怎样鉴别老紫砂壶 老紫砂鉴定方法

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怎样鉴别老紫砂壶 老紫砂鉴定方法1

在紫砂市场上，以今冒古，仿冒古代名人所制紫砂壶的很多。别说现在，就是在历史上，名人紫砂壶都是当时仿制的重点，现存很多历史上仿制的名人名壶，真假难辨。

以最近的民国来说，紫砂高手们在上海朗氏艺苑，仿古代名家之作，可达以假乱真的地步。

有关紫砂器的专著和文献记载比较少，而考古发现有明确纪年的器物更少，所以，紫砂古器的鉴别比较困难。

那么紫砂古壶如何鉴别呢？

首先，我们先来看紫砂古壶，古代的紫砂壶大致可以分为四类。

1、古壶在正常使用过程中，自然风化与磨损。这一类基本是紫砂实用器物，没有养护，没有包浆。

2、经过盘养、泡养等养护，而产生包浆，有光泽。只不过因养护的方法、经心程度不同，有的包浆会有污垢，而有的包浆莹润，胜似珠玉。

后者多为历代紫砂大师经典的传世名器。

3、出土的紫砂古壶。墓葬出土的壶，由于地质环境、土壤成分的差异，会对紫砂壶的胎质产生不同的影响，有的只是土斑附在砂壶上，有的土会沁入壶胎，土沁严重者会酥解崩蚀。

4、出水的紫砂古壶。历史上紫砂壶远销海外，有些紫砂壶会随沉船沉入海底，会被海水侵蚀，器表会酥解粉化。

古壶的这些特点，促使造假者以各种无所不用其极的手段仿制古壶。

常见的做旧方法有：通过专业的养壶，使紫砂壶在短时间内产生类似包浆的光泽，主要是抛光、淋茶，如此循环反复；

在壶表面擦相同颜色的鞋油；将新壶用强酸腐蚀做旧；直接埋在地下；在壶上涂上白水泥，用水泡，仿制出土器物等。

此外，还有新壶冒用明清时的老款；老壶改新款，用没用落款的旧壶，刻上前代名人款识，造假者会采用比较高超的工艺，欺骗性很强。

其中仿惠孟臣款的小壶，是重灾区之一。

面对乱象丛生的紫砂古壶，对于紫砂古壶的鉴别可以从以下几方面入手。

1、明末到清初紫砂泥料较粗，大都含有颗粒状的粗砂，颗粒感突出。之后泥料炼制工艺提高，出现紫砂细泥，清中期的紫砂作品胎质细泥、色泽温润。

2、明代紫砂器型多为几何形、筋纹形，以光素为主；早期壶体偏大，多为大壶，时大彬娄东之游，受陈继儒等文人影响，由大壶改小壶；紫砂壶初创时期，以捏制为主，壶内有掏空捏按的指纹。

3、通过不断学习，了解艺人的手法，一个人有一个手法，包括泥料、造型风格、工艺手法等。

经常真品与假品对照，名家名作，都有不可模仿的神韵与灵气，这也是鉴别古壶的上佳方法。

4、不同时代，紫砂壶落款的部位与方法都有所不同。明代落款，都是自己刻名款，都用楷书，但在壶体刻字则楷书、草书都有；清代早期楷书、篆书并用；后期以篆书为主。

5、明末至清代早期壶流里的眼都是一个大眼，几个细密的眼在时代上就晚了，就与民间使用泡茶有关系。

建水紫陶泥料制备详解：好泥料才能做出好陶器(建水紫陶五色土泥料)

建水紫陶泥料制备的工序分为取料、醒料、选料、配料、碎料、淘洗滤浆、滤泥、醒泥八大工序，今天就为大家详尽介绍一下建水紫陶泥料是如何制备的。

取料

取料是烧造建水紫陶的基础工作。在传统的制作条件下，原料的出处与泥料配兑比例和成品品质有直接关系，因为，与砖红壤性红土共生的各色陶土原料外观质量和色泽并无明显区别，但品质成分却可能存在差异，陶土原料中硅、铝、铁、铬含量的细微变化，都可能导致陶品质量和呈色的变化。

为保证陶品质量，有的艺人固定原料的出处，并坚持自己挖采，以挑选自己熟悉的优质土料。

当地人将未经处理过的陶土原料称“生泥”。

醒料

生泥含有一定水分，为中度湿润，须晒晾干燥至手捻为粉末状才能使用，否则，“生泥不易捣碎，在淘洗滤浆过程中容易产生泥核。

将低度湿润状态的生泥晒晾干燥的过程称为醒料。

选料

在块状的生泥”中，含有少量的砂粒杂质，选用前必须将砂拉杂质挑拣干净方可使用。

配料

配料的比例凭经验因人因时因烧制要求而定。取自不同地点的土料，品质成分不同；醒料时间长短，也会使土料中的硅、纳、钾等成分产生细微变化，改变土料性质。

配料时要根据成品烧制要求，针对土料的不同特性确定配制比例。

砗料

为保证不同土料能充分调匀，碎料对必须将不同颜色的土料混放在一起同时捣碎。碎料要做到土粒均匀，最大颗粒一般不超过蚕豆粒大小，才能在淘洗滤浆过程中不产生泥核。

淘洗滤浆

将碎土料倒入盛有水的大型容器中，容器中水与碎料的比例为三比一。

碎土料倒入容器时应边倒边用木棒搅拌，切忌一次倒入而不能让土粒浸泡均匀。碎土自然浸泡五至六小时后，待土粒充分稀释没有泥核，然后作再次搅拌。

搅拌的过程既是让土粒充分稀释的过程，也是让土料中不同物质成分充分调和相互融入的过程。

待确认土粒充分稀释成为浆状，即可将浆料通过100至200目网筛滤入另外的容器中，浆料中的砂粒和杂质被过滤清除，只留下纯净的泥浆继续浸泡。

如此反复地浸泡、搅拌、过滤四至五次后，才完成建水紫陶泥料的淘洗滤浆过程。

滤泥

滤泥分两个步骤，一是让泥浆在密封状态下自然沉淀，先将淘洗后的泥浆倒入干净的容器中加盖，让其在密封状态下自然沉淀，沉淀过程中要不时地去除浸出的水分。

经过自然沉淀的泥浆为糊状，水分约占30%左右，还不具备造型条件。

滤泥的第一个步骤是将糊状的泥料倒入石膏制成的容器中滤除水分。石膏容器的滤水性能极好，可将浆糊状泥料中20%的水分滤除。

滤泥的过程要注意保证石膏容器干燥干净，以免石膏受湿脱落混入泥料内要用透气干净的东西遮盖好容器，不让其他杂质污染泥料。

待泥料滤水至膏状时，即可小心取出，除去泥料表皮杂质，密封放置待用。

醒泥

陈腐过的泥料柔软均匀，未经陈腐的则软硬不均，有经验的拉坯工经手便知。

整个泥料制备过程费时费工，操作繁杂。要想保证陶器质量，就要在泥料制备时认真对待。

好的艺人讲究用好泥，好泥料才能做出好陶器。

百年铜壶煮春秋(春秋青铜方壶)

一手执一块两毫米厚的圆形铜板，一手握一把趁手的锤子，将加热的铜板缓缓浸入水中，淬火后，将质地变软的铜板置于木桩上，就着桩上木窝的弧度，开始下锤击打

每一锤落下，就微调铜板位置、变换落锤力度。伴随着“铛铛”的锤击声，锤头在铜板表面落下丝丝印记。

每一锤对铜面的改变或许微乎其微，但随着时间推移、锤痕累积，最初的铜板不断变换形状。

从浅浅的铜盆，到深深的弧度、更流畅的曲线。

不断重复淬火、重复锤打，圆形铜板四周，荷叶般的皱褶慢慢收拢、平滑，逐渐有了壶的大致形状

位于杭州余杭临平的一间工作室里，中华老字号“朱府铜艺”的第五代传承人朱军岷，正沉浸于手工打造铜壶的专注之中。

“制作铜壶的魅力，在于它事先没有成型的模具，需要一边敲、一边揣摩。它的型其实就在工匠心里，诸多细微的变化，都在成型的过程中慢慢完成。”对朱军岷来说，一点点看着铜壶等器物在手中诞生，见证完整的制作过程，正是乐趣所在。

朱军岷的师傅，也是他的父亲，是中国工艺美术大师、国家级非遗传承人朱炳仁。从打制铜字招牌开始，朱炳仁尝试恢复祖辈传下来的铜匠手艺，接续曾经辉煌的铜艺制作传统，重新光大这项非物质文化遗产。

从浙江大学化学专业毕业的朱军岷，毕业后开始跟随父亲在铜艺领域耕耘探索，至今已近30年。

小小一把铜壶，其中蕴含的技法之丰富、难度之高，出乎想象。“需要3万甚至5万次锤击，千锤百炼；同时，连续几小时的劳作，每个步骤都不得掉以轻心。”朱军岷介绍道，光是下料环节，就大有讲究。

只见他手拿一把特制剪刀，在几毫米厚的铜板上顺势移动，时而拐弯、时而停顿，剪出一个近乎圆形的铜板，作为壶身的备材。

除此之外，壶身、壶嘴每部分的铜板材料，都需要精研细磨，大小是否合适、裁剪是否准确，没打过几百把壶，都很难把握其中的微妙变化。

下料后就是淬火。他一手稳稳持住高温喷枪，对准铜板边缘，火舌舔舐着铜面，铜面由黄变绿，随着火舌的移动方向，逐渐融化。

这时，朱军岷将淬火的铜板过水，继续敲打。当铜面被敲击成铜壶的雏形，他便将壶口套在一个特制的钩子上，修整壶面细节。

弧度是否规整、焊接是否稳固，每一步都极考验耐心与技巧。

我们知道，铜具有天然扣菌性，发达国家都用铜作自来水管线。铜的密度较高，相对铝、铁而言分解量更小，比铝、铁稳定。

但只要是金属在烧水过程中都会分解微小一部分金属物质，铜壶煮水在一定温度下也会析出微量铜元素，而铜元素对身体十分有益。

而手工捶打的铜壶更甚于此。许多人看到「朱炳仁.铜」的手工铜壶，很难相信一把铜壸是匠人用锤子一下一下敲出来的，少一锤都不行。

一把纯手工铜壶要历经5万次的锤炼、打磨，才能锻造出如婴儿肌肤般的质感。

铜壶对健康有什么好处呢?

1、铜壶煮水，口感厚实、饱满、顺滑，与山泉水有异曲同工之妙；

3、在一定的温度下析出微量铜元素，具有很好的养生效果；

铜热传导好，受热均匀，煮茶和煮物，热能快速渗透其内部，使其营养成分完全释放出来。

用铜壶煲老茶,如白茶、黑茶会更香，更滑些，试下就知道了哦。

铜壶如何保养？

手是最好的保养工具，用手触摸铜器，手油可以滋润铜器。铜壶在时光中，会变色，而且不同的人触摸；

赋予它不同的灵气与生命，天长日久，就会形成不同的色彩，年代久远，就成了“传世古”；

使用中忌与酸类物质、硬物等碰擦，以免失去氧化层的保护；

使用后，最好用电陶炉的余温烘干1分钟左右即可。若铜壶用了一段时间，里面发黑怎么办？

这是铜使用后的氧化物，也就是我们说的包浆，包浆非常稳定，不溶于冷水和热水，也不溶于人体，仍具有抑菌效果。

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