石瓢壶介绍 石瓢壶经典款三种

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石瓢壶介绍 石瓢壶经典款三种1

如果一定要选一把紫砂壶，那一定是石瓢。

在紫砂收藏圈中，有这样一种说法：壶中百变，首推石瓢。

宜兴紫砂名家徐汉棠曾在《谈石瓢》一文中说：“石瓢在我们行家来说是跌不破的形，很受行家欢迎，历经百年仍能一直延续下去。”

他认为石瓢壶应“造型简练，古朴大方，端庄稳重，刚韧有劲，敦实调和”，显示出“神韵齐全，风度大气，实用大方”。

一把好的壶款是干百年来众人智慧的结晶，是美的集中体现。石瓢壶经多人改良，很多石瓢的器型是以人名命名。可细分为“彭年石瓢、子冶石瓢、石梅石瓢、景舟石瓢、汉棠石瓢”等，此外“冰纹石瓢、大矮石瓢、六方石瓢、锦囊石瓢、高石瓢”皆发轫于此，但最终万海归宗，同出一源，即为《曼生》所创十八式之一。 

目前市场上常见的石瓢壶，主要包括高石瓢、矮石瓢（汉棠石瓢）、瘦瓢（子冶石瓢）和满瓢（景舟石瓢）四种。

而众多石瓢壶中，将艺术与美学推上一个新高度的是子冶石瓢。其筒三角、把三角、纽三角，是将三角概念融入紫砂壶中极致的范例。

壶身是明确硬朗的三角形形体，底部和腹部线条比较平滑，壶流细长，壶口较小，秀气；壶把把形是三角形，非常有力度且比较张扬；壶底平坦，暗接圆形三足；壶盖厚实，钮为弯管形，与盖的交接处是暗接；整器巧妙运用三角形的对照变化，身筒与盖合为一个大的三角，把圈为三角，钮为三角，底部三圈足也构成三角，堪称几何壶型中运用三角形的经典之作。

正是因为子冶石瓢壶堪称经典中的经典，杯小茶特地到宜兴拜访制壶师傅定制我们茶的故事专属的款。

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石瓢壶的起源

这还得从一个故事说起：据传，陈曼生在就任溧阳知县时，经常微服简从、漫游于市井之间。

有一次遇到一个乞丐拿一石器行乞于街角，曼生见那石器造型独特、外观古朴，便将其买下；如获至宝的陈曼生根据那石器的形状加以改进、历经多次修改，最终做成石瓢壶、并在上面题上“不肥而坚 是以永年”的壶茗，流传至今。

从清代陈曼生创制石瓢壶开始，历代制作石瓢壶的名家非常多，包括瞿子冶、朱石梅、顾景舟等；由于不同的壶艺师对石瓢壶的理解不一、审美观念也有不同，所以历代留存的石瓢壶风格各异。

跌不破的石瓢

“石瓢壶”在几何形壶中最为突出，俗称“跌不破的石瓢”。

“石瓢壶”的剖面图上，整个壶体是等腰梯形，正是石瓢壶特殊的结构特征，使其给人的感觉是稳重大方、百看不厌，这同时也是石瓢壶深得专业人士认可的原因。

石瓢壶，造型、线条特别是韵味极难把握。

如果说石瓢壶的三角形结构体现了一种阳刚之美，那么其桥钮、弧面、钉足则体现了阴柔之美；柔中带刚，是石瓢壶非常显著的特色，也是受到壶友欢迎的重要原因。

这种刚柔并济的特色，也与我国传统的哲学思想相符合：儒家的“刚健有为，自强不息”，道家的“致虚极，守静笃”，本身就体现了一种刚柔互补的哲学思想。而从紫砂壶的结构特点上，也体现了刚柔并济的特点，因此紫砂壶也受到许多文人墨客的喜爱。

细节鉴壶

定制一把紫砂壶，本来就是一件非常不容易的事情。

首先要确定一个合适的器型，再找到合适的泥料，再找到合适的师傅，还要把每个细节都打磨到位，最终每个壶都要亲自验收好。

只有达到杯小茶“处女座”的验收标准，这把壶才能够验收，才能够推荐给大家。

那么，这把紫砂壶到底怎么样呢？一起来看看这些细节吧！

从壶体看，须刚中寓柔

两条抛物线结合，构成“石瓢”壶体：一条从口到身与底的转折处，一条从底中心到底与身的转折处。两条抛物线要运用得当，结合恰当，感觉刚中有柔。

从壶盖看，须和顺有劲

壶盖粗看平展，细看中高周低，盖板线要圆整有颈、丰润挺秀、厚薄适度，下边与口结合严密，上边与盖面交接和顺。

从壶钮看，须缓转匀称

盖上的钮为拱桥形，高矮、跨度要符合比例，变化丰富。桥中央最狭，慢慢向两面坡状下延至盖面，与盖的结合处要形成三分之二椭圆形，交接若明若暗。拱洞也是三分之二个椭圆，与盖面结合缓转匀称，与桥体形成呼应。桥的两坡对称。

从壶流看，须比例恰当

壶流为直筒暗接，续出自然。长短、粗细恰当，不可相差丝毫。嘴端1厘米左右是直形，直形以下渐粗并漫延入壶身，似从壶身生出。流的角度要恰到好处，面要平整，内孔要圆，内径是出水口最小，越往里越大，出水劲冲，不涎水。

从壶把看，须自然流畅

壶把与壶流对称，壶把内外都是和顺流畅的三角形线条，把与壶身续出自然。把的横断面外圆内平似圆头三角形，使用舒适。

从壶底看，须匀称统一

壶底部围棋足与底面结合清晰利落，布局呈等边三角形，间距匀称，轴线不偏，整体统一。

定制款，茶的故事专属

这款壶是限量发售，每一把壶都印着“茶的故事”的独特logo，印章镌刻在紫砂壶的底部、盖内、把下共三处的印记。

特别的定制，只为特别的你。

众人所爱

在紫砂收藏圈，既有“圆不一相，方非一式”的说法，也有“壶中百变，首推石瓢”的观点，可见石瓢壶在紫砂壶中的地位有多高。爱石瓢的理由很多，大抵离不开这三点。

①简洁实用，这是实用美术的一个重要特点。有些紫砂作品虽然巧妙、精美。但过于繁琐，使得束之高阁，只能够用来欣赏，丧失了使用功能。这样的款型是无法流行的。而石瓢简洁、实用本身就是一重要的审美要素。

②质朴典雅，质朴是与简单相合，但典雅却并非简单所能达到。只有将简单的成分加以巧妙地组合方能点石成金，形成雅趣。

③刚劲中富于柔美，也是石瓢的魅力。刚柔相济是中国传统文化的重要组成部分。

也许，每个人喜欢石瓢壶的原因都有不同，但对于石瓢壶的喜爱之情都是一致的。

石瓢，骨肉亭匀，好看、耐看。

骨清气正，一见倾心、百看不厌、妙不可言。平衡、协调、无过无不及，弱水三千，只取一瓢。不肥而坚，是以永年。

永恒的经典，怎能让人不喜欢！

正是因为子冶石瓢壶堪称经典中的经典，杯小茶特地到宜兴拜访制壶师傅定制我们茶的故事专属的款。

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你怎么看待紫砂壶泡茶这件事？

老段泥 半瓢

对于紫砂壶的用法，其实是根据个人喜好，没有完全的定义。严格来讲，一把紫砂尽量通泡一类茶。

紫砂壶有吸附性，会吸附茶味，一个紫砂壶只泡一种茶超过3个月后，这个紫砂壶内会带有这种茶味，一把紫砂壶泡总是泡不一样的茶，容易把壶养花掉。

底槽青 仿古

“一壶一茶”，冲泡出的茶汤才能坚持原味的鲜度与纯度，一个壶长期泡一种茶，茶味不会有影响，但换茶的话，就会串味。

一茶配一壶不仅可以保持茶性，也能泡养出一把好壶。选对了茶品，壶与茶都能达到最佳的平衡。

底槽青 高茄段

对茶味不敏感的话，随便什么都可以泡，如果对茶味很敏感，很讲究，那肯定要用一壶一茶，当然了，还要根据自己实际情况出发。

底槽青 汉棠石瓢

一把好壶专侍一茶，过个十几年人老了，壶也老了，那时就会觉得有成就感了，壶的价值也会翻好几番。

静心养心，从容淡定。当你坚持“一壶不侍二茶”时，你体会到的是茶汤细微的原味本色，是没有一丁点香气混杂的最原始的清雅之味，感受到的是一种个性张扬的意境！

5号井底槽青 清趣

快乐随意，舒畅欢心。当你的视线越过了“一壶不侍二茶”时，感悟到的又将是另外一种境界：散漫、随意、包容，从容而为，却又天然成趣！

看各个时期紫砂壶的特征大揭秘（多图细节）

明代是紫砂正式形成较完整的工艺体系的时期，尤其在嘉靖至万历年间，紫砂从日用品陶器中独立出来，讲究规正精巧，名家名壶深受文人仕宦的赏识，入宫廷、出海外，奠定了宜兴作为紫砂之都的基础。

紫砂壶从明朝到21世纪

明末清初

明代时期紫砂壶使用的泥料含颗粒状粗砂，给人的感觉是粗糙的，泥料的目数为25-30目。

到了明末清初泥料仍较粗糙，到了清代泥料澄炼工艺总体有所提高，出现了紫砂细泥。

清中期

此时选料筛土较为仔细，段泥：金黄色底泥中夹杂着墨色和赭色颗粒，其间还含着微透明状的鹅黄颗粒，看起来是平着含在其中，而非凸出的砂粒状。红紫砂（泥）：泥中夹有少量淡墨色和鹅黄颗粒，胎骨较为松散，泥光艳，色带海棠红，有膏冻之质感。养成后质感细腻，惟光润感略逊明末清初之紫砂。

清末期

此时紫砂胎土之发展,更趋向多元化，调配成黑泥的方法，是此时才开始有的，初期的黑泥色墨黑，常有似铁锈之结晶，白泥之传世品，如王东石，何心舟所作，也是此时稀有之物，紫泥中与红紫泥中隐含之黄颗粒较清中期少，朱泥色红不如清中期之色娇艳，质感也较清中期差。

民初

民初之时，以20-30年是紫砂蓬勃兴盛之期，除了知名艺人所作之紫砂壶，也有一些名人仿古做旧之紫砂品。此时紫泥的胎土,若为名工所做，则泥质优,养之变化快，胎骨坚硬，光泽温润。若是一般普通之壶，则色泽枯燥未脱砂土之气，需养时日久，方可展现出润泽的质感。朱泥壶则胎骨干而色暗红，不若前时之鲜艳。段泥是青灰色底泥中夹杂大量的黄粒子与少许赭色和淡墨色颗粒，比清中期的段泥土胎中的颗粒小，且胎骨不如那时的坚实。

解放后

1952年底成立宜兴紫砂产销联合营业处，1955年重新成立蜀山陶业生产合作社，1958年改为紫砂厂。这时期仍秉持传统之法锤炼，因此泥胎也比较干涩，这时期除了传统型器，也为了延续水平壶对潮汕功夫茶泡饮的市场,因此也就生产了许多的水平标准壶。其胎土呈橙红及红朱泥胎，橙红胎土多收自泰国、香港，日本线胎土多为红及清红，高温者为暗红带细砂感，也有少数壶描金，但年代略晚，多为1960年代之后。一般六字章多是中国宜兴早期的，日本线壶品项较泰国线略细货，盖墙多较短。

文革时期

文革时期由於烧窑温度不高约在800-900度，所以基本上色泽较浅，且土胎较为松散乾涩。其中以1965-1968的水平壶土胎极佳，延用1930至1950年间养息未用之泥料。第一批於1965年出厂，有红土及紫砂两种，红土必为六杯，紫砂必为四杯，但因红土的压缩比大，所以六杯和紫砂四杯一样大小。第二批於1985年出厂，偏橘子色且粉胎，土胎较差。第三批於1990年出厂，因开挖年糕土，或称猪肝红，土胎再创第一批的高潮，制壶多以造型小品为重。同时期也生产五形壶，泥料为六十年代小红泥，但土胎颜色偏红橙，未泡养前及呈现油光且砂感较为明显。

70末80初80中末期-90初期

1985年后多是拼泥，且由中央供土，虽保有紫砂土透气圆润的特性，却少了作者在土胎方面的独创性,这段时期的紫砂胎土较暗，泡养后呈暗紫色，容易成为壶友们心中的“紫砂”壶，这段期间的红土则颗粒较大。

90中期

这时期的泥料土胎硬，色泽漂亮,泥料却没80年代的质好，紫泥基本也是拼泥。朱泥呈橘黄及暗红色。段泥呈粉胎黄及绿黄。

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