这个壶值多少钱 这是什么茶壶

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这个壶值多少钱 这是什么茶壶1

看看这些不常见的传统壶型，你认识几把？

1.龙头玉环壶 

冯桂林 龙头玉环壶 

冯桂林一生创制紫砂花货素器精品甚多，有圆有方，有高有矮，有规矩方正精确的造型，亦有生态自然的茗壶，无不精致细腻，为同辈人称颂。此器即是其代表作之一。

2. 弯楞形壶

 陈鸣远  弯楞形壶

3 .梅花壶

 陈鸣远  梅花壶

4.碗灯壶

顾景舟 碗灯壶

 顾景舟制石生刻红泥碗灯壶

王寅春 碗灯壶

5.橄榄壶

大彬款 橄榄壶

泥质紫褐泛暗红色，砂粒隐现，火候较高，于细腻中显坚实靓丽，有“砂粗质古肌理匀”、“银砂闪点”的特征。

制作技艺精绝，壶的胎壁较薄，手感轻盈，高洁典雅，朴实无华。

徐士衡 平肩橄榄壶 

此壶器型硕大，为明代早期作品特征。底部用竹刀刻：“行吟月下  山水主人士衡”十字楷书款，盖内有士衡篆书长方章。

6.墨林壶

项子京收藏墨林壶

此壶气势颇大，结构有明制特征，几经碾转，藏家甚宝爱，并以拓本藏记。

陈文叙 玉斝壶

陈文叙，乾隆进士，博学嗜古，工诗善文，好造壶以怡友朋。

陈文叙是早于陈曼生的宜兴县令，与紫砂壶结缘，且能亲自制作紫砂壶，是对紫砂茗壶兴盛起倡导作用的第一任宜兴县官陶艺家。

8.平盖莲子壶

行有恒堂刻诗句  平盖莲子壶

9.曼生棋奁壶

10.鱼罩壶

裴石民制鱼罩壶

11.渔翁套具

汪寅仙 渔翁套具

12.玉笠壶

王寅春  玉笠壶

13.芝硕壶

此芝硕壶造型如缨帽，壶钮似顶珠，以顶珠为中心，饰以红缨垂下，下有六个流苏状的缨络，制作精妙。

汪寅仙  芝硕壶

14.束腰方壶

陈秉文 束腰方壶

此壶形制硕大，造型源于青铜古尊，方中寓圆，颈高腹鼓，高脚四开犴门，将全壶托起。腰部束一丝带纹作装饰，姿韵细腻，飘逸灵动。

15. 无垢壶

陈鸣远  四方圆角无垢壶

铭文“是名无垢，置诸座右，为斐老道兄。”

16.单环壶

王寅春 单环壶

17.凹肩磬钟壶

  愙斋东溪  凹肩磬钟壶

此壶又称折身圆壶，壶上铭文署“东溪”。底钤“愙斋”篆文方章，为吴大澂参与砂壶制作名款。“东溪”为赵松亭之艺名。

18.雪桃壶

范大生 雪桃壶

雪桃壶用细红棕泥制作，色泽润亮朴雅。壶上铭刻：“方川子，玉川子，君子之交淡必此。利用刻。”

19.五蝠蟠桃壶

裴石民 五蝠蟠桃壶

20.隐角竹鼓壶

赵松亭 隐角竹鼓壶

此壶受到师傅邵夫廷、刻字名工吴月亭的推崇，遂为其壶上镌刻：“中空空，而难测，腹恢恢，其有余。”从此吴月亭与赵松亭结为忘年交。

朱可心  隐角竹鼓壶

21.水仙壶

陈殷尚  水仙壶

22.盉形壶

陈仲美  盉形壶

此壶取古铜器中“盉”的造型，但同时又将壶身分作三瓣，于是三扁圆足又是三突棱棱脊所在，与壶把、壶流相呼应，略带古拙韵味。

徐友泉  仿古盉形三足壶 

23.葵花壶

时大彬 葵花壶

24.水仙花六瓣方壶

时鹏款 水仙花六瓣方壶

25.珍智提梁

周桂珍 珍智提梁

37种经典壶型的前世今生！(十大经典壶型)

1.树廮壶

壶身做松树瘿瘤状。壶把做树枝分叉状。把下有纂书款「供春」二字。壶盖做成番瓜蒂状，盖内有楷书「玉麟」印款，壶体泥质较细腻。

2.秦权壶

秦统一六国后统一了度量衡，“权”就是用来称量重量用的秤砣，秦权壶就是仿其外型。

3.茄段壶

茄段壶，造型灵感来自枝头成熟的茄子，以茄蒂为壶纽，生动有趣；气度饱满，将张力处理在欲破不破之间；流、把的呼应自然顺畅，静动如一。

4.水平壶

因为喝"功夫茶"时，还必须将壶放在茶碗或茶海内，用沸水浇淋茶壶的外面。为了使壶浸在水中时能保持水平状，故在制壶坯时不仅壶嘴和壶把要协调，重量也要均衡一致，故称之水平壶。

5.虚扁壶

虚扁是紫砂传统全手工成型中最难得的器型，行话“造型扁一分，成型难一分”，从围身筒成筒型，然后用“泥拍子”逐步拍成这么扁，力要匀，扁又不能塌，对于全手工操作技巧是一个极大的挑战。

6.笑樱壶

据说，“笑樱壶”的造型原是出自“婴宁一笑”的历史典故——“婴宁一笑千愁解”。壶型制沉重扎实，有种不妥协的硬汉风格，有行家以激昂之态。以交融而又谐调之态漫流的几种色彩，表现出传统文化中的“君子和而不同”的精神内质。

7.德钟壶

“德钟”壶型为钟，“德”是修辞，并以邵大亨的德钟壶最具代表。器形端庄稳重，比例协调，结构严谨，泥色紫润，系最佳天青泥之呈色。技艺手法的表现已达紫砂传统基础技艺的巅峰。壶身手感极佳，触摸舒服，造型简洁质朴，一洗清季宫廷之繁缛习气。

8.龙蛋壶

龙蛋壶是紫砂壶器型中的经典一类，其圆滑可爱的造型深受壶友喜爱。以“龙蛋”来命名，是一种美好的祝愿与寄托，圆润可爱的造型，吉祥美好的寓意，让这个“龙蛋壶”平添了一种拙味和稚气的亲切感。其做工小巧精致，壶身通体为蛋状，壶身光滑圆润，短嘴为直流状，倒把拿捏方便，扁圆珠纽。

9.潘壶

其源自一个叫潘仕成广东人，先世以盐贾起家，累官至两广盐运使。潘氏嗜好饮茶，其订制的紫砂壶形制固定，且惯于将印款落于盖沿之上，壶底及他处反而不落款，所用印款均为阳文篆字“潘”印。由于潘氏声名远播，世人乃将该型制紫砂壶称为“潘壶”。壶腹作扁柿形者，曰“矮潘”;器身稍高，近扁球形曰“中潘”;器身高，近梨形者，是为“高潘”。

10.瓦当壶

模仿古代器物，是紫砂壶的造型来源之一，瓦当壶为仿汉代瓦当式样，造型独特，一般壶体呈瓦当状，造型以几何线条为主，成型规范有致，线条流畅准确，壶身多有铭文。

11.僧帽壶

元代创制的瓷器造型，因壶口形似僧帽而得名，造型为口沿上翘，前低后高，鸭嘴形流，壶盖卧于口沿内，束颈、鼓腹、圈足、曲柄，具有强烈的少数民族风格。元器形体敦实、壶颈较粗、壶流略短，明器壶流略长，清器颈略高，腹部略瘦。

12.汉瓦壶

汉瓦属于圆器当中的一种，历来多位艺人都有仿制此种款型，圆筒形壶体，上侈下教，短流势较直。盖平略见弧，桥式钮。

13.美人肩壶

美人肩紫砂壶宛如古代女子端庄可爱，带点宫廷的雍容华贵，又不失大家闺秀般的妖娆。造型饱满，大方得体，以体现圆润的壶身为主，壶盖与壶身仿佛合为一体，没有空隙，用手抚摸上去，能感受到它的温暖。

14.柱础壶

柱础是曼生设计的一种壶款之一。柱础，是用来承受房屋立柱压力的一块垫基石。在古代的时候古人为了不让木制的立柱受潮湿而腐烂，于是在木柱的底下垫一块石墩，使柱脚与地隔离开，起到了相对防潮作用。以柱础为壶型，使壶显得别致且优美，更显示其稳重，此壶型亦一直流传下来。

15.唐羽壶

《唐羽壶》为光素器形，为创新系列作品中经典之佳作。创作构思源于唐代宫廷中的羽觞壶，它的造型与之非常贴近，唐人饮茶与今日沏茶不同，有点类似现在煮咖啡，因而壶的手柄一般都较细长，似有羽翼飞升之感。其创意也可以诠释为唐代陆羽之壶。手中把玩似有拉回时空，重温唐风，再现历史的美妙感觉。

16.东坡提梁壶

传苏东坡喜欢喝茶，当时的紫砂茶壶很小，喝茶麻烦。苏东坡因此买来了紫砂天青泥，想做大壶，几月未果。某夜，书童打着灯笼来请苏东坡去吃夜点心，苏东坡看着灯笼计上心来，按此做出了大肚皮的灯笼壶，因其光滑不易拿，于是搓条泥巴，做了提手，恰似房屋上头的梁，于是就取名“提梁壶”。后来为了纪念这位大文人，后人就把这种提梁式的壶称为“东坡提梁壶”。

17.鹧鸪提梁

这把提梁壶的造型为扁圆形壶身,把手为见棱见方的三柱高提梁,从侧面望去犹如一只飞翔着的鸟儿的头部，原创者顾景舟大师为其命名“鹧鸪提梁壶”， 在这只外型仿鹧鸪鸟的壶身上寄托自己凄血哀号。

18.华颖壶

此壶是顾景舟先生根据传统壶体演变所创作品，从“掇球”变形而来，名为华颖。作品摘手圆、盖圆、壶身圆、三圆垒叠在圆壶底上，分外精神，遥望犹如花苞初绽，表达的意境为:招展的花意。

19.大彬提梁

20.周盘壶

其创制功在曼生先生。罗盘虽如铜勺，表面圆通，却坚持己见，曲直合一，乃为人之道。此壶圆润而不失刚劲，周盘暗蕴太极，有形而无穷，或曰大视野，宽胸怀，任凭大风大浪，我自巍然不动。坡颈平口，平盖扁钮，泥质红润，道劲中出媚姿，纵横中见遗韵，肃然绝俗。寓意为人处世，宽容大度，能屈能伸。

21.汉铎

汉铎，即汉朝之铎，铎为大铃铛、甬钟的意思。

22.四方壶

在方壶领域里有句话：“方非一式，方中寓圆”，意思是外形的方正中不要让格局硬受限在线条上，方中不失圆融，圆融中仍保端正，主要有长方、四方、六方、八方、随方、寓方等几种基本形状。方壶的美不止在点线面，一度空间指的是两点相连成的一直线，二度空间是平面所呈现种种面相，三度空间是立体的概念，四度空间是加上本来就连转不息的时间。

23.传炉壶

传炉壶，式度端庄，风格雅致，隐隐然有古风韵，堪称佳品。

24.合欢壶

此壶乃曼生喜极而制，故此壶风格绮丽，所谓雾余水畔，红杏在林，典美精工，余味无穷。此壶极富天趣，取皆大欢喜之意。

25.洋桶壶

紫砂洋桶壶自清末民初创制以来，以其造型简练，使用方便，适宜把玩，便于提携，便于茗泡而一度盛行，并为大多数茗壶爱好者接受，为紫砂光货素器类经典传统作品之一。

26.匏尊壶

紫砂“匏尊”壶的形象，创意来自这种有苦意的匏瓜，壶型和谐，孤寂沉静，且又有成熟后的厚实圆润。

27.葫芦壶

葫芦壶是曼生十八式中的一款，造型呈葫芦状，壶流短直而微向上翘，把成半环形，盖顶设有套环钮装饰，深得艺人们的喜爱。整器形制的线条以浑圆为主，十分流畅。

28.匏瓜壶

匏瓜壶是曼生十八式之一，与曼生葫芦有异曲同工之妙，然其独特之处亦是其他造型无可比拟的，把玩此壶有如返璞归真之意，此壶最初用意是以解相思之若。

29.汤婆壶

“汤婆”原为盛热水放在被中取暖用的扁圆形壶，一般是用铜锡或陶瓷等制成。制成壶后，器型古拙有明季遗风，壶型简到极致，古朴超越一切，实用性超级。壶身饱满，壶壁挺秀，端庄古朴，看似纯实用却蕴生出美学意味。

30.西施壶

徐友泉先生首创，壶之形若美女西施之丰乳，流短而略粗，把为倒耳之形，盖采用截盖式，壶底近底处内收。

31.文旦壶

文旦创于明未清初，形与西施、贵妃壶相近，“文”指柔和、外表、容态;“旦”指戏曲中扮演女性的角色。文旦壶同时像水果柚的仿生器，文旦柚，金黄色，食之清甜甘酸，金黄色本身就是一种艳丽的颜色，而那成熟的果实清甜甘酸的滋味，含蓄而绵长。

32.半月壶

半月壶一直以质朴无华、典雅端庄而独占一席之地，从古到今长盛不衰。所谓“月千里寄相思，半月万里思更浓”，一把壶诉说的不仅仅是单纯意义上的思念，更表达了中国传统文化中对“月圆人圆”的向往。

33.石瓢壶

最早称为“石铫”，顾景舟时期后称之“石瓢”。壶身呈梯形，曲线柔和流畅，造型浑厚朴拙。足为钉足呈三角鼎立状支撑，给人以轻灵而稳重之感。壶身八字造型，造成一个主视角度内的表面，亦曲亦直，皆显现简朴大方的气度。

34.仿古壶

“仿古壶”圆润精巧，简单而不失古意，灵妙天然，造型雅致，线条流畅，比例恰当，清雅无双，宁静淡泊。

35.井栏壶

顾名思义，其造型源于井栏，类似古代井旁边之护栏。

36.掇球壶

掇球壶是典型的几何型传统圆壶式，也是最优秀的紫砂壶代表款式之一，它的基本造型是壶钮，壶盖，身壶。该壶由小中大三个顺序排列的球体组成，壶腹为大球，壶盖为小球，似小球掇于大球上，故称掇球壶。

37.掇只壶

“掇只”是紫砂壶造型中特有的一种壶型，最早出自宜兴制壶大师邵大亨之手。其造型像是把许多球状和半球状堆积到一起，由于掇在汉语里有连缀堆叠的意思，因此，这种造型的壶被称为掇只壶。

关于老紫泥(老紫泥是什么泥料)

 经陈腐之矿泥：1、可提高、增强可塑性；

    2、可减少成型和干燥时开裂。

    紫砂泥认识两大误区：一、老泥、新泥的误区： 在紫砂矿料的形成中，小文已经说了，紫砂矿的形成经过了上千万年的时间， 从这个意义上说，所有的紫砂泥都可以说是老泥。所谓的老泥和新泥，实际上指的是陈腐时间的长短。二、紫砂泥的水色： 壶友判断紫砂壶泥料好坏，较注重紫砂泥的水色。其实水色只是判断泥料好坏的一个方面。同样的矿料练制出的紫砂泥，陈腐时间长，水色就好，而且经过泡养后， 容易包浆。判断紫砂泥，因从熟胚的颗粒分布，色泽是否自然光泽以及水色三个方面综合来看，有些紫砂壶用料所选矿料优质，但是由于陈腐时间不够，水色不到， 但经过一段时间泡养，水色自然就出来了。

    很多人问泥料的真空到底是什么工序？这工序的目的是什么？陈腐是不是就是真空？真空后的泥料会产生什么效果？为什么一定要真空？

    真空和陈腐是两码事，真空是为了使炼制好的成品泥里没有空气。

    如 果有空气，做出的壶，在烧制过程中，会起泡，甚至会炸，裂。以前老祖先做壶的料子是不采用机器真空的，他们只有手工反复捶打泥料，采用切块后叠层，再捶打，再切块 再捶打的方法，这样反复N多次，使其尽量减少泥料中所含有的空气。当然在做完这道工序后的泥料在打泥条和其他工序制作过程中还会出现少许气泡，这时必须再 用小针，小尖刀一类的工具一一戳破气泡，到达至少肉眼所不见为止，方可拍身桶，做壶。

    古老原始的求真空方法显然太耽误当今市场的大需求量，也浪费做壶人精力，更跟不上大市场的庞大需求量时间限制。所以现在都采用机器真空，这样出来的效果既能百分百真空，又节省时间周期，从而减少制壶人时间的不必要浪费。

    1,对于某些 家藏泥料，因为数量非常有限，甚至至少这样的，量太少了机器不好真空目。只能选择自己手工真空。

    2,即使泥料已经机器真空过，但他也要再手工切块，捶打， 这样反复N次，最后再到达真空效果。看到这里有人想不通了，他这不是傻吗？都已经真空了，可以做壶了，还浪费时间干嘛？这里透露一下原因，其实花这么大精力，目的就一个，就为了使泥料的最后烧成效果发挥到极致，也就是烧成后的色水和色泽达到顶峰---润。

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