紫砂壶大容量好吗 紫砂壶容量大小有什么区别

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紫砂壶大容量好吗 紫砂壶容量大小有什么区别1

紫砂壶的各种不同容量（容量单位：CC/ML）适合多少个人饮用，实际上是取决紫砂壶的大少以及品茶所使用杯子的容量大小来决定，很多朋友购买紫砂作品时，壶的大小，容量，是参考标准中很重要的一条最常见到的几种搭配方式给各位壶友介绍一下：

君德壶

我们一般来划定紫砂壶的容量时，通常正常情况下，不算极端作品的，通常分为5种：

1、100cc或者100cc以下的成为特小壶；

除去茶具的各自损耗，损耗包括紫砂壶内的茶叶占了体积，而茶杯不可能倒得满满的，除一下就出来结果。比如有壶友会问到，160CC的紫砂壶可以适合几个人同时喝茶使用，这种情况下就选小口杯，160CC就可以提供4-5个人同时喝茶了。

事实上这个问题是可以随时变换的，可以根据实际喝茶时候的情况来随意搭配，只要能保持一个良好的喝茶心情，随意就行了。

制作者的角度看

从玩壶者的角度看

壶大小的选择主要取决于：

一是地理位置和购买习惯，这边主要是取决于不同地理位置的茶叶品种不一样，很多朋友最初接触茶类还是首选当地茶。

购买习惯，由个人喜好而定，有的朋友钟爱大壶，有的朋友偏喜小品，看自己平时喝茶的时候哪个容量最合适，不要茶还未来得及喝完，却冷掉了；还没喝几杯就一泡结束。所以看自己平时的喝茶习惯来。

二是价格因素，一般同一款器型，同一款泥料，大容量的价格会高一些，因为制作更费时费力，也更消耗泥料，也有的是因为泥料比较难烧制，比如说朱泥，基本上都是小壶比较多。

这25把壶你认识吗(这是什么壶)

看看这些不常见的传统壶型，你认识几把？

1.龙头玉环壶 

▲冯桂林 龙头玉环壶 

冯桂林一生创制紫砂花货素器精品甚多，有圆有方，有高有矮，有规矩方正精确的造型，亦有生态自然的茗壶，无不精致细腻，为同辈人称颂。此器即是其代表作之一。

2. 弯楞形壶

▲ 陈鸣远  弯楞形壶

3 .梅花壶

▲ 陈鸣远  梅花壶

4.碗灯壶

▲顾景舟 碗灯壶

▲ 顾景舟制石生刻红泥碗灯壶

▲王寅春 碗灯壶

5.橄榄壶

▲ 大彬款 橄榄壶

泥质紫褐泛暗红色，砂粒隐现，火候较高，于细腻中显坚实靓丽，有“砂粗质古肌理匀”、“银砂闪点”的特征。

制作技艺精绝，壶的胎壁较薄，手感轻盈，高洁典雅，朴实无华。

▲徐士衡 平肩橄榄壶 

此壶器型硕大，为明代早期作品特征。底部用竹刀刻：“行吟月下  山水主人士衡”十字楷书款，盖内有士衡篆书长方章。

6.墨林壶

▲项子京收藏墨林壶

此壶是明代最有名的鉴定家、收藏家项子京，在宜兴定制的茶具。底刻铭文：“煮茶亭长项氏子京墨林”。

此壶气势颇大，结构有明制特征，几经碾转，藏家甚宝爱，并以拓本藏记。

7.玉斝（jiǎ）壶

▲陈文叙 玉斝壶

陈文叙，乾隆进士，博学嗜古，工诗善文，好造壶以怡友朋。

陈文叙是早于陈曼生的宜兴县令，与紫砂壶结缘，且能亲自制作紫砂壶，是对紫砂茗壶兴盛起倡导作用的第一任宜兴县官陶艺家。

8.平盖莲子壶

▲行有恒堂刻诗句  平盖莲子壶

9.曼生棋奁壶

10.鱼罩壶

▲裴石民制鱼罩壶

11.渔翁套具

▲汪寅仙 渔翁套具

12.玉笠壶

▲王寅春  玉笠壶

13.芝硕壶

此芝硕壶造型如缨帽，壶钮似顶珠，以顶珠为中心，饰以红缨垂下，下有六个流苏状的缨络，制作精妙。

14.束腰方壶

▲陈秉文 束腰方壶

此壶形制硕大，造型源于青铜古尊，方中寓圆，颈高腹鼓，高脚四开犴门，将全壶托起。腰部束一丝带纹作装饰，姿韵细腻，飘逸灵动。

15. 无垢壶

▲陈鸣远  四方圆角无垢壶

铭文“是名无垢，置诸座右，为斐老道兄。”

16.单环壶

▲王寅春 单环壶

17.凹肩磬钟壶

 ▲ 愙斋东溪  凹肩磬钟壶

此壶又称折身圆壶，壶上铭文署“东溪”。底钤“愙斋”篆文方章，为吴大澂参与砂壶制作名款。“东溪”为赵松亭之艺名。

18.雪桃壶

▲范大生 雪桃壶

雪桃壶用细红棕泥制作，色泽润亮朴雅。壶上铭刻：“方川子，玉川子，君子之交淡必此。利用刻。”

19.五蝠蟠桃壶

▲裴石民 五蝠蟠桃壶

20.隐角竹鼓壶

▲赵松亭 隐角竹鼓壶

▲朱可心  隐角竹鼓壶

21.水仙壶

▲陈殷尚  水仙壶

22.盉形壶

▲陈仲美  盉形壶

此壶取古铜器中“盉”的造型，但同时又将壶身分作三瓣，于是三扁圆足又是三突棱棱脊所在，与壶把、壶流相呼应，略带古拙韵味。

▲徐友泉  仿古盉形三足壶 

23.葵花壶

▲时大彬 葵花壶

24.水仙花六瓣方壶

▲时鹏款 水仙花六瓣方壶

25.珍智提梁

▲周桂珍 珍智提梁

紫砂壶内有许多丝线和白色粉末是什么情况(紫砂壶内有许多丝线和白色粉末是什么情况造成的)

许多壶友买了一把紫砂壶之后，发现壶内有一些白色的沙粒，说看起来很像白糖，壶底还有许多一丝一丝的线条，壶友一看到这些就以为是化工壶或是残次品。我们来说说紫砂壶中常见的3个悬疑。

一：壶内为何有一丝一丝的线条？

▲ “太阳线”

"推墙刮底"是从大彬时代延续至今的。刮底的目的，是为了刮掉壶底的接片残留的脂泥痕迹和接片的不平整，也有一些是为了装饰，或刮掉内壶壁上不均匀的收缩纹，但刮底往往是不可能刮的很干净，更不能刮的太深，否则用力过度会将身筒顶的变形。所以刮底一般只要能够达到效果就好。

▲ 推墙刮底

二：壶内为何有白色的粉末？

紫砂壶是在过千度的高温下进行烧制，紫砂壶在烧制时壶盖和壶不是分开来烧，而是作为一个整体来烧制，因为如果壶盖与壶身分开烧，壶盖很能够烧制变形和坏损，而且也容易与壶口不合缝。

为避免在高温状况下壶盖的盖沿与壶口内沿因为“热胀”出现板结而导致壶盖无法正常打开，制壶的人在紫砂壶进窑前都会在壶盖沿刷上一层石英砂。所以紫砂壶烧制完成紫砂壶冷却后，这些砂就会掉落到壶内。

▲ 烧之前的紫砂壶

如果您直接去窑上拿紫砂壶，你会发现连壶盖周围全都是这种白色砂砾。一把新的紫砂壶，出窑后通常不会过水清洗，简单的将外面擦拭干净，整把壶都保持着“原汁原味”，那一定能够在紫砂壶壶里看到一些白色砂砾。

而这样的壶，往往更值得下手，因为这恰恰证明了这把壶没有经过任何后期的人为修饰，不存在上色、抛光等问题，未经过泡养，有没有伤痕、泥料如何，都是一目了然。

▲ 烧好后的紫砂壶

紫砂壶口的痕迹是瑕疵吗？

有壶友可能会发现紫砂壶的壶口位置、壶盖子口有圈或多或少的像砂纸磨过的痕迹一样，壶身很光滑，但是在到接近壶口的位置有圈或多或少的划痕，对光看的时候很明显，摸起来点毛，这被认为是瑕疵或者残次品，其实不然。这是因为现代紫砂壶增加了一道工序，叫做整口。

▲ 壶盖划痕

紫砂在烧制时是收缩的，即使是用同一种泥料做的壶，盖子与壶口的收缩也会不同。收缩程度=收缩率X收缩基数，虽然收缩系数相同，但收缩基数，也即收缩体的长度与厚度却不同，所以做生坯时，就要根据比例制作盖子和盖口。

掌握收缩率，必须对泥料进行研究，但实际上只能根据经验修正。而每一种泥料收缩率都有所不同，即使是技艺高超的壶艺人，遇到一种新的泥料，收缩比率又不一样。所以：制作紫砂壶盖一定要稍微大于壶口，如果生坯时盖子大小正好，或者还小，那就没救了，烧成后口盖会更宽。

▲ 壶盖整口

当然，即使经过整口，对做壶技艺也有要求：

① 盖子不能太大，不然整口时需要磨掉的部分太多，太费力，没有人愿意给你整口(整口，一般都是外送给专门整口的师傅做)。

② 壶盖一定要稍微大于壶口，如果生坯时盖子大小正好，或者还小，那就没救了，烧成后口盖会更宽。

一次烧成

“一次烧成”，是指在干燥坯体的壶口上，敷一层石英砂粉后再加置壶盖，进窑一次烧制为成品。一次烧成的成品，口和盖一般难以做到完全“吻合(壶盖在壶口里紧密而不哐当)”和“通转(壶盖在壶口里可以旋转不滞)”。用金刚砂打磨壶口与壶盖的结合处称作“整口”。整口后，壶盖可通转了，但口盖结合处的表面则被破坏，茶垢淤积就会形成“黑道”。

▲ 在壶口涂抹石英砂

二次烧成

“二次烧成”，是指在一次烧制出窑后，整口、除去火疵，再用制壶的泥擦抹在打磨产生的“破皮”处，然后再次进窑烧制。因破皮经擦抹会形成新的结晶，烧成后这些瑕疵将看不见，而壶也趋于完美。

整口就是物理打磨，和磨刀的原理一样。首先，把绿色的金刚砂和水后抹在正口钢圈上。然后把壶和盖子用力按住使劲磨。长篇大论解释了这么多，所以壶友们不要再纠结这个问题了，并不是瑕疵。

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