怎么样鉴别紫砂壶 鉴别紫砂壶的简单方法

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怎么样鉴别紫砂壶 鉴别紫砂壶的简单方法1

紫砂壶的造型千姿百态，后人在总结、分析这些形制时，提出了花货、光货、筋囊货和塑器四种概念。这四种形态的壶，各呈风姿仪态，都蕴含着紫砂壶独特的风格和内涵。

人们在选择壶型的时候，既要注意它的形式美，更要透过它的结构形式，体味它的艺术精神。

那么，紫砂壶的器型该如何欣赏呢?从以下4个方向把控紫砂壶器型之美，感受紫砂壶雅致含蓄的气质。

一、紫砂壶的器型类型

1、花货

把自然界、动植物界的自然形态，用浮雕、半浮雕等造型装饰设计成仿生形象的茶壶，人们称之为“花货”。

▲供春壶

如供春树瘿壶，据说就是借鉴古老银杏树干上的瘿结，捏塑成壶型，这是文献记载的最早的一把“花货”。

▲春华秋实

紫砂壶传统造型“鱼化龙壶”“竹节壶”“松竹梅壶”等都是花货造型的代表作品。

2、光货

光货造型，有人称几何造型，是根据球形、桶形、立方、长方及其他几何造型变化而来。

▲程寿珍原作 掇球壶

光货讲究外轮廓线的组合，重视角、线、面的表现，最容易看得出作者水平的高低。

其中又可分为圆器和方器两种。“掇球壶”“仿古壶”“汉扁壶”是圆器的典型造型;“四方抽角壶”“传炉壶”是方器的典型造型。

3、筋囊货

将自然界中的瓜棱、花瓣、云水纹等形体分为若干等分，把生动流畅的筋线纳入精确严格的设计当中，是筋囊器的基本要求。

▲葵仿古壶

▲海棠壶

筋囊壶的俯视效果严正精密，立面视觉生动流畅，极富节奏感和韵律感。

“葵仿古壶”“合菊壶”“半菊壶”“海棠壶”等，最能体现这种风格。

4、塑器

壶艺家们在传统的花货、光货和筋囊货三种造型之外，另觅新路，融雕塑于茶壶之中，开创了紫砂壶的一大新门类。

▲雕塑钮紫砂壶

这类茶壶外形颇具雕塑造型的生动活泼，但同时又有茶壶的实用特点，这是当今紫砂艺人对紫砂造型艺术的开创性贡献。

二、紫砂壶的流畅度

1、整体流畅

我们常听说一把壶的气韵贯通。其实意思就是壶的局部与身桶主体在线条衔接上的准确和流畅程度。

▲如何看紫砂壶的型

如果镶接的位置不对，一把壶的气就会断掉。反之，壶的整体气韵能够连接起来形成循环。这个问题，在很大程度上，是非常考验制作者手上功夫的。

2、流/把流畅

流/把的粗细变化，从手掌端(壶把)转向桶身再由粗到细集中到一点上(流尖)，向外喷出。

也就是我们说的“由点到面再到点”的转变。

▲程守寿掇球

这种变化，需要流把与身桶的高度细致衔接，达到流畅通气的效果，形成气循环，方能成大器。

3、出水流畅

用这样的方式把气韵做通，其中另外一个重要的原因，是为了提握舒适，还有就是能够让流内根部承受最大的受水压力，保证出水流畅。

▲桃夭壶

三、紫砂壶的饱满度和力度

为什么要将饱满度与力度放在一起讲，因为制作紫砂壶做到纯粹的饱满并不难，但要在饱满的同时又有充满力度的“折角”是很有难度的，这一点很考验制作者的功力。

1、线条

紫砂壶器是由多根线条构成的立体实物。

只要认真观察就不难发现，不管是圆器、方器还是筋纹器，构成纯手工紫砂壶器的几乎所有线条都是弧线。这些弧线的表达方式包括圆弧线、抛物线和S线。

▲看方器的线条

以方壶为例，构成方壶的每一根线，都是弧线。只有由外鼓的弧线构成的整体，才能显得更饱满，更显气度。

2、折角弧线

◆ 盖面：

好的紫砂壶的盖面拱起虚片既有明显折角，又圆润饱满。

▲四方传炉壶

如四方传炉，处理手法得当，方中带圆。

◆ 壶肩：

无论壶肩的位置是上是下，重心是高是低，最首要的，就是看壶肩的部分是否饱满，有没有充气感。壶肩到位的话，整个壶的精气神就起来了。

▲桃花泥汉扁壶

古人即便工粗，但至少在架子上，能够在壶肩上把精神表达的十分到位。

◆ 壶腹：

紫砂壶的收腹线也十分考验作者的功力，既不能收的太急(重心提升)，又不能打的太弯(壶底不稳)，更不能简单收式(僵硬呆板)。

▲茄段壶

要做到纯粹的充气感并不难，但是要在充气感中加入带有转折力度的“角”就非常不容易了。也就是既要饱满，又要有力度。

◆ 壶颈的长度和壶口的宽度：

大亨掇球等同于用绳子捆住了局部的气球。

▲大亨掇球壶

紫砂壶要有饱胀、充气感。但有的时候，为了能够体现壶肩的饱满度，则需要考虑适度缩短壶颈的长度，只有缩短壶颈，让壶肩重心得到提高后，收腹线才能有有更大空间做调整。

但是，这种方式并不能当作唯一标准，各家有各家之特点、并无绝对标准一说，故不能一概而论。

四、紫砂壶整体的协调性

1、部件呼应

部件呼应是指一把壶上的诸多组成部件彼此之间的联系。

在部件表达出相同、相似、或相反的题材的前提下，壶才能组成为一个整体。

“部件呼应”必须要遵循一定的原则，不能胡乱拼凑，更不能随意而为之。 大致上分为两种方式：1.像形呼应;2.逆向呼应

1.像形呼应

是指一把壶的每一个部件所表述的意思、题材、概念相同或相近。

类似的品种有很多很多，如云肩如意、大亨掇球.........

2.逆向呼应

比如方/圆呼应、粗/细呼应、花/素呼应等......

2、流/把的协调性

▲何道洪大师作品

1.常规式——流/把斜向角度对称，流略粗，把稍细，虚实空间互补均衡

2.改良式——也就是很多人都在尝试的方式，他们一直都在改良纯粹意义上的均衡。

例如，何道洪、吕尧臣等人的作品很多都带有“蓄势”风格。

蓄势——是指“蓄力待发而未发”，类似风格的作品，壶把所占比例很大，流只探出一部分，用厚重的身桶作为稳固的底盘和强大的支撑后盾，从后往前蓄势待发力。

▲夏语

写在最后

有些壶采纳了现代式风格，流把既没有对应角度，也不存在蓄势发力，更没有气贯穿全身的概念，仅仅是表达一种纯粹的玩味或实用思路。

正所谓方非一式、圆不一象、百家争鸣、百花齐放。

紫砂小知识：什么是“调砂”(紫砂壶生砂熟砂与调砂如何区分)(紫砂的生砂和熟砂)

调砂，就是炼制泥料时，在—种天然的泥粉中，按一定比例、一定目数加入另外的熟或半熟的天然砂料，并使二者充分且均匀结合。一句话，将不同或相同目数的同类或异类泥料混合。

      

市场上那些“新”壶做“旧”的秘密都在这里了(古老的茶壶)(最古老的茶壶)

皮鞋油做旧壶

什么是紫砂壶做旧?

新壶作旧是指将新的紫砂壶经过处理，使之看起来像旧壶一样，然后卖出“老壶”的价格。无论是哪一种将新壶做旧的方法，只要用心鉴别，都能识破。

在紫砂壶行业内，1949年之前制作的紫砂壶一般被认为是老壶，1949年之后烧制的紫砂壶被称为新壶。新壶作旧与瓷器或者玉器作旧类似，就是摸准了中国人崇古尚古的心理。

皮鞋油做旧壶

从质地上来说，大多数的新壶的确不如老壶通透，老壶显得细、润、柔和，而新壶却是粗、燥，其中的原因是壶内石英分子和铁元素在不断地冷热水交替中起了变化，尤其是持壶者品茶时用手的摩挲把玩，色泽逐渐润滑光洁，大多具备上好的“包浆”。所以，过去有的紫砂收藏家买了把好壶，就出钱请别人“盘”上几年，等把壶养得外观古雅后再收藏。

皮鞋油做旧壶

紫砂壶，从明代兴盛至今经历数百年，其文化内涵和特定的手工艺术越来越得到藏界认可，名家的壶更是千金难求。因“谷底”行情的逐渐反弹，紫砂壶赝品纷纷出现，新壶老款、老壶改款，甚至是通过电脑翻砂造款等手段都时有出现，那么紫砂老壶是怎么欺骗消费者的，下面一起来看下做旧的方法有哪些?

新壶做旧一般有三种方法

包括新壶刻老款、旧壶冒名人款、抛光做包浆。

新壶刻老款：用一把新壶改刻成明代名家如徐士衡、元畅、欧正春;清代名家陈鸿寿、陈鸣远等人的款。也有在新壶烧制前就直接将这些名家款加盖的。

▲仿老做旧 落款 时大彬

老壶改款：用没有款识或非名家款的旧壶，冒刻前代名人的款识。这样的作假方法需要较高工艺，制假者一般更加追求其精美程度，欺骗性高，壶是老壶，而款是新款。

▲皮鞋油这么厚，还落款 顾景舟

对于收藏紫砂老壶的人来讲，我想表达的是，宁缺勿藏，当然除非你自己已经是紫砂壶的大行家或者有十分信任的进货渠道，这种情况可以排除。

01、真正的老壶其实存世原本就不多

因为紫砂壶也就是近20年才真正进入了老百姓收藏的行列里来，在过去紫砂壶就是一把泡茶的壶日常用品，很少有人真把它当一回事情，很多壶打了就打了，或者使用者离世了他用过的壶也就甩了不要了，所以没有大量壶会被小心保管而流传下来，不太可能有大量老壶流转于各个市场之中。

02、有些老壶的工艺比较差

▲很脏，做工差，毫无收藏可言

03、很多砂老壶已经没有使用的价值

很多老壶实在是太脏了，你也不知道曾经有哪些人用过，不知道是不是曾经被埋进土里或者坟里过。

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