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周雪皓 · 桃源
紫泥作胎,全手精制,深沉朴茂,泡养性佳。盖口衔接严密,气密性佳;盖上塑一颗“寿桃”为钮,枝叶自钮延伸至盖面,与整壶的大桃造型相呼应;三弯流造型丰腴,取桃枝为形,富于变化,出水成股;壶把亦取桃枝造型,美观的同时更具极佳的防滑性。“桃”是人们美好愿望的一种寓意,作者以“桃”入壶,以一个完整的桃形为壶身,枝叶果实生机盎然。妙趣天成,独具器皿之心。
周雪皓 · 环玉
以原矿紫泥作胎,泥色纯正尔雅,壶型敦厚稳重,有君子之风。壶盖隆起,最为特别的之处就是壶钮的设计,以玉环为钮,在传统的大拙基础上巧思妙想,半环钮上塑以一圆环,设计巧妙,玲珑雅致,简单大方。壶流短而曲圆微上翘,端把上抬之后优雅滑落,形成一条饱满圆润的弧线,收展有度。通身素雅,周角转折古朴典雅,独具一格更添了艺术内涵,形神兼具。
周雪皓 · 巨轮
观此器,小巧精致,敦旁周正,壶身饱满,比例协调,是一款经典的紫砂光素器造型。加之原矿紫泥的温润泥色,更显其小巧可人。壶盖微隆,口沿和盖沿衔接自然平稳,并形成两个线圈,一粒壶钮安静的落于壶盖正中间,形状扁圆;壶把纤细,弯曲自然,耳圈弧度,把持舒适,与壶把对应的是壶身另一侧的一弯小嘴,微微翘出而显劲道。一气呵成,线条流畅,给人以端庄秀丽之感。
周雪皓 · 葫芦
‘为爱葫芦手自栽,弱条柔蔓渐萦回’,此为葫芦,形体优美,寓意吉祥。饱满圆润且有曲线;平盖微鼓,口、盖衔接紧密,气密性佳;钮、流、把均以枝干为形,其中壶把以手指形态设计,端握舒适;盖面上叶与藤蔓自壶钮处延伸,壶身的果实、枝叶自壶把处延伸,宛若天成,意趣盎然。贴塑的枝、叶、果实极为精细,可谓是玩之无穷,赏之不尽,原矿朱红泥作胎使壶面如古玉一般温润。在稳重中求变化,给人端庄秀丽、浑然大气之感。
周雪皓 · 纳瓢(陈国良·装饰)
周雪皓与陈国良老师
周雪皓 ZHOU XUEHAO
1990年生于陶都宜兴陶艺世家,自幼喜爱文学,偶习琴棋书画,加之家庭艺术氛围的熏陶,故对紫砂艺术有着一种特殊的情感和追求。2023年进入中国美术学院学习深造,2023年考入韩国又松WOOSONG大学造型设计系,后拜中国陶瓷艺术大师陈国良为师,系统学习紫砂制壶技艺,并经常受到多位紫砂大师指点。
在众人的悉心传教和指导下,再者,自己对紫砂的挚爱、悟性与灵性的发挥,技术水准不断提高,形成了自己的独特艺术风格。作品造型古朴雅致,轮廓线条清晰挺括,形意视触舒适大方、秀丽明快,集实用与观赏、高雅与拙朴于一体,为藏者所珍爱,使众多玩壶者爱不释手。
获 奖 作 品
2023年《三件套组壶》荣获江苏省工艺美术艺博杯陶艺创新作品展三等奖;
2023年《祝寿壶》荣获第六届大地奖陶瓷作品评比金奖。
▲底款“阿曼陀室” 曼生三足炉鼎
此壶为清代陈鸿寿设计、杨彭年所制的“曼生壶”之一,其特点是去除繁琐的装饰和陈旧的样式,务求简洁明快。其次是壶身大量留白,一面刻铭文诗句。
壶品古典高雅,弧盖扁钮,泥质温润细腻,工艺精到。器型圆润而不失刚劲,三足鼎立方显智者胸襟,道劲中出媚姿,纵横中见青铜遗韵,肃然绝俗。
铭文“辉映珠盘、宜试凤团,曼生铭”。
珠盘,用珍珠装饰的盘子。出自《周礼•天官•玉府》:“合诸侯则供珠盘玉敦。”郑玄 注:“珠盘,以盛牛耳,……玉敦,歃血玉器。”
凤团,宋代贡茶名。用上等茶末制成团状,印有凤纹。 宋张舜民《画墁录》:“丁晋公为福建转运使,始制为凤团,后又为龙团。”
后代指好茶,如宋周邦彦 《浣溪沙•春景》词:“闲碾凤团消短梦,静看燕子垒新巢。” 清 俞蛟 《潮嘉风月记•丽景》:“左家娇女风流甚,为我除烦煮凤团。”
盒盖有收藏印:“陶冶性灵”、“合肥龚氏瞻麓斋记”、“怀西珍赏”、“仲勉选藏真品”。可知此壶曾为龚心钊所收藏,一壶内汇聚三位名家,可谓佳话。
龚心钊(1870~1949),字怀希,号仲勉,安徽合肥人,寓居上海。年轻的龚心钊十分有才华,他十九岁就中举人,二十六岁中进士,任翰林院编修,是清代最后一任科举考官。光绪年间,龚心钊曾出使英、法等国,清末出任加拿大总领事,是清代著名的外交家。
龚心钊所藏紫砂众多,包括时大彬、徐友泉、陈鸣远、陈曼生等制的紫砂壶等。上海博物馆藏陈鸣远四足方壶,天津博物馆藏陈鸣远天鸡壶两件代表作品,都是瞻麓斋旧藏。1960年,龚心钊的后辈将珍藏的500余件文物,捐献给了上海市文物管理委员会。
要是真想听紫砂壶的所发的声音,以下提供个方式给你作为参考意见:把茶壶放在手掌心,不能握住茶壶,拿牛角、塑胶或竹制长条或圆棒型状,轻敲壶把侧面,但不能太用力。
有些人敲击茶壶的目的就是要听它够不够响,买壶人喜欢用声音去辨别茶壶的好坏,注意:当你听到茶壶敲起来声音很响,它不一定代表就是好壶,因为有些网上所谓的老玩家的经验不一定就的对的!
所以我们往后去到壶店里,看到老板拿着壶使劲敲招揽生意,可以比较客观的判断,这个老板,应该是不懂壶的。不懂壶的老板店内,应该不会有太多的好壶。
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