老紫砂和新紫砂的区别 紫砂老泥与新泥的区别

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老紫砂和新紫砂的区别 紫砂老泥与新泥的区别1

有壶友来问，是不是陈腐时间长的泥料都可叫做“老泥”？三言两语实在是说不清，故特写此文。

除了“老泥”以外还经常有壶友问“嫩泥”、“新泥”是什么？正好，今天我们就一起来聊一聊紫砂矿料中的“老”、“嫩”、“新”。

老 泥

lao ni

老泥有两层含义

1、与“新泥”对应，表示陈腐时间相对较长的泥料

如果“老”单纯的只表示年纪大小的话，那紫砂矿的形成经过了上千万年的时间，所有的紫砂泥都可以说是老泥。

所谓的老泥和新泥，实际上指的是陈腐时间的长短。

一般来讲紫砂泥料的陈腐时间在3到6个月左右，陈腐时间长的泥料可被称为老泥。

那么，又有人疑惑了。陈腐多久，才算久？

其实这是个相对概念，陈腐半年的泥与3个月比起来也可以被称作老泥。

紫砂陈腐的目的，是使泥料中的水份得到均匀分布，易于胚料氧化，让泥料中的有机物得到充分分解（腐烂）。

理论上，紫砂泥的陈腐时间越长越好，但陈腐时间过长的泥料，在制作前需要重新回炼一下。

 

2、与“嫩泥”对应，砂性足的泥料可称为老泥

早前，挖矿的的工人们将砂性重的矿料称作“老块”。“老泥”也指用“老块”炼成的泥料。

由于“老块”砂性重，所以这种矿料角钝，更呈石状。炼制后的泥料也有砂性重的特点，同时成型较难，烧结温度较高。

 

新 泥

xin ni

与上文中“老泥”相对应，如上文中所讲，与“老泥”对应，表示陈腐时间相对较短的泥料。

 

嫩 泥

neng ni

嫩泥有两层含义 

1、与“老泥”对应，指砂性相对较弱的泥料。

“嫩泥”的熟(站长 推荐：铁观音属于绿茶吗，学习茶知识请访问，wWw.lhECha.com)泥可塑性较好，成型时略酥，烧成温度范围较宽。

2、专有名词，特指一种泥料的名称。

  

矿料外观呈浅灰黄、微暗红色泥性致密块状，较软易碎。

嫩泥原矿

风化程度较好，质地松软具滑感，有较高的可塑性和结合能力，是日用陶瓷中最常用的结合粘土。

“嫩泥”也被用来调制紫砂泥，把“嫩泥”少量添加到紫砂泥中，可以提高原料的可塑性能，增加坯件强度及降低烧结温度。

嫩泥烧制成色

左1140℃，右1160℃

也可以在“嫩泥”中加入一定的金属氧化物着的，制成多种色泥。

比如有人把嫩泥加入一定量的氧化铁红粉、氧化铁黄粉等用来配制“朱泥”。

什么是“壶势”

图文| 砂海墨韵

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“势”在中国古典审美中是十分重要的概念。

例如书法中讲究“书势”，从单纯的一点一划，到每个字的字形结构以及相生相发的势脉关联。

或某个书法家的风貌特征等等无不可用“势”的概念来描述 

文征明 阿房宫赋

再比如，国画中有“画势”，清代学者王船山在《姜斋诗话》中有句名言，他说“论画者曰：‘咫尺有万里之势。

 

唐伯虎 《王蜀宫妓图》北京故宫博物院藏

国画创作以“势”取象，以“势”立形，因“势”而导于笔墨，贯于创作的始终。

壶 势

相朴壶（小煤窑朱泥）

紫砂壶，这一中国传统茶器之中也有“势”。

紫砂壶之“壶势”，包含两部分，分别为“形势”与“神势”。

形，取之于天地；

神，发乎于心源。

1形势

“形势”，即壶的形状式样之美。方器、圆器、花器、筋瓤器，其最初的灵感无一不是从天地万物中汲取。

 

相朴壶（小煤窑朱泥）

植物、动物、生活中的物件，在匠人的手工都被取其形体的精髓，融入紫砂壶创作中。

 

 陈鸣远 南瓜壶  南京博物院藏

于是有了以南瓜为形的南瓜壶，有了以龙入壶的鱼化龙，有了来自水乡小桥的上新桥……

一把壶的“形势”之美，来自于每个部分。

 

紫砂壶的组成结构

这些都决定着壶的“形势”。

2神势

很多人做的紫砂壶是没有气息、没有神韵的，方是呆板的方，圆是萎靡的圆，筋纹不劲道，花器更是了无生趣。

徒具形式，只是一味的模仿，让紫砂壶只有“形势”而失了“神势”。

 

相朴壶（小煤窑朱泥）

“

顾景舟曾经这样说过：“形美了，有神了，壶上所有的附件，就都贯气了；一旦贯气，壶的整体，就有韵了。”

”

 

相朴壶（小煤窑朱泥）

而“神势”就是紫砂壶的韵味。一把好壶，必然是倾注了匠人对壶的感情，有着匠人自己对壶的理解，注入匠人自己的巧思，这样的壶就有了“神势”。

 

相朴壶（小煤窑朱泥）

紫砂壶中的三大美人(紫砂壶中的三大美人是哪三个)

图文| 砂海墨韵

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每个人都有自己的气质，紫砂壶也不例外。秦权威猛霸气，德钟君子风度，仿古激昂澎湃……

在众多的紫砂壶形中，有三把美人壶，它们婀娜多姿仿佛是俏丽江南女子的化身。壶中三大美人，谁更受欢迎？

西施

说起西施，在中国那可是妇孺皆知的大美人。“闭月羞花之貌，沉鱼落雁之容”中的“沉鱼”，讲的就是西施浣纱的经典传说”

红泥 西施

民间传说，西施是春秋战国时期越国的浣沙女，其天生丽质，妩媚动人，真可谓一笑倾人城，再笑倾人国!

有诗云: 樱桃小口一点红，一屡长发似彩虹，虽无粉黛胭脂色，古来英雄谁不宠。

红泥 西施

而西施壶即是以美女西施之乳为原型所创，据考证，此壶最早为明代壶艺大师徐有泉所作，名为“西施乳壶”。后人嫌“西施乳”不雅，改名为“西施壶”。

红泥 西施

西施壶是紫砂壶器众多款式中最经典、最传统、最受人喜爱的壶型之一。壶身圆润，截盖，短嘴，到把，憨态可掬，实为品茗把玩的佳品。

美人肩

美人肩，最早也被称为圆珠壶，「阳羡茗壶赋」记载：“圆珠在掌，如合浦之珠回，内盛香茗，如软玉温香，不啻掌珠，赏心悦目也。”

清水泥 美人肩

在中国审美中，女性以温婉柔弱为美，细看美人肩之绰约，不由得想起白居易所写：“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。”

清水泥 美人肩

壶肩饱满匀称，向下渐收，构成大致倒三角比例，窈窕圆润。

壶把绰约，壶肩向上托出女性化的肩膀，壶身窈窕秀美，肩颈及腹骨肉匀亭，纤细绰约的壶把和壶身自然舒展，曲线优美。

思亭

凭高望远思悠哉，

晚上江亭夜未回。

说道思亭壶的时候就想起白居易的这首《江亭夕望》。想到那时的白居易也许正在饮茶，驻足远望；也许他是在江亭思“亭”。

思亭是人名，亦是壶名；本来以为思亭壶代表的是对某一位情人的思念，原来是一个人名。

朱泥 思亭

思亭，本为人名。姓陆，清代初期的紫砂壶艺人、陶瓷艺人。

与孟臣、逸公、君德等诸家均为制壶好手，因名声远扬，所制壶形被众多茶客青睐，久而久之便有了「思亭壶」之称。

 

朱泥 思亭

思亭壶身如葫芦瓢，弯嘴自腹向上胥出，圈把秀丽，高虚盖与壶口相切，呈一完整的器体。圆球形钮，的脚明显，干净利索，圆包底，整器均匀为明接处理手法。

 

朱泥 思亭

圆润的壶体，玲珑有致的线条，体形盈巧，曼妙的身姿，楚楚动人。温雅的气质，宛如窈窕淑女，深情地抚摸，便能品韵到“玉立亭亭”之美。

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