紫砂矿石 紫砂矿石图片大全

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紫砂矿石 紫砂矿石图片大全1

宜兴黄龙山可谓是紫砂之源，据有关资料，紫砂形成于3.5~2.6亿年间。在风力和水波的作用下，风化的原始岩矿颗粒层层堆积，经过长期的地质变化，最终形成了石英、莫来石、云母、长石等。

黄龙山矿区分布图

1.一号井

位于主体中心水塘的西南部，1958年由红旗宕改扩建而成，为单井筒设计。1965年就停止开采，遗弃宕口在2002年底被露天开采时毁掉。

一号井

2.二号井

位于主体水塘的南面偏东，1965年按国家对小型矿山的设计要求，由距一号矿井东约30米早期宕口重新设计改造，改变原来的独头井为主副井筒。

于二十世纪八十年代初停止开采，矿井于台西村露天开采时被毁。

二号井

2号井紫砂矿种比较丰富，有紫泥(部分是底槽青)、本山绿泥、本山段泥、红麻子、黑墩头出矿，其中底槽青有红色和紫色两种。

3.三号井

位于主体水塘东面，2号井的东北面，二十世纪六十年代中期由早期宕口改建，为单井筒设计。于二十世纪七十年代中期结束开采，今井口已平没于地下。

三号井

4.四号井

四号井宕口，就在紫砂之源公园旁边，与宝山矿区只有陶都路之隔。紫砂之源公园和此段陶都路修建的时候，降坡泥问世。

四号井

出产优质的底槽青和本山绿泥，1997年10月，四号矿井因生产成本过高等诸多因素而停止开采。

5.五号井

位于主体水塘的东面，1979年8月，按照四号矿井的设计要求，在黄龙山东面北侧新建五号矿井。该矿井为主、副井筒并行排列设计。

由于五号矿井本身处于台西村范围内，五号矿井的开采与当时台西村多个承包经营者的宕口处于混乱状态。到1993年，五号矿井因多种原因无法正常开采。

同年11月底五号矿井被转让给台西村，由台西村管理继续进行开采。直到1999年因地下水大量渗透等因素，关闭停止开采。

五号井

6.南山矿区

7.降坡矿区

位于四号井与黄龙山之间，现在为紫砂之源公园和陶都路。

降坡矿区

2023年基本建设时，这里挖出了一种别致的团泥，数量很多，烧成品红里泛黄，黄颗粒明显，因为是新发现品种，就被称为降坡泥。

8.半坡矿区与野山矿区

半坡矿区

半坡南面，就是野山矿区，野山矿区以前只出产一种泥料，但是很著名、很独特，这就是野山红皮龙。

9.宝山矿区

宝山矿区今天被一些丁山人称为龙头(大水潭称为龙尾)，因宝山工业园区(实际上是宝山别墅区)而得名。

宝山矿区出产紫砂矿历史比较悠久，今天依然有古宕口。紫砂矿料以团泥为主，其中以红黄泥最为著名。

10.大水潭矿区

属于蠡墅，位于黄龙山东南面的山脚处，是历史上盛产优质紫砂矿料的宕口，天青泥即产于此。

原黄龙山大水潭矿区

后来因挖通地下水脉而被淹没，形成了一个水潭。现在大水潭周围还掩埋着一些早期采掘留下的暗宕。

宜兴南部的山地属于天目山余脉，宜兴境内又有三条主要山脉，即铜官山脉、龙池山脉和太华山脉。

陶土资源主要分布在这些山区里，在丁蜀镇周边的湖㳇，洑东，川埠等乡镇均存在大量的紫砂矿源。

宜兴黄龙山的紫砂泥料是最好的，从封矿到限制性开采，已不能满足市场的需求。在这种情况下，这些地区的泥料被大量开采使用。

南博20件紫砂精品传器(紫砂壶南艺刻)(博大壶艺紫砂茶具)

南京博物院是中国三大博物馆之一，其前身是1933年蔡元培等倡建的国立中央博物院，是中国创建最早的博物馆、中国第一座由国家投资兴建的大型综合类博物馆。

南京博物院占地13万余平方米，现拥有各类藏品43万余件（套），其中有许多紫砂珍宝，如时大彬、陈鸣远、陈曼生、顾景舟等大师作品，如有机会，一定要前往亲眼所见。

1.时大彬提梁

2.明项圣思 桃形杯

3.陈鸣远 东陵瓜

4.清乾隆 陈殷尚 高水仙花壶

5.清 陈荫千 竹节提梁壶

6.杨彭年制 曼生横云壶

7.杨彭年制 曼生半月壶

8.杨彭年制 曼生仿古井栏

9.邵大亨 龙头一捆竹

10.清道光 壶痴款 包袱壶

11.清道光 万泉款 延年壶

12.清晚期 客斋款 汉君壶

13.民国 程寿珍 仿古

14.民国 程寿珍 扁石

15.裴石民 盉式壶

16.裴石民 松段壶

17.王寅春 桂花砂 石瓢

18.王寅春 绿泥半菊壶

19.朱可心 合菱壶

20.顾景舟 大提璧

假壶、仿老壶的重灾泛滥区！看看你手里有没有！(老家底的壶是假的)

假壶、仿老壶的几个重点的款，大家都可以留心一下：时大彬、陈鸣远、孟臣、陈曼生、顾景舟、蒋蓉、周桂珍等等。

 

大家要知道，这些人之所以可以成为紫砂有数的大师，其一定是工艺、技法非常精湛的，所以看到壶流把比例都不对、做工粗糙不堪的，都不用看底款，一定是假的。

注：所谓老壶做工不好的，那都是粗货，细货精品皆是做工上佳的精品紫砂器。

自然包浆的老壶

这实际上是一种非常拙劣的手法，但是很多壶友还是会上当，主要是对此要有正确的认识。

假时大彬款

 

接着就是我们上次介绍过的看底款了，时大彬的如果是印章款，那么必定是假，时大彬竹刀刻写底款，没有印章款。

陈鸣远如果壶身刻字拙劣，那么也是假的，陈鸣远的刻绘以书法健雅著称。

假陈鸣远款

如果是孟臣，那就也很有意思了，孟臣是明末清初一个做朱泥壶的高手，后世有的也多用他的款，成为了以一种名称，这个壶的判断要多方面了，这个点我们下次展开。

真曼生壶款

陈曼生文人壶的话，大家要了解大多是阿曼陀室的款，没有所谓陈曼生的款，这个大家要注意。

仿周桂珍款

顾景舟、周桂珍这类的常见的徒工班、特艺班的底款，多是造假的，而顾景舟的款，则大小型制细节要多方面了解。

接着来讲收藏

其实壶友们所谓家里翻出来一把老壶，或者说非常有价值的老壶，是非常难的，这里可以和大家分析一下。

时大彬真迹

从明至今数百年，紫砂是不经磕碰的，容易坏，如今很多的老壶都是残器，更别是有价值的名家作品且保存品相完好。

曼生壶真迹

 

收藏是闲情雅趣、是投资，而不是所谓的捡漏，若是想着翻到一把老壶就发财的想法，是不可取的。

 

也希望各位能理性收藏，谨以此文抛砖引玉，欢迎大家探讨。

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