光亮的银发，额头上的皱纹浅了、少了，眼中燃着幸福的光彩。

39、看着高大爷抖动的花白胡须，抽搐的两腮，深凹的眼窝，刀刻般的皱纹，还有那双老朽的枯树根似的手，蓦地，高大爷在我心中变成了世界上心肠最好、最善良的人了。

40、最引人注目的是那张乖巧的小嘴，殷红的嘴唇像石榴花一样鲜艳。

41、女儿长得像她娘，眼睛长得尤其像。白眼珠鸭蛋清，黑眼珠棋子黑，定神时如清水，闪动时像星星。浑身上下，头是头，脚是脚。头发滑溜溜的，衣服格挣挣的。

42、我的外公是个地地道道的庄稼老汉。古铜色的脸上，深深地刻着一道道皱纹；两只小蒲扇似的大手，长满了老茧。

43、看到他的脸，你一定忍不住笑出声来，那跑得发红的脸上满是汗水，红一道，白一道，黑一道，就像个大花脸。

44、他面色微黑，满脸雀斑，就跟把火药末擦进皮肤里去了一样。

45、我的爷爷今年58岁，他的个子高高的，身材不胖不瘦，有着一双闪闪发亮的大眼睛，满面红光，精神矍铄。爷爷的爱好很广泛，下棋、锻炼身体和写字他都很喜欢。

46、只见他身材伟岸，肤色古铜，五官轮廓分明而深邃，犹如希腊的雕塑，幽暗深邃的冰眸子，显得狂野不拘，邪魅性感。

47、老人的手每一根指头都伸不直，里外都是茧皮，整个看真像用树枝做成的小耙子。

48、我的妈妈个子不高，身材适中。她有一头油亮亮的黑发，原本能垂到后腰，现在剪成了齐齐的短发，干净利索。她的眼睛黑得就像桂圆的核，亮晶晶的，散发着智慧的光芒。

49、他浑身都是圆圆的，特别是肚子像酒桶一般凸起来，人没到，肚子先到了。

50、我的小外甥女琳琳，今年三岁了，长得挺好看。红扑扑的小脸上嵌着一双水汪汪的大眼睛，一张樱桃小嘴，一笑起来，小脸就像一朵盛开的花。

51、这弯曲的眉毛仿佛一道蛇形的深沟，横贯在苍白的脑门上。

52、那双眼睛，像充盈的湖水似的，慢慢地波动着，闪若光，终于，一股泪水簌簌地溢出了她的眼睛。

53、一顶大槍草帽下，一张熟悉的脸映人我的眼帘：宽大的额头，浓浓的眉毛，一双小而炯炯有神的眼睛。

54、他那红嘟嘟地脸蛋闪着光亮，像九月里熟透地苹果一样。

55、他肤色白皙，五官清秀中带着一抹俊俏，帅气中又带着一抹温柔！他身上散发出来的气质好复杂，像是各种气质的混合，但在那些温柔与帅气中，又有着他自己独特的空灵与俊秀！

人物外貌描写技巧

（一）工笔细描法

所谓工笔细描，就是讲究文笔工整，注重人物细部的详细刻画和细致描写，是国画方法在文学作品中的巧妙借用，也是人们在刻画人物时常用的一种方法。工笔细描的显著特点，是讲究人物微观的具体展示。

工笔细描法的具体实施，往往从人物的整体面貌上用墨，既写面部，又及全身，给人以整体的印象。这种描写，多用于比较陌生的人物和主要人物，只有这样，才能让读者了解并熟悉所写的人物，才能突出主要人物的性格特征。例如，《故乡》中对闰土的描写，就采用了这种工笔细描的方法，请看其中一段文字：“他身材增加了一倍；先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹；眼睛也像他父亲一样，周围都肿得通红，这我知道，在海边种地的人，终日吹着海风，大抵是这样的。他头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，浑身瑟索着；手里提着一个纸包和一支长烟管，那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。”

这段文字，对中年闰土的肖像描写，就是工笔细描。它既写了闰土的整体“身材”，又写了五官细部，而又以后者为主，从脸色，到脸皱，从眼睛，到眼睛周围；既写了上端头部“破毡帽”，又写了中端身部“极薄的棉衣”；既写了手里的物件，又写了两手着实“像是松树皮了”；既写了静态，整体形象犹如一个“木偶人”，又写了动态，“浑身瑟索着”，而又以静态为主；既有现实闰土的精雕细刻，又有他过去外貌的顺带点墨，而又以前者为主，这样，我们看到的中年闰土，就是一个有头脸，有衣装，有细部，有全部的完整形象。

工笔细描法是外貌描写的基本方法之一，运用这种方法，有两点值得注意：一是要遵从一定的顺序，根据写作需要和人物特点，按照作者或文中线索人物的观察顺序进行有条不紊的描写。例如，上面对闰土的描写，就是先“身材”， 后“脸”部，再衣着，从上到下；写脸部是先“脸”后“眼”，由总到分；写衣着是先“帽”后“衣”，从上到下；写眼部是先“眼睛”后“周围”，先内后外；写手部是先手中的“物件”后手中的“实情”，由外到内。这样，主人公的形象就随着作者的笔墨，先后有序逐渐完整地展示在读者面前。二是要有重点，不能从头到脚，不分主次地全面描述，要根据人物思想性格和外在特点，抓住主要本质特征进行重点描写。例如上面写闰土外貌，身材和衣着是略写，脸部和手部详写；脸部中，眼睛又详写，手部中，手的实情又详写，至于头部的鼻嘴和脸的下部只字未提。这样，就突出了闰土中年穷苦、麻木、近于木偶的个性特征。

（二）粗笔勾勒法

所谓粗笔勾勒，原是一种绘画手法，近于速写，用在文学作品中，就是采用简单线条，粗略地把人物的主要特点，迅速地几笔描写出来。这种方法的特点，正好与“工笔细描法”相对，用语简略，运墨便利，几笔就勾勒出人物形象。如果是反面人物，又近于漫画，常用夸张手法。这种方法，多采用大手笔式的宏观描写，笔下的人物形象，常给人以粗线条、大轮廓、总特征的印象，至于人物肖像的细部内容，一般不作展示，即使有，也是点到为止，见好即收。

粗笔勾勒法在作品中的运用有两种情况。一是单一性，即文中只有一次很简单很粗略的描写。例如《小桔灯》中对主人公小姑娘的描写：“我掀开帘子，看见一个小姑娘，只有八九岁的光景，瘦瘦的苍白的脸，冻得发紫的嘴唇，头发很短，穿一身很破旧的衣裤，光脚穿一双草鞋，正在登上竹登想去摘墙上的听话器。”全文仅此一处外貌描写，它粗线条地勾勒出了小姑娘的外在特征，从头到脚，一句一个肖像内容，一句一个外貌部位，文句简明，给人以大概的印象。

二是多样性，即文中出现不止一次外貌描写，每次写的内容 又不尽相同，具有片断性和零散性，单独看来，是人物形象的某一两个方面，综合看来，又可以构成人物的整体面貌。但就某处描写而言，仍然是蜻蜓点水式的，是粗笔勾勒式的，例如《第二次考试》中对主人公陈伊玲的粗笔勾勒就达三次之多。第一次是：“嫩绿色的绒线上衣，咖啡色的西裤。”第二次是：“一双聪颖的眼睛显出黯然无神。”第三次是：“一张朝气蓬勃、叫人喜欢的脸，小而好看的嘴，明快单纯的眼睛，笑起来鼻翼稍稍皱起的鼻子。”这三次描写，第一次写衣着，第二次写眼睛，第三次写面部，每次所写的肖像内容各不相同，它们在文中出现的位置也有先后之分，但都是用简短的文字进行粗笔勾勒，轮廓式显现，而三次综合起来看，又可以互为补充，构成一个比较完整的形象。这种外貌描写，由于多次出现，可以加深读者对人物的印象。

运用粗笔勾勒法描写人物外貌，最大的优点就是简省笔墨，给人以总体形象。运用时，要注意两点：一是粗笔勾勒不等于描写模糊，不是隔着纱巾看人，给人的印象仍然是清晰的，鲜明的，实实在在的；二是粗笔勾勒虽具零散性，但要零而不碎，散而不乱，要有合理的顺序。

（三）特征显示法

所谓特征显示法，就是在描写人物的外貌时，抓住所写的人物区别于其他人物特点的征象、标志，进行具体刻画，让其显示出来，以突出这个人物的这个特征，以至一提到某个特征，就会使人想到某个人物，是人物外貌描写最有效、给人印象最深刻的一种技巧。

运用特征显示法，关键是抓住人物的特征。选择特征的主要依据，就是这个人物最显眼而又与众不同的闪光点。特征的部位要因人而易，就初中课文而言，人物特征多体现在脸部，这是因为，人们写肖像一般都把主要笔墨用在脸上。例如《我的老师》中，对蔡芸芝先生的描写：“现在回想起来，她那时有十八九岁。右嘴边有揄钱大小一块黑痣。在我的记忆里，她是一个温柔和美丽的人。”这段文字共有三句话，先说老师的年龄，后说对她的总体印象，中间这句话就是特征描写，特征的集中显示就是与众不同的“黑痣”。“黑痣”的特点，一是位置，在“右嘴角边”；二是大小，与“榆钱”一般。通过前后两句的配合映衬，蔡芸芝先生的“黑痣”就显得十分突出，她的形象特征也因此而生动丰富，以致人们一提到脸上右嘴边榆钱大小的“黑痣”，就自然会想到：“你说的那就是蔡芸芝。”可见，这颗“黑痣”，不但没有损伤她的外貌，而且增加了这个人物形象的美学意韵，突出了她“温柔和美丽”的特点，给人以永久难忘的印象。

特征显示法的运用虽然很简单，一般只需一句话完成，但因为这句话是外貌描写的关键和精华所在，所以这句话的出现位置常常在中间。前有引渡，后有总结，前有铺垫，后有延伸，使之在众多语言，众多外貌内容中熠熠生辉。这就要讲究整个外貌描写的和谐性，既不能一写人物，首句就是特征，这会显得突兀，也不能外貌描写结束了，还不见人物特征，不能抓住特征，人物形象也就毫无特色。打个比方，整个人物外貌描写是“画龙”，而特征显示则是“点睛”。没有“点睛”之笔，没有人物特征显示，外貌描写等于失败。

人物特征的显示部位，不可能是完全相同的，即使同是像上文提到的“黑痣”，也有大小之差，有位置之异；即使是与蔡芸芝先生的“黑痣”位置大小色泽完全相同，还有个年龄之别、性别之差、性格之异。这种种差异表现在某一个人物身上，特征就鲜明突出了。因此，我们在写人物外貌时，要善于观察，善于比较，捕捉特征。这方面的例子，初中课本里还有很多。如《一面》中鲁迅的隶体“一”字胡须，《藤野先生》中藤野的“八”字胡须，《第二次考试》中陈伊玲笑起来的“鼻皱”，《普通的劳动者》中小李子从软胎帽舌底下掉出的“一绺头发”，等等。这些都是各自人物的显著特征，也都是特征显示法巧妙运用 的成功范例。

（四）逐步显现法

所谓逐步显现，就是通过作者或文中人物（多为“我”）的观察，来表现所写人物的外貌特征。具体运用有两种情况，一是被写者由远而近地向观察者走来，二是观察者由远而近地向被写者走去，而又以后者为多，因为观察者是主体，被写者是客体。通过距离远近的不同，来描写同一个时间里同一个人物略有差异的外貌，能充分表现出这个人物丰富的形象特征。

逐步显现法的鲜明特点，一是运用的文字频率至少在两次以上，二是描写的外貌要呈现一定的梯度， 这个梯度要与观察者由远而近的距离移动同步发展，犹如推摄镜头，最后是特写形象。例如，《一面》对鲁迅的外貌描写：

第一次：“坐在南首的是一个瘦瘦的、五十上下的中国人。穿一件牙黄的长衫，嘴里咬着一枝烟嘴，跟着那火光的一亮一亮，腾起一阵一阵烟雾。”这是在“我”进门时对鲁迅的第一次外貌描写。因为是“阴天”，“暗得很”，“我”又是从店里往“店后面长台子旁边”“望”去，距离较远，所以只能“模糊辨出”鲁迅先生的大概身形和基本特征，给人以总体印象。

第二次：“他的面孔黄里带白，瘦得教人担心，好像大病新愈的人，但是精神很好，没有一点颓唐的样子。头发约莫一寸长，显然好久没剪，却一根一根精神抖擞地直竖着。胡须很打眼，好像浓墨写的隶体‘一’字。”这是在鲁迅先生“走了出来”之后对他的第二次外貌展示，距离缩短拉近了，描写也清晰具体了。先写面孔，次写头发，再写胡须，把人物最显眼的外部特征，由整体到局部到细部，逐一展现在读者面前，突出了鲁迅的战斗精神。

第三次：“黄里带白的脸，瘦得教人担心；头上直竖着寸把长的头发；牙黄羽纱的长衫；隶体‘一’字似的胡须；左手里捏着一枝黄色烟嘴，安烟的一头已经熏黑了。”这是在“我”意外地听到鲁迅赠书的亲切话语，“惊异”地抬起头来看他时对他的第三次外貌描写。这是将近镜头化为特写镜头，“我”更仔细地端详着这位“不平常”的人，进一步赞颂了鲁迅先生坚毅、镇定、安详、乐观的战斗风格。

这三次肖像描写，一次比一次清晰，一次比一次深刻，一唱三叹，反复强调，尽情展示，纵情抒怀，使鲁迅先生的光辉形象，由远而近，越来越鲜明清晰，越来越完整高大 地矗立在我们面前，给人留下了深刻的印象。

运用这种方法要注意两点， 一要防止简单重复，先写的要概括些，粗线条勾勒，宏观展示，用墨应简略；后写的要具体些，细致些，微观描摹，用语应详尽。二是几次所写的外貌要有所区别，先少后多，逐渐增加，重点特征每次都要写到，以加深人们的印象，如《一面》写鲁迅的三次外貌，都写了“瘦”。

（五）虚实结合法

所谓虚实结合，就是在描写人物的外貌中，既有写实内容，又有虚的配合。写实，就是描写人物的现实外在特点，客观性比较强；写虚，就是通过一定的方式，来表现人物并不存在或联想中的外貌，主观性明显。虚以实为基础，没有实写，便无法虚现；实又往往需要虚来补充，来衬托。它们的共同目的就是通过虚实并呈，密切配合，来充实人物形象，丰富人物性格。

虚实结合法的运用，不外乎两种情况：

一是通过观察者的心理作用，来感觉人物的形象特点，或夸大，或缩小，或褒赞，或贬损，外貌之中饱含着感情，读后给人以强烈的感染。例如《一件小事》对“车夫”的描写：“我这时突然感到一种异样的感觉，觉得他满身灰尘的后影，刹时高大了，而且愈走愈大，须仰视才见。”这里就运用了虚实结合的写法。它有五个小句子，第一句引渡，交代下文外貌描写产生的原因；第二句写实，写车夫的”后影“，写后影的特点“满身灰尘”；后三个小句则是虚写， 写车夫“高大”的程度。一般情况下，人越走越远形象应该越小，而他却“愈走愈大”，大到“仰视才见”，宛如一座灯塔，一个巨人，超乎寻常，不同凡响，使人深受感染，把“我”放在陪衬的位置，突出了车夫形象的高大和品格的高 尚。

二是通过人物的回忆，来再现人物的形象特点，实际上是写实的外貌在另一种情境下的重新出现。这种方法，一般要通过联想来实现，其目的，是表达思念之情，加深读者印象。例如《背影》中对父亲的“背影”的描写就运用了这种技巧。文章先实写，在车站上亲眼看见父亲“戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍”的“背影”，写得很具体。然后在结尾虚实：“我读到此处，在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的、青布棉袍黑布马褂的背影。”这里只有一句话，通过读信，激发情感，热泪盈眶，联想外貌，再现形象，将远距离的人物拉至近前，既表达了作者急切盼望再见父亲一面的思念之情，又强调了父亲外貌的个性特征，突出了人物形象。

虚实结合，既可以虚和实紧密联在一起，同出于一处，像上面《一件小事》的例子，也可以虚和实各自成段，甚至相距很远，如上面《背影》的例子。但不管哪种情况，一般是先实后虚，因为实是基础，有了实，才可以有虚，失去了基础之实，虚也就无立足之地。写作时，要注意一点，就是要确定以谁为主，要么以实为主，以虚补充；要么以虚为主，以实映衬铺垫。

对死亡的名人名言

不在沉默中爆发，就在沉默中死亡。

该爱一个人的时候，绝不拖拉，该离开一个人的时候，也很及时，总是记得对别人提前说谢谢，以及再会，觉得死亡及结束都不可怕，生命随时会得剩下一天。

谁怕死，谁就已经不再活着。

退休是死亡的開始。

事业跟百米赛有相似的地方，我跑的时候，眼睛只相着前面那条线，而决不会去考虑对手，但人生跟百米还不太一样，百米就一条线，人生是你撞了一条线后还有另一条线，你得不断去撞，直至死亡。

苟活就是活不下去的初步，所以到后来，他就活不下去了，意图生存，而太卑怯，结果就得死亡。

读书忌死读，死读钻牛角。

我也听人讲过，人在临死前，大多是不流眼泪的，哭的是别人，这说明死亡有活人所不知晓的快乐与平和。

生命和日常劳动是我们唯一可靠和亲近的东西，而死亡是遥远的。

恶人的友谊一下子就会变成恐惧，恐惧会引起彼此憎恨，憎恨的结果，总有一方或双方得到咎有应得的死亡或祸根。

距离已经消失，要么创新，要么死亡。

“死亡对于我们是无足轻重的，因为当我们存在时，死亡对于我们还没有来，而死亡时，我们已不存在了，

哲学家毕生都在为死做准备。

当心灵获得自由不受它的眼前状态影响的时刻，它看上去就恰是它所是，惟其如此，它才是不死的和永恒的。

一个老年人的死亡，等于倾倒了一座博物馆。

死亡并不是生命的毁灭，而是换个地方。

人类潜意识里畏惧的并非身体的死亡，而是对恍惚没有来过此世充满了隐忧。

一切悲剧皆因死亡而结束，一切喜剧皆因婚姻而告终。

饮食男女，人之大欲存焉；死亡贫苦，人之大恶存焉。

死不是死者的不幸，而是生者的不幸。

但令身未死，随力报乾坤。

死亡是最大的祸害，因为它断绝了希望。

以笑的方式哭，在死亡的伴随下活着。

友情是天堂，沒有它就像地獄；友情是生命，沒有它就意味著死亡。

所有的爱，所有的恨，所有大雨里潮湿的回忆，所有的香樟，所有的眼泪和拥抱，所有即刻骨铭心的灼热年华，所有繁盛而离散的生命，都在那个夏至未曾到来的夏天，一起扑向盛大的死亡。

一旦死去，就再也不會失去什么了，這就是死亡的起点。

谁离王冠太近，谁离死亡也就不远。

牵着我的手，闭着眼睛走你也不会迷路。

让生命有如夏花之绚烂，死亡有如秋叶之静美。

鸟飞返故乡兮，狐死必首丘。

有多少人为正义事业捐躯，就有多少人为非正义事业死亡。

距離已經消失，要么創新，要么死亡。

限制产生力量，自由导向死亡。

有先于死亡的死，也有超出一个人生活界限的生，我们和虚无的真正分办界线，不是死亡，而是活动的停止。

死亡并不恐怖，也不可悲，可悲的是有些人纵然活着，但生不如死，活不如灭，他们活着也只是活在痛苦的深渊里，毫无意识。

当须徇忠义，身死报国恩。

婚姻的特殊魅力在于对话，在于两个人之间那种纵论天地间的一切人与事的永久对话，这种对话只有死亡才能打破。

狡兔有三窟，仅得免其死耳。

人生是通往死亡的一次旅行。

一旦死去，就再也不会失去什么了，这就是死亡的起点。

人不应该恐惧死亡，他应恐惧的是从来未曾真正地活过。

我不知道死亡的时候，凝望苍穹竟然会那么凄凉，一声一声霰雪鸟的悲鸣，斜斜地掠天而去，我看到你的面容浮现在苍蓝色的天空之上，于是我笑了，因为我看到你，快乐的像个长不大的孩子。

失敗可以導致勝利，死亡可以導致永生。

怕死比死更可怕。

只要我们住在对方心里，死亡就不是分离。

有时，爱也是种伤害，残忍的人，选择伤害别人，善良的人，选择伤害自己。

有先於死亡的死，也有超出一個人生活界限的生，我們和虛無的真正分辦界線，不是死亡，而是活動的停止。

我站得太久说的太久了我自己都累了，你怎么还是听不懂？我写的太多了写得太久了我自己都累了，你怎么还是看不懂。

死亡也许是免费的，但它是用一生换来的。

人的生命是有限的，可是，为人民服务是无限的，我要把有限的生命，投入到无限的为人民服务之中去。

为祖国而死是幸福和光荣的。

一个老年人如果能有广泛的兴趣，学会关心他人，使自己的生活汇入到整个世界的生活中去，他就会象一滴水归入大海，慢慢地忘记了自己的存在，最终，也不会再有对死的恐惧。

如果我们并不害怕死亡，我相信永生的思想绝不会产生。

福寿康宁，固人之所同欲；死亡疾病，亦人所不能无。

我们像旅人那样走向目的地；世界是客栈，死亡是旅行的终点。

如果说出生是最明确的一场旅行，死亡难道不是另一场出发。

青年与老年之间的基本差别在于：前者前途无量，后者濒临死亡。

爱情激荡着活跃的情绪，它可以使死亡的心复活，它可以使沙漠里有人居住，它可以使爱人的幻影重新显现。

痛苦和死亡是生命的一部分。

人从一生下来，就开始在等待，等待一个结束，一个死亡的结束，如果说死亡是结束，那么出生是否是开始。

生既为同衾，死当携手归。

只要你要，只要我有。

害怕死亡得人，正是由于死亡在他们想象中死亡是空虚和黑暗，是因为他们没有看见真正的生命。

生日送空白死亡证明书一纸，结婚送空白离婚证明书两张，能这样送礼的，才真够朋友。

我们一直在寻觅，寻觅，那个我们都有的结局。

人生的本質就在於運動，安謐寧靜就是死亡。

要获得伟大的收获，我们就必须生活得好像永远不会走向死亡一样。

承受痛苦，比死亡更需要勇气。

男儿得死所，其重如山丘。

名望的滋味如此甘美，所以我们热爱自己接触到的与它有关的一切——甚至死亡。

写作，就是自杀，但不是通过死亡。

如果沒有信念，你無法面對死亡卻不逃離，如果沒有信念，你無法看不到真理卻還不離不棄。

退休是死亡的开始。

在死亡的门前，我们要思量的不是生命的空虚，而是它的重要性。

人类不会因为工作过于疲劳而死，但却会死于浪费和忧虑。

谁能以深刻的内容充实每个瞬间，谁就是在无限地延长自己的生命。

玄虚的学识呵，你也就要暗淡、死亡，在智慧的永恒的太阳面前。

安逸就预示这死亡。

生孩子有什么用？有什么用？生出死亡来。

过去的生命已经死亡，我对于这死亡有大欢喜，因为我借此知道它曾经存活。

热爱祖国的语录

国既不国，家何能存。

人生自古谁无死，留取丹心照汗青。

闲居非吾志，甘心赴国忧。

忧国忘家，捐躯济难。

长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。

国家是大家的，爱国是每个人的本分。

中国惟有国魂是最可宝贵的，惟有他发扬起来，中国人才真有进步。

爱国的主要方法，就是要爱自己所从事的事业。

如何亡国恨，尽在大江东。

三万里河东人海，五千仍岳上摩天，遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。

修身、齐家、治国、平天下。

一般就在部分之中；谁不属于自己的祖国，那么他也就不属于人类。

祖国更重于性命，是咱们的母亲，咱们的土地。

但愿天下，家家足稻粱！我命浑小事，我死庸何伤。

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

宁为玉碎，不为瓦全。

中国是古老的民族，也是勇敢的民族，中华民族有两大优点：勇敢，勤劳，这样的民族多么可爱，我们爱我们民族（当然其他民族也有他们可爱之处，我们决不忽视这一点），这是我们自信心的泉源。

爱国的主要方法，就是要爱自己所从事的事业，——谢觉哉为中华崛起而读书。

我们法兰人，当国家遭到奴役的时候，是无权离开自己的祖国的。

名出所学，各尽所知，使国家富强不受外侮，足以自立于地球之上。

锦绣河山收拾好，万民尽作主人翁。

向北望星提剑立，一生长为国家忧。

不要问国家能为你做什么，而要问你能为国家做什么。

虚荣的人注视着自己的名字，光荣的人注视着祖国的事业。

粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。

国家兴亡，匹夫有责。

一身报国有万死，双鬓向人无再青。

只解沙场为国死，何须马革裹尸还。

人民不仅仅有权爱国，而且爱国是个义务，是一种光荣。

独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。

诗称国手徒为尔，命压人头不奈何。

爱国是礼貌人的首要美德。

杜鹃再拜忧天泪，精卫无穷填海心。

银台金阙如梦中，秦皇汉武空相待。

中国自古以来，就有埋头苦干的人，就有拼命硬干的人，就有为民请命的人，就有舍身求法的人，——他们是中国的脊梁。

赤心事上，忧国如家。

安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。

为中华之崛起而读书。

戍客望边色，思归多苦颜。

祖国如有难，汝应作前锋。

报国寸心坚似铁。

忽闻歌古调，归思欲沾巾。

不辞艰险出夔门，救国图强一片心；莫谓东方皆落后，亚洲崛起有黄人。

予若洞庭叶，随波送逐臣。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

楚国青蝇何太多，连城白璧遭谗毁。

我的人生哲学是工作，我要揭示大自然的奥妙，为人类造福。

此生谁料，心在天山，身老沧洲。

祖国更重于生命，是我们的母亲，我们的土地。

我重视祖国的利益，甚于自己的生命和我所珍爱的儿女。

国破山河在，城春草木深。

天下兴亡，匹夫有责。

南北驱驰报主情，江花边草笑平生，一年三百六十日，都是横戈立刻行。

朱门酒肉臭，路有冻死骨。

恨不抗日死，留作今日羞，国破尚如此，我何惜此头。

寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。

位卑未敢忘忧国，事定犹须待阖棺。

我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。

为了国家的利益，使自己的一生边为有用的一生，纵然只能效绵薄之力，我也会热血沸腾， —— 果戈理捐躯赴国难，视死忽如归！——曹植 我们爱我们的民族，这是我们自信心的泉源。

科学虽没有国界，但是学者却有他自己的国家。

报国行赴难，古来皆其然。

与其忍辱生，毋宁报国死。

为中华崛起而读书。

我是炎黄的子孙，理所当然地要把所学到的知识，全部献给我亲爱的祖国。

爱国主义就是千百年来固定下来的对自己的祖国的一种最深厚的感情。

我不如起个磨刀石的作用，能使钢刀锋利，虽然它自己切不动什麽。

梅似雪，柳如丝。

爱国主义就是千百年来巩固起来的对自己祖国的一种最深厚的感情。

做人最大的事情是什么呢？就是要知道怎样爱国。

常思奋不顾身，而殉国家之急。

中夜四五叹，常为大国忧。

一个人只要热爱自己的祖国，有一颗爱国之心，就什么事情都能解决，什么苦楚，什么冤屈都受得了。

爱国之心，实为一国之命脉。

爱国如饥渴。

鞠躬尽瘁，死而后已。

科学没有国界，科学家却有国界。

气蒸云梦泽；波撼岳阳城。

工人没有祖国，绝不能剥夺他们所没有的东西。

我们中华民族有同自己的敌人血战到底的气概，有在自力更生的基础上光复旧物的决心，有自立于世界民族之林的能力。

辜负胸中十万兵，百无聊赖以诗鸣。

惟有民魂是值得宝贵的，惟有他发扬起来，中国人才有真进步。

热爱自己的祖国是理所当然的事。

中国是古老的民族，也是勇敢的民族，中华民族有两大优点：勇敢，勤劳，这样的民族多么可爱，我们爱我们民族，这是我们自信心的泉源。

汉家君臣欢宴终，高议云台论战功。

荆山长号泣血人，忠臣死为刖足鬼。

安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。

匈奴未灭，何以家为。

捐躯赴国难，视死忽如归。

国破山河在，城春草木深，感时花渐泪，恨别鸟惊心。

叹神游故国，花记前度。

奔向东南，惊涛澎湃，以国家之务为己任。

黄金诚然是宝贵的，但是生气蓬勃的勇敢的爱国者却比黄金更为宝贵。

位卑不敢忘忧国。

先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。

位卑未敢忘忧国。

报国之心，死而后已。

我们要把心灵里的美丽的激情献给祖国。

生当作人杰，死亦为鬼雄，至今思项羽，不肯过江东。

刑天舞干戚，猛志固常在。

大丈夫处世，当扫除天下，安事一室乎。

唯美伤感的经典爱情语录

1你不经意的呈现，意外的给我惊喜，曾认为你是我生射中的神，能够解救心灵的干渴。正本错了，有些人注定仅仅人生里仓促行走的过客。

2汪苏泷也说，相爱正本 是场意外，我关于你，仅仅一场意外；你关于我，却是一场爱情。

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9举头望明月，垂头怀念谁？就让我，带上一支烟，单独去漂泊。

10是的，回不去了。我发觉 这世界上，没有能回去的豪情，仅有能回去的是在心底的回忆。

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