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为了追求紫砂壶的色泽效果,和烧成时的稳定性,有时要在紫砂泥炼制过程中,添加适量的金属氧化物着色剂。很多壶友以为,只要是添加了氧化物的壶都是化工壶,而实际上可能只是观念上的误解,只要是合法可添加的氧化物都是无毒无害的。
在紫砂土中添加金属氧化物着色剂,并非现代工艺的发明和创造。早在明代万历年间江西婺源人陈仲美,就用景德镇造瓷用的色釉料,来调配紫砂泥。民国时期开始用钴料配制绿泥。但金属氧化物的添加量是有严格要求的。在正常的烧成温度下,安全加入量的上限为:碳酸钡1%、氧化锰2%、氧化钴2.5%、氧化铬5%。
紫砂壶会怎么添加着色料?
氧化锰
氧化锰,为黑色粉末,或黑色斜方晶体,熔点为1650度。二氧化锰在陶瓷工业中的稳定性也相当高,高温烧制后,变成硅酸锰。为了让紫砂的颜色深一点、黑一点,可以加入微量的二氧化锰。比如紫砂中的紫茄泥,不属于原矿泥料,一般情况下是用,紫泥和少量氧化锰配制而成,总体特征为紫色中透红泛蓝。
紫茄泥的烧成试片
氧化钴
氧化钴,通常为灰色粉末,有时为绿棕色晶体,熔点为1935度。常用作天蓝色、钴蓝色、钴绿色等色彩的着色剂,在紫砂中主要呈色为青中泛蓝,有多种不同的蓝色调。
氧化铬绿
氧化铬绿,为绿色粉末,熔点为2266度,在紫砂中主要呈色为不同的绿色调,有的淡雅、有的明丽等。
铁红粉
铁红粉,红色粉末状,成分为纯氧化铁,是一种基本的陶瓷添加剂。加入铁红粉可以使砂壶红一些,可以调制红泥、朱泥。
钛白粉
钛白粉,是一种偏酸性的两性氧化物,热稳定性极好。在紫砂泥中添加钛白粉,主要起填色增色的作用,呈色为黄色。如常会在段泥中添加钛白粉。
碳酸钡
在紫砂泥中添加适量碳酸钡,主要是提高稳定性、助熔,中和酸碱,烧成后,生成硫酸钡。硫酸钡不溶于水,也不会在胃酸中溶解,人体无法吸收,所以对人体不构成伤害。
茶杯的名字通常都跟它们的形有关,釉、纹饰、工艺也决定一部分,但今天要说的杯的名字是跟它们的形相联系的,多数是青花杯的杯名,有些杯名也可以用到其他的杯上,茶杯有叫杯,有叫盏,有叫碗,有时它们也可以用来喝酒。
盏
饮茶用器。敞口、斜身、深腹、圈足,体略小。宋代有黑、白、酱、青、白和青白釉茶盏,以黑釉为贵。天目杯又有叫天目盏,建盏。事实上,从宋朝开始,盏成为喝茶的专用器具,也意味着喝茶这件事开始从生活层面进入到了精神享受层面。
杯
压手杯:口平坦而外撇,腹壁近于竖直,自下腹壁内收,圈足。握于手中时,微微外撇的口沿正好压合于手缘,体积大小适中,分量轻重适度,稳贴合手,故称“压手杯”。以明永乐青花压手杯最为著名。
撇口杯
口略往外撇,腹微敛,滚圆圈足。胎薄,胎质细润,这个形状也是最常用和最常见的,茶汤入口的圆润度高于上一个,但比较真实和正常,聚香和聚味的程度高于上一个,总体感觉比较自然和真实。
“折腰”杯
是用作屈身事人的典故,出自于《晋书`陶潜传》。在此以后,“不为五斗米折腰”成为有骨气的代称。折腰杯高度大小适中,聚香,聚味,也贴合手部曲线。下次老板请你喝茶的时候,记得要看清楚是不是折腰杯呀。
六方杯
莲瓣杯
施以汝釉,区别于撇口杯杯型是杯口点缀的小小莲瓣,宛如新生。古朴典雅、光润有度、实用大方。杯体开片如鱼鳞、蝉翼状,久用之后,茶色会上着于裂纹处,形成变幻莫测、美丽绝伦的花纹。
斗笠杯
斗笠,一种古老的挡雨遮阳的器具,至今在山村水乡仍随处可见。斗笠杯造型如蓑翁之斗笠,口部大,底足小,取其怡然自得之美,线条简洁优雅,烧成难度高,于简洁中见大智,尤显珍贵。取杯品茶,若姜尚之于渭水,于山水间心怀天下,于平凡中窥大智之道。
圆融杯
肚子略外鼓,口径略内收,但也比较真实和正常,但其聚香和聚味的效果明显更好一些,综合口感是最好的。这个杯子好,大肚能容。
方斗杯
流行于明代嘉靖时期的一种杯式,因形似方斗而得名。古时制作方形器,不似圆器那样能利用陶车的旋转,直接拉坯而成,其工艺比较特殊,需要将坯泥制成片状粘接而成。由于工艺复杂,技术局限,嘉靖时期方斗杯多不规整。清康熙时期,出现一种提梁式方斗杯。杯内有一横梁,将两侧内壁连接起来,由此加强了方斗杯在烧制过程中的强度,使器形十分规整。这个大口杯的优点在于,茶汤入口时感觉最圆润。但是这是物理学的原理造成,由于开口大,高度低,液体的表面张力最大,而不是茶汤本身的圆润。从聚香和聚味的程度来说,这个杯子是最低的。
耳杯
亦称“羽觞”。酒具。系仿汉代漆制羽觞,器身呈椭圆形,两侧有对称的小耳,故名。流行于东汉至两晋、南北朝,品种有绿釉陶、青瓷等。这种杯子已经很少见了,大概在古装电视剧上还能看到一些。
鸡缸杯
敞口,浅腹,卧足。杯上以斗彩绘画雌、雄鸡及雏鸡,间以山石、兰草、牡丹,故名鸡缸杯。明成化斗彩鸡缸杯曾名噪一时,清代各朝都有仿造,尤以康熙、雍正时所仿最佳,几可乱真。一只杯子好几亿哦!
爵杯
仿青铜器造型,口沿外撇,圆腹略深,前尖后翘,下承三高足,口沿两侧有对称的立柱。明、清两代均有烧造,有青花、白釉、蓝釉及粉彩等品种。
高足杯
因杯身之下有高足,故名。口微撇,近底处丰满,下承高足,高足有竹节形,圆柱形、四方形等。明、清两代均有烧造,品种有青花、斗彩等。
卧足杯
是明、清时期流行的一种杯式,因杯底无圈足,呈内凹的卧足而得名。有白釉、青花、五彩、粉彩、墨彩等品种。
罗汉杯
创作灵感来源于传统罗汉缸,以佛教十八罗汉为主题,采用纯手工拉坯制作,并独创性地将粉彩工艺手法与釉下五彩工艺相结合,使之既具有粉彩细膩,粉润、柔和的画面效果,又具有釉下五彩晶莹光亮、润泽饱满的水份感以及安全无毒、永不褪色的特性。因而是集观赏、收藏与实用为一体的艺术珍品。
铃铛杯
马蹄杯
流行于明清。敞口,斜削腹,内凹底小平底,官窑器底大多有年款,形状倒置似马蹄。明代以回青、洒蓝、孔雀蓝、白釉等品种为常见。清代雍正年间较为流行,多作斗彩,以腹部饰四团花者为常见。
高足碗
造型与高足杯相同,略大。元代龙泉窑、景德镇窑盛烧,明清继续烧造,品种有青釉、卵白釉、青花、釉里红等。大的叫碗,小的叫杯,瞧这字眼嚼的...
宫碗
口沿外撇,腹部宽深丰圆,造型端正,多为皇宫用器,故名。明正德时烧制最为著名,有“正德碗”之称。图片上看不出来小,事实上它比类似形状的杯子要大多了。
孔明碗
由两只碗粘合而成,两碗间中空,外碗底心有一孔,故称孔明碗,亦称诸葛碗。始于北宋龙泉窑,明代景德镇有烧制。现在隔热杯的结构就是从这来的。
来源于:TeaChaThe
紫砂壶兼具审美与实用功能,既可把玩,又能收藏。那么,在茶客眼中,什么样的壶才是他们想要的呢?紫砂壶器型众多,有10款经典,深受茶客喜爱,我们一起来看一下吧!深受茶客青睐的10款壶。
十大经典紫砂壶型排行榜
供春壶
供春壶的问世,影响了几代紫砂艺人的追逐和发扬,散发无穷的艺术魅力。此壶相传是紫砂鼻祖供春所作,但如今普遍认为是清制壶高手黄玉麟创制,以树瘿为形,成为紫砂花器中的典范之作。
石瓢壶
陈曼生与杨彭年的相遇,注定了紫砂史上的不朽篇章,而石瓢壶是这不朽篇章中最耀眼的明珠。石瓢壶最早由陈曼生设计制作,往后由历代文人参与设计,演变亦有多种,子冶石瓢、景舟石瓢、心舟石瓢、汉棠石瓢等等。
此壶号称跌不破的形,以俊挺的器形,爽利的出水赢得了无数用壶之人的喜爱。
西施壶
壶型最早为明代壶艺大师徐有泉所作,名为“西施乳壶”。后人嫌“西施乳”不雅,改名为“西施壶”
此壶以四大美人之首的西施为名,在近当代成为圆器中最为受欢迎的壶式之一,珠圆玉润小巧可爱。
秦权壶
秦权壶,顾名思义,便是摹秦代之权为形制作的紫砂壶。
此壶以秦时衡具为形设计,有着历史的传承之感,同时壶型庄重大气,有秦一扫六合的气度,极有韵味。
德钟壶
德钟壶,是清代紫砂巨匠邵大亨,所创光素造型砂壶中的佳器之一,造型简洁质朴,一洗清代宫廷繁缛习气。
此壶乃是由紫砂巨匠邵大亨创制,顾景舟先生曾说此壶可见端庄之韵,使人心生宁静,端庄大方,沉稳敦厚。
仿古壶
仿古壶,是紫砂壶十大经典器型之一,最初应为“仿鼔壶”,是清代紫砂巨匠邵大亨所创。
壶体是仿照鼔型而作,后人仿做这种壶形,就成了仿古代壶型的意思了,表达对前辈大师的追慕之情。此壶与西施、石瓢并称为三大经典,各紫砂大家皆制过此壶式,又衍伸出仿古如意等器形,更是受到很多壶友追捧。
鱼化龙
鱼化龙是紫砂壶中传统的经典名款,将鲤鱼跃龙门的传说,融入紫砂艺术。在波涛汹涌间,塑出鱼跃龙舞,丰神袭人,寓意金榜题名、吉庆高升,深受人们喜爱。
此壶从清时被创制以来便广受喜爱,不仅外观精美霸气,其寓意更是上佳,鱼跃化龙是传统的中国寓言故事。
井栏壶
此壶以中国传统的石井栏为形设计,更是赫赫有名的曼生壶之一,散发着深厚的传统文化魅力。
井栏壶是传统款式之一 ,仿水井石栏圈的形式所制。可分为高井栏、矮(低)井栏和方井栏(六方、八方) ,但于壶的整体形式却没什么大的改变。只是在细节 :如钮、 流、 把、 盖上的处理却有着细微的变化 ,也可以从此看出历史的痕迹 。
汲水思源 乃此壶蕴含的人文意识 ,方圆周正, 是此壶酝酿视觉美感 。观壶, 犹似任尔风吹雨 ,我亦悠然闲庭度 ,可称之壶之隐者。
水平壶
此壶为朱泥小品壶之一,水平壶亦是经典中的经典,南方一代更是以此壶作为功夫茶的必备壶式。
掇球壶
此壶式乃是程寿珍的代表之作,是光器中将几何的圆之美表现的淋漓尽致,展现了制壶艺人的精湛技艺。
掇球壶,壶中最具特色的一款经典紫砂壶形之一。壶身是一个大球,壶流一弯半,其口小根大,壶盖是半个球,而壶嘴及壶则是截取球上的一个壶。
图文资料来源于:紫砂壶百科全书
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