赵松亭紫砂壶拍卖纪录 紫砂名家赵松亭

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赵松亭紫砂壶拍卖纪录 紫砂名家赵松亭1

图文| 砂海墨韵

 来源 | （ID：zisha5)

他是清末最杰出的紫砂刻陶名家之一，同时也是位造诣很深的书画艺术家。他早年习画，后制壶，再学陶刻，文化底蕴浓厚，作品集“诗书画印”的金石气和书卷气为一体。

随着历史的车轮滚滚向前，

他的光辉却被淹没，

今人甚少知道他，

他就是清末紫砂名家赵松亭。

愙斋款 赵松亭制并刻莲子壶

赵松亭（1905—1934），号东溪，清末杰出的紫砂刻陶名家和书画家。不仅如此，他亦是善于经营的实业家。

他16岁时，父亲去世，为减轻家庭负担，赵松亭拜上袁村上较有名的紫砂艺人邵夫迁为师，学习紫砂制壶技艺。

后又拜吴月亭为师，学他的镌刻本领。吴月亭见赵松亭聪敏好学，亦知道他自幼学画学书法，十分愿意教他，但不肯以师徒名份相称。

于是，赵松亭逐与吴月亭成为忘年之交，随着交往的深入，两人逐成莫逆之交。

因他常在家门前溪头东写图作画打稿而起了艺名“东溪”，凡在壶上镌铭落款，均用“东溪”艺名。

赵松亭制大亨款掇球壶

清光绪十九年（1893年），已经小有名气的赵松亭受苏州大收藏家吴大澄之聘，至吴府仿造古器。

在在吴府，赵松亭历观吴大澄所收藏的钟鼎古物及各种古陶瓷器，先摹仿古器，然后即自行创制紫砂茗壶。

愙斋款 赵松亭制并刻汉君壶

落款“愙斋”便是吴大澄晚年所用号。他以自己师承「邵家壶」是茗壶正统中的支流为由，逐取用“支泉”为名，并钤于茗壶盖内。

赵松亭这一时期所制茗壶，其款式浑朴雅致，简洁明快，并于壶上自刻自画，留下许多传统经典之作。

清光绪二十年（1894年）年底，赵松亭坚辞吴府继聘的要求，回到宜兴上袁村，开始筹划经营紫砂陶的准备工作。

他一面自己做壶，一面物色制壶好手，亦一面开始订制人家的茶壶，自己租窑动烧。

赵松亭制并刻出戟耳六方盆

赵松亭日夜忙碌，在几年中顺利地为沪上客商完成了一批批茗壶的订购订制任务，使他的经营有了一个顺利的开端，打下了一定的基础。

1905年赵松亭创立“艺古斋”，艺古斋以仿古为特点，正好响应了当时上海热心收藏的文人墨客好古之风。

赵松亭贡局水磨提梁壶

1924年，军阀混战，陶工疏散，紫砂陷入低谷，窑场呈停顿状态。

为了谋生也是为了重振紫砂，1925年下半年，赵松亭投入自己所有资金（并筹集其它资金）重建龙窑，定名为“复兴窑”，开厂设坊。

赵松亭制紫砂葫芦壁

复兴窑出品供应茶坊酒肆，并将业务发展到沪上所有租界，独占鳌头。沪上租界内全部订制赵松亭的“贡局”系列壶，转手、出口供不应求。

1934年，赵松亭逝于宜兴上袁村，享年81岁。

紫砂泥料：你所不知道的“大红袍”

大红袍泥料，是紫砂中的极品泥料，珍稀而贵重，可谓可遇而不可求。但古时的大红袍泥，与现在我们通常所说的大红袍泥不同。

什么是大红袍？

古时的大红袍泥是原矿为暗红色，是大红泥中的极品泥料；

现在所说的大红袍泥，原矿是黄色的，是朱泥中的极品泥料。（从原矿来看，石红、石黄、大红袍，虽颜色不同，但烧成后都为红色，都属红泥类。）

古时所说大红袍原矿石 

黄龙山大红泥原矿

现在通常说的大红袍

古时的大红袍泥料，现在基本已绝迹，很难见到，其珍罕贵重程度自不必说；现在可见的朱泥中的极品大红袍泥，是朱泥中的精华所在，同样珍稀贵重。

它们烧成后，都是紫砂中最璀璨艳丽的红色，明艳夺目。这艳润的大红色，是流淌在中华民族千年文化血脉之色，是最贴近国人心里的底色。

大红袍（古） 清乾隆芦雁纹六方茶叶罐

大红袍泥料特性

大红袍泥料较少、成型难、报废率高，收缩比例几乎达紫泥系的三倍，制作时泥性掌握不易。窑温约1080度，收缩比约30%，烧制难度高，小品成品率高时也仅在60%，中大品紫砂壶极少。经常遇到一窑3把壶全部烧裂的情况，令人扼腕痛惜。

大红袍（今）菱花1

大红袍泥料精细温润，烧成后质感绵密、紧实细致，红润艳丽，为泥中极品。热水冲淋立现娇嫩鲜红特色，神秘迷人。

大红袍泥易现包浆之美，泡养日久，温润而富深度、层次变化，养成如珠玉一般的质感，美不胜收。

大红袍（今）菱花2

大红袍泥所制茗壶，使用时最好先温壶，亲茶性高，泡茶滋味浑厚醇和，柔顺富口感。适合泡乌龙茶、铁观音、岩茶等有特殊香味的茶叶，适茶性广。

古时大红袍现已几近成为传说中的泥料，今之大红袍亦是稀少，这抹紫砂上的中国红，沉着而不失艳丽，令爱壶人神醉。

大红袍（今） 鱼罩

紫玉隽永 • 吴东元 【长瓠提梁】

壶名：长瓠提梁

作者：吴东元

陶刻：吴东元

年代：丙申

成型：全手工

容量：650CC

材质：紫泥

铭文：

          自作瓠瓜悦亲戚之情话

紫砂记  •    人物志：吴东元

高级工艺美术师

中国国家工美协会常务理事

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